რონდო |

იტალი. rondo, ფრანგული rondeau, rond-დან – წრე

ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული მუსიკალური ფორმა, რომელმაც ისტორიული განვითარების გრძელი გზა გაიარა. იგი ეფუძნება მთავარი, უცვლელი თემის – რეფრენისა და მუდმივად განახლებადი ეპიზოდების მონაცვლეობის პრინციპს. ტერმინი „რეფრენი“ ტერმინის გუნდის ექვივალენტურია. გუნდური ტიპის სიმღერა, რომლის ტექსტში მუდმივად განახლებული გუნდი შედარებულია სტაბილურ გუნდთან, არის R ფორმის ერთ-ერთი წყარო. ეს ზოგადი სქემა ყოველ ეპოქაში განსხვავებულად ხორციელდება.

ძველში, პრეკლასიკის კუთვნილება. რ-ს სემპლების ეპოქაში ეპიზოდები, როგორც წესი, არ წარმოადგენდნენ ახალ თემებს, არამედ მუსიკაზე იყო დაფუძნებული. რეფრენი მასალა. მაშასადამე, მაშინ რ. დეკომპ. სტილებსა და ეროვნულ კულტურებს ჰქონდათ შედარებისა და ურთიერთდაკავშირების საკუთარი ნორმები. ნაწილები R.

ფრანც. კლავესინი (F. Couperin, J.-F. Rameau და სხვები) წერდნენ პატარა ნაწარმოებებს R.-ის სახით პროგრამის სათაურებით (The Cuckoo by Daquin, The Reapers by Couperin). დასაწყისში ნათქვამი რეფრენის თემა მათში შემდგომში იგივე კლავიშით და ყოველგვარი ცვლილებების გარეშე იქნა რეპროდუცირებული. ეპიზოდებს, რომლებიც ჟღერდა მის სპექტაკლებს შორის, ეწოდა "ლექსები". მათი რიცხვი ძალიან განსხვავებული იყო - ორიდან (კუპერინის "ყურძნის მკრეფები") ცხრამდე (იმავე ავტორის "პასაკალია"). ფორმით, რეფრენი იყო განმეორებითი სტრუქტურის კვადრატული პერიოდი (ზოგჯერ მეორდებოდა მთლიანად პირველი შესრულების შემდეგ). წყვილები გამოთქმული იყო ნათესაობის პირველი ხარისხის გასაღებებში (ეს უკანასკნელი ზოგჯერ მთავარ კლავიშში) და ჰქონდა საშუალო განვითარების ხასიათი. ზოგჯერ ისინი ასევე ასახავდნენ რეფრენის თემებს არაძირითად კლავიშში (დაკენის "გუგული"). ზოგიერთ შემთხვევაში, ახალი მოტივები წარმოიქმნა წყვილებში, რომლებიც, თუმცა, არ ქმნიდნენ დამოუკიდებელ მოტივებს. ისინი ("საყვარელი" კუპერინი). წყვილების ზომა შეიძლება იყოს არასტაბილური. ხშირ შემთხვევაში თანდათან იზრდებოდა, რაც ერთ-ერთი გამოთქმის განვითარებასთან იყო შერწყმული. ნიშნავს, ყველაზე ხშირად რიტმს. ამრიგად, რეფრენში წარმოდგენილი მუსიკის ხელშეუხებლობას, სტაბილურობას, სტაბილურობას განაპირობებდა კუპლეტების მობილურობა, არასტაბილურობა.

ფორმის ამ ინტერპრეტაციასთან ახლოს არის რამდენიმე. rondo JS Bach (მაგალითად, ორკესტრის მე-2 სუიტში).

ზოგიერთ ნიმუშში R. ital. კომპოზიტორები, მაგალითად. გ. სამმარტინი, რეფრენი შესრულდა სხვადასხვა კლავიშებში. FE ბახის რონდოები იმავე ტიპს მიუახლოვდა. შორეული ტონალობების და ხანდახან ახალი თემების გაჩენა ზოგჯერ მათში ფიგურალური კონტრასტის გაჩენასთან იყო შერწყმული მთავარის განვითარების დროსაც კი. თემები; ამის წყალობით ამ ფორმის უძველეს სტანდარტულ ნორმებს გასცდა რ.

ვენის კლასიკოსების (ჯ. ჰაიდნი, ვა მოცარტი, ლ. ბეთჰოვენი) ნაწარმოებებში რ., ისევე როგორც ჰომოფონურ ჰარმონიაზე დაფუძნებული სხვა ფორმები. მუსიკალური აზროვნება, იძენს ყველაზე ნათელ, მკაცრად მოწესრიგებულ ხასიათს. რ მათ აქვთ სონატა-სიმფონიის ფინალის ტიპიური ფორმა. ციკლი და მის გარეთ, როგორც დამოუკიდებელი. ნაწარმოები გაცილებით იშვიათია (WA ’Mozart, Rondo a-moll ფორტეპიანოსათვის, K.-V. 511). რ-ის მუსიკის ზოგადი ხასიათი განისაზღვრა ციკლის კანონებით, რომლის ფინალი იმ ეპოქაში ცოცხალი ტემპით იწერებოდა და ნარის მუსიკასთან იყო დაკავშირებული. სიმღერისა და ცეკვის პერსონაჟი. ეს გავლენას ახდენს თემატურ რ. ვენის კლასიკაზე და ამავე დროს. განსაზღვრავს მნიშვნელოვან კომპოზიციურ სიახლეს - თემატურ. კონტრასტი რეფრენსა და ეპიზოდებს შორის, რომელთა რაოდენობა ხდება მინიმალური (ორი, იშვიათად სამი). მდინარის ნაწილების რაოდენობის შემცირება კომპენსირდება მათი სიგრძის ზრდით და დიდი შიდა სივრცით. განვითარება. რეფრენისთვის ტიპიური ხდება მარტივი 2 ან 3 ნაწილის ფორმა. განმეორებით, რეფრენი ხორციელდება იმავე კლავიშში, მაგრამ ხშირად ექვემდებარება ვარიაციებს; ამავდროულად, მისი ფორმა ასევე შეიძლება შემცირდეს პერიოდამდე.

ეპიზოდების აგებასა და განთავსებაში ახალი ნიმუშებიც დგინდება. რეფრენის კონტრასტული ეპიზოდების ხარისხი იზრდება. დომინანტური ტონალობისკენ მიზიდული პირველი ეპიზოდი კონტრასტის ხარისხით ახლოსაა მარტივი ფორმის შუათან, თუმცა ხშირ შემთხვევაში იწერება მკაფიო სახით – წერტილი, მარტივი 2-ან 3-ნაწილიანი. მეორე ეპიზოდი, რომელიც მიზიდულობს ეპონიმურ ან სუბდომინანტურ ტონალობასთან, ახლოსაა რთული სამნაწილიანი ფორმის ტრიოსგან განსხვავებით თავისი მკაფიო კომპოზიციური სტრუქტურით. რეფრენსა და ეპიზოდებს შორის, როგორც წესი, არის დამაკავშირებელი კონსტრუქციები, რომელთა მიზანია მუზების უწყვეტობის უზრუნველყოფა. განვითარება. მხოლოდ ნეკ-რიში შეიძლება არ იყოს შიფის გარდამავალი მომენტები - ყველაზე ხშირად მეორე ეპიზოდამდე. ეს ხაზს უსვამს მიღებული კონტრასტის სიძლიერეს და შეესაბამება კომპოზიციურ ტენდენციას, რომლის მიხედვითაც პირდაპირ შემოდის ახალი კონტრასტული მასალა. შედარებები და საწყის მასალაზე დაბრუნება ხდება გლუვი გადასვლის პროცესში. ამიტომ ეპიზოდსა და რეფრენს შორის კავშირი თითქმის სავალდებულოა.

კონსტრუქციების შეერთებისას, როგორც წესი, გამოიყენება თემატური. რეფრენი ან ეპიზოდური მასალა. ხშირ შემთხვევაში, განსაკუთრებით რეფრენის დაბრუნებამდე, ბმული მთავრდება დომინანტური პრედიკატით, რაც ქმნის ინტენსიური მოლოდინის განცდას. ამის გამო რეფრენის გამოჩენა აუცილებლობად აღიქმება, რაც ხელს უწყობს მთლიანობაში ფორმის პლასტიურობასა და ორგანულობას, მის წრიულ მოძრაობას. რ. ჩვეულებრივ გვირგვინდება გაფართოებული კოდით. მისი მნიშვნელობა ორი მიზეზით არის განპირობებული. პირველი დაკავშირებულია შიდა რ-ის საკუთარ განვითარებასთან - ორი კონტრასტული შედარება მოითხოვს განზოგადებას. მაშასადამე, ბოლო განყოფილებაში შესაძლებელია, თითქოს, ინერციით გადაადგილება, რაც მთავრდება კოდის რეფრენისა და კოდის ეპიზოდის მონაცვლეობით. კოდის ერთ-ერთი ნიშანი რ-შია – ე.წ. "გამომშვიდობების ზარები" - ორი უკიდურესი რეგისტრის ინტონაციური დიალოგი. მეორე მიზეზი არის ის, რომ R. არის ციკლის დასასრული და R.-ის კოდი ასრულებს მთელი ციკლის განვითარებას.

ახალი ნიშნებით ხასიათდება ბეთჰოვენის შემდგომი პერიოდის რ. ჯერ კიდევ გამოიყენება სონატის ციკლის ფინალის ფორმად, უფრო ხშირად დამოუკიდებელ ფორმად გამოიყენება რ. უკრავს. რ.შუმანის ნაშრომში ჩნდება მრავალბნელი რ-ის სპეციალური ვარიანტი („კალეიდოსკოპიული რ.“ – GL Catuar-ის მიხედვით), რომელშიც ლიგატების როლი საგრძნობლად არის შემცირებული – ისინი შესაძლოა საერთოდ არ არსებობდეს. ამ შემთხვევაში (მაგალითად, ვენის კარნავალის პირველ ნაწილში), სპექტაკლის ფორმა უახლოვდება შუმანის მიერ საყვარელ მინიატურების კომპლექტს, რომელიც შეკრულია პირველი მათგანის შესრულებით. შუმანი და მე-1 საუკუნის სხვა ოსტატები. რ-ის კომპოზიციური და ტონალური გეგმები უფრო თავისუფალი ხდება. რეფრენი ასევე შეიძლება შესრულდეს არა მთავარ კლავიშში; მისი ერთ-ერთი სპექტაკლი გამოდის, ამ შემთხვევაში ორი ეპიზოდი მაშინვე მიჰყვება ერთმანეთს; ეპიზოდების რაოდენობა შეზღუდული არ არის; შეიძლება იყოს ბევრი მათგანი.

რ-ის ფორმაც ვოკში აღწევს. ჟანრები – საოპერო არია (ფარლაფის რონდო ოპერიდან „რუსლან და ლუდმილა“), რომანტიკა (ბოროდინის „მძინარე პრინცესა“). საკმაოდ ხშირად მთელი საოპერო სცენები ასევე წარმოადგენს რონდოს ფორმის კომპოზიციას (რიმსკი-კორსაკოვის ოპერის სადკოს მე-4 სცენის დასაწყისი). მე-20 საუკუნეში რონდოს ფორმის სტრუქტურა გვხვდება აგრეთვე ოტ. ბალეტის მუსიკის ეპიზოდები (მაგალითად, სტრავინსკის პეტრუშკას მე-4 სცენაში).

პრინციპი, რომელიც ემყარება R.-ს, შეუძლია მიიღოს უფრო თავისუფალი და მოქნილი რეფრაქცია მრავალი გზით. რონდოს ფორმის. მათ შორის არის ორმაგი 3-ნაწილიანი ფორმა. ეს არის მარტივი 3 ნაწილის სიგანის განვითარება განვითარებადი ან თემატურად კონტრასტული შუაში. მისი არსი მდგომარეობს იმაში, რომ რეპრიზის დასრულების შემდეგ ჩნდება მეორე - მეორე - შუა და შემდეგ მეორე გამეორება. მეორე შუაშის მასალა პირველის ამა თუ იმ ვარიანტს წარმოადგენს, რომელიც ან სხვა კლავიშშია შესრულებული, ან სხვა არსებასთან ერთად. შეცვლა. განვითარებად შუაში, მისი მეორე განხორციელებისას, შესაძლოა ახალი მოტივურ-თემატური მიდგომებიც წარმოიშვას. განათლება. კონტრასტულით შესაძლებელია არსებები. თემატური ტრანსფორმაცია (F. Chopen, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). ფორმა მთლიანობაში შეიძლება დაექვემდებაროს განვითარების ერთიან, ბოლოდან ბოლომდე ვარიაციულ-დინამიზაციურ პრინციპს, რის გამოც მთავარის ორივე განმეორებაა. თემები ასევე ექვემდებარება მნიშვნელოვან ცვლილებებს. მესამე შუა და მესამე რეპრიზის მსგავსი შესავალი ქმნის სამმაგ 3-ნაწილიან ფორმას. რონდოს ფორმის ეს ფორმები ფართოდ გამოიყენა ფ. ლისტმა თავის ფიში. პიესები (ორმაგი 3 ნაწილის მაგალითია პეტრარქის სონეტი No123, სამეული კამპანელა). რონდოსებურ ფორმებს მიეკუთვნება რეფრენის მქონე ფორმებიც. ნორმატიული რ-ისგან განსხვავებით, რეფრენი და მისი გამეორებები ქმნიან მათში კიდეც მონაკვეთებს, რასთან დაკავშირებითაც მათ „თუნდაც რონდოს“ უწოდებენ. მათი სქემა არის ab b და b, სადაც b არის რეფრენი. ასე აგებულია მარტივი 3 ნაწილიანი ფორმა გუნდთან ერთად (ფ. შოპენი, მეშვიდე ვალსი), რთული 3 ნაწილიანი ფორმა გუნდთან ერთად (WA ’Mozart, Rondo alla turca სონატადან A-dur-ისთვის, კ. .-V. 331) . ამ ტიპის გუნდი შეიძლება მოხდეს ნებისმიერი სხვა ფორმით.

წყაროები: Catuar G., მუსიკალური ფორმა, ნაწილი 2, M., 1936, გვ. 49; Sposobin I., მუსიკალური ფორმა, M.-L., 1947, 1972, გვ. 178-88; სკრებკოვი ს., მუსიკალური ნაწარმოებების ანალიზი, მ., 1958, გვ. 124-40; მაზელ ლ., მუსიკალური ნაწარმოებების სტრუქტურა, მ., 1960, გვ. 229; გოლოვინსკი გ., რონდო, მ., 1961, 1963; მუსიკალური ფორმა, რედ. იუ. ტიულინა, მ., 1965, გვ. 212-22; ბობროვსკი ვ., მუსიკალური ფორმის ფუნქციების ცვალებადობის შესახებ, მ., 1970, გვ. 90-93 წწ. აგრეთვე განათებული. ხელოვნებაში. მუსიკალური ფორმა.

VP ბობროვსკი