ბევერლი სილზი |

ბევერლი სული

Seals არის XNUMX საუკუნის ერთ-ერთი უდიდესი მომღერალი, "ამერიკული ოპერის პირველი ლედი". ჟურნალ The New Yorker-ის მიმომხილველი არაჩვეულებრივი ენთუზიაზმით წერდა: „თუ ტურისტებს ვურჩევდი ნიუ-იორკის ღირსშესანიშნაობებს, პირველ რიგში ბევერლი სელსს მანონის წვეულებაზე დავაყენებდი, თავისუფლების ქანდაკებასა და იმპერიის სახელმწიფოს ზემოთ. Შენობა." სეილსის ხმა გამოირჩეოდა არაჩვეულებრივი სიმსუბუქით, ამავდროულად მომხიბვლელობით, სასცენო ნიჭით და მომხიბვლელი გარეგნობით, რომელიც ატყვევებდა მაყურებელს.

მისი გარეგნობის აღწერისას კრიტიკოსმა შემდეგი სიტყვები აღმოაჩინა: „მას აქვს ყავისფერი თვალები, სლავური ოვალური სახე, აწეული ცხვირი, სავსე ტუჩები, ლამაზი კანის ფერი და მომხიბვლელი ღიმილი. მაგრამ მის გარეგნობაში მთავარი წვრილი წელია, რაც ოპერის მსახიობისთვის დიდი უპირატესობაა. ეს ყველაფერი ცეცხლოვან წითელ თმასთან ერთად სეილს მომხიბვლელს ხდის. მოკლედ, ის საოპერო სტანდარტებით ლამაზმანია“.

"სლავურ ოვალში" გასაკვირი არაფერია: მომავალი მომღერლის დედა რუსია.

ბევერლი სელსი (ნამდვილი სახელი ბელა სილვერმანი) დაიბადა 25 წლის 1929 მაისს ნიუ-იორკში, ემიგრანტების ოჯახში. მამა აშშ-ში რუმინეთიდან ჩამოვიდა, დედა კი რუსეთიდან. დედის გავლენით ჩამოყალიბდა ბევერლის მუსიკალური გემოვნება. „დედაჩემს, — იხსენებს სეილსი, — 1920-იანი წლების ცნობილი სოპრანოს ამელიტა გალი-კურჩის ჩანაწერების კოლექცია ჰქონდა. ოცდაორი არია. ყოველ დილით დედაჩემი გრამოფონს იწყებდა, ჩანაწერს დებდა და მერე საუზმის მოსამზადებლად მიდიოდა. და შვიდი წლის ასაკში ზეპირად ვიცოდი 22 არია, ამ არიებზე გავიზარდე ისე, როგორც ახლა ბავშვები იზრდებიან სატელევიზიო რეკლამებში.

არ შემოიფარგლება მხოლოდ სახლის მუსიკის შექმნით, ბელა რეგულარულად მონაწილეობდა საბავშვო რადიო გადაცემებში.

1936 წელს დედამ გოგონა ესტელ ლიბლინგის სტუდიაში მიიყვანა, გალი-კურჩის თანმხლები. მას შემდეგ, ოცდათხუთმეტი წლის განმავლობაში, Liebling და Seals არ დაშორებულან.

თავდაპირველად, ლიბლინგს, სოლიდარულ მასწავლებელს, განსაკუთრებით არ სურდა კოლორატურის სოპრანოს მომზადება ასეთ ადრეულ ასაკში. თუმცა, როცა გაიგო, როგორ მღეროდა გოგონა… რეკლამა საპნის ფხვნილის შესახებ, დათანხმდა გაკვეთილების დაწყებას. საქმეები თავბრუდამხვევი ტემპით მოძრაობდა. ცამეტი წლის ასაკში მოსწავლემ მოამზადა 50 საოპერო პარტია! "ესტელ ლიბლინგმა უბრალოდ ჩამატენა ისინი", - იხსენებს მხატვარი. შეიძლება მხოლოდ გაინტერესებდეს, როგორ შეინარჩუნა მან ხმა. ის საერთოდ მზად იყო ემღერა ყველგან და რამდენიც სურდა. ბევერლი ასრულებდა რადიო გადაცემა Talent Search-ში, ქალთა კლუბში მოდურ სასტუმრო Waldorf Astoria-ში, ნიუ-იორკის ღამის კლუბში, სხვადასხვა ჯგუფის მიუზიკლებსა და ოპერეტებში.

სკოლის დატოვების შემდეგ სეილს შესთავაზეს მონაწილეობა მოგზაურ თეატრში. თავდაპირველად იგი მღეროდა ოპერეტებში, ხოლო 1947 წელს მისი დებიუტი შედგა ფილადელფიაში ოპერაში ფრასკიტას ნაწილით ბიზეს კარმენში.

მოგზაურ ჯგუფთან ერთად გადადიოდა ქალაქიდან ქალაქში, ასრულებდა ერთი პარტია მეორის მიყოლებით და რაღაც სასწაულით ახერხებდა თავისი რეპერტუარის შევსებას. მოგვიანებით ის იტყვის: "მინდა ვიმღერო სოპრანოსთვის დაწერილი ყველა ნაწილი". მისი ნორმა არის დაახლოებით 60 სპექტაკლი წელიწადში - უბრალოდ ფანტასტიკური!

აშშ-ს სხვადასხვა ქალაქებში ათი წლის გასტროლების შემდეგ, 1955 წელს მომღერალმა გადაწყვიტა ძალა მოსინჯა ნიუ-იორკის ოპერაში. მაგრამ აქაც მან მაშინვე არ დაიკავა წამყვანი პოზიცია. დიდი ხნის განმავლობაში მას იცნობდნენ მხოლოდ ამერიკელი კომპოზიტორის დუგლას მორის ოპერიდან "Ballada of Baby Doe".

საბოლოოდ, 1963 წელს, მას მიანდეს დონა ანას როლი მოცარტის დონ ჯოვანიში – და ისინი არ შეცდნენ. მაგრამ საბოლოო გამარჯვებას კიდევ სამი წელი მოუწია, კლეოპატრას როლის შესრულებამდე ჰენდელის იულიუს კეისარში. მაშინ ყველასთვის ნათელი გახდა, თუ რა მასშტაბური ნიჭი მოვიდა მუსიკალური თეატრის სცენაზე. „ბევერლი სელსი“, წერს კრიტიკოსი, „ჰენდელის კომპლექსურ მადლს ისეთი ტექნიკურად, ისეთი უნაკლო ოსტატობით, ისეთი სითბოთი ასრულებდა, რაც იშვიათად გვხვდება მისი ტიპის მომღერლებში. გარდა ამისა, მისი სიმღერა იმდენად მოქნილი და გამომხატველი იყო, რომ მაყურებელმა მყისიერად დააფიქსირა ჰეროინის განწყობის ნებისმიერი ცვლილება. სპექტაკლი დიდი წარმატება იყო... მთავარი დამსახურება სილსს ეკუთვნოდა: ბულბულში ჩავარდნილმა რომაელი დიქტატორი შეაცდინა და მთელი აუდიტორია შეურაცხყოფაში შეინახა“.

იმავე წელს მან მიაღწია დიდ წარმატებას ჯ. მასენეს ოპერაში მანონში. პუბლიკა და კრიტიკოსები აღფრთოვანებული იყვნენ და მას ჯერალდინ ფარარის შემდეგ საუკეთესო მანონს უწოდებდნენ.

1969 წელს Seals-ის დებიუტი შედგა საზღვარგარეთ. მილანის ცნობილმა თეატრმა „ლა სკალამ“ სპეციალურად ამერიკელი მომღერლისთვის როსინის ოპერის „კორინთის ალყა“ განაახლა. ამ სპექტაკლში ბევერლიმ იმღერა პამირის ნაწილი. გარდა ამისა, სილსი გამოდიოდა ნეაპოლის, ლონდონის, დასავლეთ ბერლინის, ბუენოს აირესის თეატრების სცენებზე.

მსოფლიოს საუკეთესო თეატრებში ტრიუმფებმა არ შეაჩერა მომღერლის შრომისმოყვარეობა, რომლის მიზანია "სოპრანოს ყველა ნაწილი". მათი რიცხვი მართლაც ძალიან დიდია - ოთხმოცზე მეტი. ბეჭედებმა, კერძოდ, წარმატებით იმღერეს ლუსია დონიცეტის ლუსია დი ლამერმურში, ელვირა ბელინის „პურიტანში“, როსინა როსინის „სევილიის დალაქში“, შემახანის დედოფალი რიმსკი-კორსაკოვის „ოქროს მამალში“, ვიოლეტა ვერდის „ტრავიატაში“. , დაფნე რ.შტრაუსის ოპერაში.

საოცარი ინტუიციის მქონე ხელოვანი, ამავდროულად მოაზროვნე ანალიტიკოსი. „თავიდან ლიბრეტოს ვსწავლობ, ყველა მხრიდან ვმუშაობ“, - ამბობს მომღერალი. – მაგალითად, თუ ლექსიკონში ოდნავ განსხვავებული მნიშვნელობის მქონე იტალიურ სიტყვას წავაწყდი, ვიწყებ მისი ჭეშმარიტი მნიშვნელობის გათხრას და ლიბრეტოში ხშირად ხვდები ასეთ რაღაცებს… მე არ მინდა უბრალოდ გამოვხატო. ჩემი ვოკალური ტექნიკა. უპირველეს ყოვლისა, თავად იმიჯი მაინტერესებს... სამკაულებს მხოლოდ მას შემდეგ მივმართავ, რაც როლის სრულ სურათს მივიღებ. მე არასოდეს ვიყენებ ორნამენტებს, რომლებიც არ ემთხვევა ხასიათს. მაგალითად, ლუსიაში ჩემი ყველა დეკორაცია ხელს უწყობს გამოსახულების დრამატიზაციას.

და ამ ყველაფერთან ერთად, სელსი თავს ემოციურ და არა ინტელექტუალურ მომღერლად თვლის: „ვცდილობდი საზოგადოების სურვილით მეხელმძღვანელა. ყველანაირად ვცდილობდი მისთვის მესიამოვნა. თითოეული სპექტაკლი ჩემთვის ერთგვარი კრიტიკული ანალიზი იყო. თუ ხელოვნებაში აღმოვჩნდი, მხოლოდ იმიტომ ვისწავლე გრძნობების კონტროლი.

1979 წელს, მისი საიუბილეო წელს, სეილსმა მიიღო გადაწყვეტილება ოპერის სცენის დატოვების შესახებ. მომდევნო წელს იგი ნიუ-იორკის ოპერას ხელმძღვანელობდა.