პაროდია |

ბერძნული პაროდია, პარა – წინააღმდეგ, მიუხედავად და ოდა – სიმღერა

1) გადაჭარბებული, კომიკური. ზოგიერთი მუსიკის იმიტაცია. სტილი, ჟანრი, ინდივიდუალური მუსიკა. მუშაობა. XVII საუკუნიდან ჩამოყალიბდა ამ სახის პ. ამავდროულად, გამოიყენება როგორც ახალი ქვეტექსტი, რომელიც თავისი შინაარსით ეწინააღმდეგება მუსიკის ბუნებას, ასევე მკვეთრი, გაზვიადებული აქცენტი ნებისმიერი მახასიათებლის, ექსპრესიული ტექნიკისა და მოცემული სკოლისთვის დამახასიათებელ მელოდიებზე, კომპოზიტორის სტილსა და ა. ცალკე სამუშაო. და ჰარმონიული. რევოლუციები. რომ. პაროდირებული განსხვავება. ჟანრები wok.-instr. მუსიკა. წარსულში დეკომპ. საოპერო ხელოვნების ნიმუშები. საფრანგეთი მე-17 და მე-17 საუკუნეებში. თითქმის ყველა პოპულარული ოპერა იყო პაროდიირებული; ოპერის თეატრები სხვა ქვეყნებშიც შეიქმნა. 18 P. ცნობილია ლულის ოპერით Attis. იტალიურად პ. საოპერო სტილი და ოპერა-სერიალი GF Handel - ჯ. გეის და ჯ. პეპუშის „მათხოვრის ოპერა“ აღინიშნა ინგლისის დასაწყისი. ბალადის ოპერა. საოპერო სპექტაკლები ხშირად იქმნებოდა ოპერეტას ჟანრში (ოფენბახის ორფეოსი ჯოჯოხეთში). რუსული ნიმუშები. საოპერო პაროდიები - ვამპუკა (გამოქვეყნებულია 7 წელს), ასევე ბოროდინის ბოგატირები (გამოქვეყნებულია 1909 წელს). რუსები შექმნეს. პ და სხვა ჟანრები. მათ შორისაა რომანი "კლასიკი" და ვოკი. მუსორგსკის რაიოკის ციკლი, ვოკი. ბოროდინის კვარტეტი „ოთხი ბატონის სერენადა ერთ ქალბატონს“, „Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal“ („ფაუნის ოცნებები გაზეთის კითხვის შემდეგ“) Cui ფორტეპიანოსთვის. (ორკის პაროდია. op. Debussy "Prelude to? Afternoon of a Faun" "). ამ ტიპის ნივთებმა თავიანთი მნიშვნელობა მე-1867 საუკუნეში შეინარჩუნეს. რიგი ფუნქციები შეიძლება მიენიჭოს P. ციკლების დომენს E. Satie. By P. ხშირად მიმართა თავის Op. დ.დ. შოსტაკოვიჩი (ბალეტები „ოქროს ხანა“ და „ბოლტი“, ოპერა კატერინა იზმაილოვა, ოპერეტა მოსკოვი, „ჩერიომუშკი“, ვოკალური ციკლი „სატირა“ ს. ჩერნის ლექსებზე და სხვ.). P. გამოიყენება ჯიშის ხელოვნებაში (მაგალითად, პ. სიმღერების შტამპებისთვის), თოჯინების შოუებში (მაგალითად, თოჯინების T-re-ში ს.ვ. ობრაზცოვის ხელმძღვანელობით), მუსიკაში. ფილმები.

2) ფართო გაგებით პ., მიღებული უცხო ენის მიხედვით. ტერმინოლოგია მუსიკოლოგია, – ნებისმიერი ნაწარმოების საფუძველზე ახალი კომპოზიციის შექმნა, რომელიც განსხვავდება მისი პროტოტიპისგან დანიშნულებით, სტილით, ხასიათით და ა.შ. წარმოადგენს დამუშავების სახეს. განსხვავება ისაა, რომ დამუშავება ხორციელდება სხვა შემსრულებლის სამუშაოს შესრულების მიზნით. კომპოზიცია, ხოლო მისი შემოქმედებაა პ. განახლება. პარაფრაზასთან შედარებით, ის უფრო ახლოს არის მის თავდაპირველ წყაროსთან. სიმღერის შექმნის ერთ-ერთი საშუალებაა გარკვეული მელოდიის ან მთლიანი ნაწარმოების ახალი ქვეტექსტი, რომელსაც საზღვარგარეთ ჩვეულებრივ კონტრფაქტულს უწოდებენ (გვიანდელი ლათინურიდან contrafacio – მე პირიქით ვაკეთებ, ვბაძავ). ნარში უკვე ფართოდ იყო გავრცელებული ძველი მელოდიების ახალი ქვეტექსტი. სიმღერა, მათ შორის. თარგმანებთან დაკავშირებული მელოდიების ინტერეთნიკური „გაცვლის“ დროს, რომლებიც ხშირად მნიშვნელოვნად განსხვავდება ორიგინალური ტექსტისგან. მან გამოიყენა გრიგორიანულ გალობაში, პროტესტანტული გალობის შექმნის პროცესში, როდესაც საერო სიმღერების მელოდიები, ზოგჯერ ძალიან „თავისუფალი“ შინაარსის, შერწყმულია სულიერ ტექსტებთან. მოგვიანებით, ამ გზით, ბევრი ადამიანი საეროდან სულიერად გადაიქცა. მუსიკის პროდ. – შანსონი, მადრიგალები, ვილანელები, კანზონეტები. ამავე დროს, მათი ზედა ხმები ხშირად სულიერ სიმღერებად იქცევა. ასეთი გადასინჯვები ფართოდ იყო გავრცელებული სერ. მე-17 საუკუნის ამ ტიპის პ.-მ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა XIV-XVI საუკუნეების მასაში, სადაც ფართოდ გამოიყენებოდა საერო მელოდიები მოტეტებიდან, მადრიგალებიდან, სიმღერები ახალი ელფერებით, ზოგჯერ არა მხოლოდ სულიერი, არამედ საერო, მ.შ. სატირული, პერსონაჟი („პაროდული მასა“), მაგნიფიკატში. ჯ. (მაგალითად, "აღდგომის ორატორიოს" საფუძველია "მწყემსის კანტატა"), ნაწილობრივ კი GF Handel (რომელმაც Utrecht Te Deum-ის ორი ნაწილი აქცია ანსამად "შემიწყალე"). როგორც წესი, ახალი ქვეტექსტი იწარმოება. (მაგ. მასის ნაწილებად ქცეული მოტეტები და მადრიგალები) მეტ-ნაკლებად საშუალებებით იყო გაერთიანებული პ. მათი მუსიკის გადამუშავება. დიდი ხნის განმავლობაში (მე-14 საუკუნემდე) ფერწერის კონცეფცია ვრცელდებოდა შემოქმედებითი ნაწარმოებების დამუშავებაზე. ჩარევა მათ არსში, მაშინაც კი, თუ ისინი არ იყო დაკავშირებული ძველი ტექსტის ახლით შეცვლასთან (ხმების რაოდენობის გაზრდა ან შემცირება, პოლიფონიური მონაკვეთების ჰომოფონიური ჩანაცვლება და, პირიქით, დამატებითი განყოფილებების შემცირება ან შემოღება). ცვლილებები მელოდიასა და ჰარმონიაში და ა.შ.).