პოლიტონალობა |

ბერძნული პოლუსიდან – ბევრი და ტონალობა

ტონალური წარმოდგენის განსაკუთრებული ტიპი, ტონალური ურთიერთობის კომპოზიტური (მაგრამ ერთიანი) სისტემა, რომელიც ძირითადად გამოიყენება. თანამედროვე მუსიკაში. პ. – „არა რამდენიმე გასაღების ჯამი… არამედ მათი რთული სინთეზი, რაც იძლევა ახალ მოდალურ ხარისხს – მოდალურ სისტემას, რომელიც დაფუძნებულია პოლიტონურობაზე“ (იუ. ი. პაისოვი). პ-ს შეუძლია მიიღოს მრავალტონიანი აკორდების (აკორდი P.), მრავალტონალური მელოდიური გაერთიანების ფორმა. ხაზები (მელოდიური. პ.) და აკორდების და მელოდიური გაერთიანება. ხაზები (შერეული პ.). გარეგნულად, P. ზოგჯერ ჰგავს ტონალურად განსხვავებული სუბსტრუქტურების სუპერპოზიციას ერთმანეთზე (იხ. მაგალითი ქვემოთ).

პ.-ს, როგორც წესი, აქვს ერთი ცენტრი („პოლიტონური“, პაისოვის მიხედვით), რომელიც, თუმცა, არ არის მონოლითური (როგორც ჩვეულებრივ გასაღებში), არამედ მრავალჯერადი, პოლიჰარმონიულად სტრატიფიცირებული (იხ. პოლიჰარმონია). მისი ნაწილები („სუბტონური“, პაისოვის მიხედვით) გამოიყენება მარტივი, დიატონური კლავიშების მატონიზირებლად (ასეთ შემთხვევებში პ. არის „ფსევდოქრომატული“ მთლიანობა, ვ.გ. კარატიგინის მიხედვით; იხ. „პოლილადოვოსტი“).

SS პროკოფიევი. „სარკაზმები“, No3.

პ-ის გაჩენის ზოგად საფუძველს წარმოადგენს რთული (დისონანტური და ქრომატული) მოდალური სტრუქტურა, რომელშიც შეიძლება შენარჩუნდეს აკორდების ტერციული სტრუქტურა (განსაკუთრებით ქვეკორდების დონეზე). პროკოფიევის „სარკაზმებიდან“ პოლიტონური მაგალითი – პოლიკორდი b – des (cis) – f – ges (fis) – a – არის სისტემის ერთი რთული ცენტრი და არა ორი მარტივი, რომელშიც, რა თქმა უნდა, ვშლით. ის (ტრიადები b-moll და fis-moll); მაშასადამე, სისტემა მთლიანობაში არ არის შემცირებული არც ერთ ჩვეულებრივ კლავიშამდე (b-moll), არც ორის ჯამით (b-moll + fis-moll). (ისევე, როგორც ნებისმიერი ორგანული მთლიანობა არ უდრის მისი ნაწილების ჯამს, მრავალტონიანი ქვესტრუქტურების თანხმობა ერწყმის მაკროსისტემას, რომელიც არ შეიძლება დაიყვანოს ორი ან რამდენიმე გასაღების ერთდროულ კომბინაციამდე: „სინთეზი მოსმენის დროს“, პოლიტონური ხმები. „გაფერადებულია ერთ დომინანტურ კლავიშად“ – ვ.ასაფიევში, 1925 წ., შესაბამისად, ასეთ მაკროსისტემას არ უნდა ეწოდოს ერთი ძველი ერთფეროვნების სახელი, მით უმეტეს, ორი ან რამდენიმე ძველი ერთფეროვნების სახელი, მაგალითად, არ შეიძლება. შეიძლება ითქვას, რომ პროკოფიევის პიესა - იხილეთ მუსიკალური მაგალითი - დაიწერა b-moll-ში.)

პ-ის ცნებასთან დაკავშირებულია პოლიმოდის, პოლიკორდის, პოლიჰარმონიის ცნებები (მათ შორის განსხვავება იგივეა, რაც ფუნდამენტურ ცნებებს შორის: ტონალობა, რეჟიმი, აკორდი, ჰარმონია). მთავარი კრიტერიუმი, რომელიც მიუთითებს ზუსტად პ-ის არსებობაზე, როგორც ამავე დროს. განლაგების განსხვავება. გასაღებები, პირობაა, რომ თითოეული მათგანი წარმოდგენილი იყოს არა ერთი თანხმობით (ან ფიგურათა ჰარმონიული ცვლილებების გარეშე), არამედ მკაფიოდ მოსმენილი ფუნქციური შემდგომი (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

ხშირად ცნებებს „პოლი-მოდი“, „პოლი-აკორდი“ და „პოლიჰარმონია“ შეცდომით ურევენ P-ს. პოლი-მოდის ან პოლი-აკორდის ცნებების P.-სთან შერევის მიზეზი, როგორც წესი, იძლევა არასწორ თეორიულს. აღქმის მონაცემების ინტერპრეტაცია: მაგ. მთავარი აკორდის ტონი აღებულია მთავარად. კლავიშის ტონი (მატონიზირებელი) ან, მაგალითად, C-dur-ისა და Fis-dur-ის კომბინაცია, როგორც აკორდები (იხ. პეტრუშკას თემა IF სტრავინსკის ამავე სახელწოდების ბალეტიდან, მუსიკალური მაგალითი 329 ზოლზე) არის მიღებულია როგორც C-dur-ის და Fis-Dur-ის კომბინაცია, როგორც კლავიშები (ანუ აკორდები შეცდომით არის მითითებული ტერმინით „ტონალობა“; ეს შეცდომა დაშვებულია, მაგალითად, D. Millau, 1923 წ.). მაშასადამე, ლიტერატურაში მოყვანილი პ-ის მაგალითების უმეტესობა მას ნამდვილად არ წარმოადგენს. ჰარმონიული ფენების ამოღება რთული ტონალური კონტექსტიდან იგივე (არასწორ) შედეგებს იძლევა, რაც ფუგაში ცალკეული ხმების ჰარმონიის ამოღება მარტივი ტონალური კონტექსტიდან (მაგალითად, ბასი b-moll fugue stretta-ში ბახის, The Well- ტემპერირებული კლავიერი, მე-2 ტომი, ზოლები 33 -37 იქნება ლოკრიის რეჟიმში).

პოლისტრუქტურების პროტოტიპები (P.) ჩანს ნარ-ის ზოგიერთ ნიმუშში. მუსიკა (მაგ. სუტარტინები). ევროპულ მრავალხმიანობაში არის პ-ის ადრეული პრეფორმა – მოდალური ორფენიანი (მე-13 კვარტალი – მე-15 სს. პირველი კვარტალი) დამახასიათებელი „გოთური კადენციით“ ტიპის:

cis — d gis — ae – d (იხ. Cadence).

გლარიანმა დოდეკაკორდში (1547 წ.) ამავე დროს აღიარა. სხვადასხვა ხმით წარმოდგენილი კომბინაცია განსხვავდება. ფრთები. P.-ს (1544 წ.) ცნობილი მაგალითი – X. Neusiedler-ის „ებრაული ცეკვა“ (პუბლიკაციაში „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“, Bd 37) – რეალურად წარმოადგენს არა პ.-ს, არამედ პოლისკალას. ისტორიულად, პირველი "პოლიტონურად" ჩაწერილი ცრუ პოლიკორდი დასკვნაშია. WA მოცარტის "მუსიკალური ხუმრობის" ზოლები (K..-V. 522, 1787):

ზოგჯერ მე-19 საუკუნის მუსიკაში გვხვდება პ-ად აღქმული ფენომენი. (დეპუტატი მუსორგსკი, სურათები გამოფენაზე, „ორი ებრაელი“; ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვი, მე-16 ვარიაცია „პარაფრაზიდან“ – აპ ბოროდინის მიერ შემოთავაზებული თემაზე). მე-20 საუკუნის მუსიკისთვის დამახასიათებელია პ.-ს სახელით მოხსენიებული ფენომენები. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky და სხვ.).

წყაროები: კარატიგინი ვ. გ., რიჩარდ შტრაუსი და მისი „ელექტრა“, „მეტყველება“, 1913, No 49; მისივე „გაზაფხულის რიტუალი“, იქვე, 1914, No. 46; Milo D., Little განმარტება, “Toward New Shores”, 1923, No 1; მისი, Polytonality and atonality, იქვე, 1923, No 3; ბელიაევი ვ., მექანიკა თუ ლოგიკა?, იქვე; მისივე, იგორ სტრავინსკის “Les Noces”, L., 1928 (აბბრ. რუსული ვარიანტი გამოცემაში: ბელიაევი ვ. მ., მუსორგსკი. სკრიაბინი. სტრავინსკი, მ., 1972); ასაფიევი ბ. AT (იგ. გლებოვი), პოლიტონურობის შესახებ, თანამედროვე მუსიკა, 1925, No 7; მისი, Hindemith and Casella, Modern Music, 1925, No 11; მისივე, წინასიტყვაობა წიგნში: Casella A., polytonality and atonality, trans. იტალიურიდან, ლ., 1926; ტიულინი იუ. ნ., სწავლება ჰარმონიის შესახებ, მ.-ლ., 1937, მ., 1966; მისივე, ფიქრები თანამედროვე ჰარმონიის შესახებ, „SM“, 1962, No 10; მისი, თანამედროვე ჰარმონია და მისი ისტორიული წარმოშობა, in: Questions of Contemporary Music, 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; საკუთარი, ბუნებრივი და შეცვლის რეჟიმები, M., XNUMX; ოგოლევეცი ა. ს., ჰარმონიული ენის საფუძვლები, M.-L., 1941, გვ. 44-58; სკრებკოვი ს., თანამედროვე ჰარმონიის შესახებ, „SM“, 1957, No 6; საკუთარი, პასუხი ვ. ბერკოვი, იქვე, No. 10; ბერკოვი ვ., მეტი პოლიტონურობის შესახებ. (რაც შეეხება სტატიას ს. სკრებკოვა), იქვე, 1957, No. 10; ეგო, დავა არ დასრულებულა, იქვე, 1958, No 1; ბლოკ ვ., რამდენიმე შენიშვნა პოლიტონურ ჰარმონიაზე, იქვე, 1958, No 4; ზოლოჩევსკი ბ. ნ., პოლილადოტონურობის შესახებ უკრაინულ საბჭოთა მუსიკასა და ხალხურ წყაროებში, „ხალხური ხელოვნება და ეთნოგრაფია“, 1963 წ. პრინცი. 3; საკუთარი, მოდულაცია და პოლიტონურობა, კოლექციაში: უკრაინული მუსიკალური კვლევები. მოცულობა 4, Kipv, 1969; მისივე, მოდულაციის შესახებ, Kipv, 1972, გვ. 96-110; კოპტევ ს., პოლიტონურობის საკითხის ისტორიის შესახებ, წიგნში: XX საუკუნის მუსიკის თეორიული პრობლემები, ნომერი 1, მ., 1967; მისი, ხალხურ ხელოვნებაში პოლიტონურობის, პოლიტონურობისა და პოლიტონურობის ფენომენების შესახებ, სატ: ლადას პრობლემები, მ., 1972; ხოლოპოვი იუ. ნ., პროკოფიევის ჰარმონიის თანამედროვე თავისებურებები, მ., 1967; მისივე, ნარკვევები თანამედროვე ჰარმონიის შესახებ, მ., 1974; იუსფინ ა. გ., პოლიტონალობა ლიტვურ ხალხურ მუსიკაში, „Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae“, 1968, ტ. ათი; ანტანავიჩიუს იუ., პროფესიული მრავალხმიანობის პრინციპებისა და ფორმების ანალოგიები სუტარტინში, „ხალხური ხელოვნება“, ვილნიუსი, 10, No 1969; დიაჩკოვა ლ. ს., პოლიტონალობა სტრავინსკის შემოქმედებაში, წიგნში: მუსიკის თეორიის კითხვები, ტ. 2, მოსკოვი, 1970; კისელევა ე., პოლიჰარმონია და პოლიტონურობა C-ის შემოქმედებაში. პროკოფიევი, წიგნში: მუსიკის თეორიის კითხვები, ტ. 2, მ., 1970; რაისო ვ. იუ., კიდევ ერთხელ პოლიტონურობის შესახებ, „SM“ 1971, No 4; საკუთარი, პოლიტონური ჰარმონიის პრობლემები, 1974 (დისსი); მისი, პოლიტონურობა და მუსიკალური ფორმა, შატ: მუსიკა და თანამედროვეობა, ტ. 10, მ., 1976; მისი, პოლიტონალობა XX საუკუნის საბჭოთა და უცხოელი კომპოზიტორების შემოქმედებაში, მ., 1977; Vyantskus A., პოლიმასშტაბისა და პოლიტონურობის თეორიული საფუძვლები, in: Menotyra, ტ. 1, ვილნიუსი, 1967; მისი, პოლიტონურობის სამი ტიპი, “SM”, 1972, No 3; საკუთარი, Ladovye ფორმირებები. პოლიმოდალობა და პოლიტონურობა, წიგნში: მუსიკალური მეცნიერების პრობლემები, ტ. 2, მოსკოვი, 1973; ხანბეკიან ა., ხალხური დიატონიკა და მისი როლი ა-ს მრავალტონიანობაში. ხაჩატურიანი, წგ-ში: მუსიკა და თანამედროვეობა, ტ. 8, მ., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; კოჩლინ მ. ჩ., ჰარმონიის ევოლუცია. თანამედროვე პერიოდი…, კნ.: კონსერვატორიის მუსიკის ენციკლოპედია და ლექსიკონი, დამფუძნებელი ა. ლავინიკი, (v. 6), პტ. 2 გვ., 1925; Erpf H., კვლევები თანამედროვე მუსიკის ჰარმონიისა და ხმის ტექნოლოგიის შესახებ, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, მუსიკის თეორია, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in Modern Music, The Musical Times, 1930, Dec; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, ვ. 12; Nьll E. v. დ., თანამედროვე ჰარმონია, ლპზ., 1932; Hindemith P., Instruction in command, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, No 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (კრ., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an ნეკროლოგი, «Musikleben», 1949, ტ. 2, ჰ. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, No 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., მეოცე საუკუნის კონტრაპუნქტი, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; ულეჰლა ლ., თანამედროვე ჰარმონია, ნ. ი., 1966; ლინდ ბ.