გასაღები |

ფრანგული კლეფი, ინგლისური გასაღები, ჩანასახი. შლუსელი

ნიშანი მუსიკალურ შტაბზე, რომელიც განსაზღვრავს ბგერის სახელსა და სიმაღლეს (მიკუთვნება ამა თუ იმ ოქტავას) მის ერთ-ერთ სტრიქონზე; ადგენს ყველა ბგერის აბსოლუტურ სიმაღლის მნიშვნელობას, რომელიც ჩაწერილია სტეივზე. კ. დამაგრებულია ისე, რომ ჯოხის ხუთი ხაზიდან ერთ-ერთი მას ცენტრში კვეთს. მოთავსებულია ყოველი ჯოხის დასაწყისში; ერთი K.-დან მეორეზე გადასვლის შემთხვევაში, კვერთხის შესაბამის ადგილას იწერება ახალი K. გამოიყენება სამი განსხვავებული. გასაღები: G (მარილი), F (fa) და C (do); მათი სახელები და წარწერები ლათ. შესაბამისი სიმაღლის ბგერების აღმნიშვნელი ასოები (იხ. მუსიკალური ანბანი). Ოთხშაბათს. საუკუნეებმა დაიწყეს ხაზების გამოყენება, რომელთაგან თითოეული აღნიშნავდა გარკვეული ბგერის სიმაღლეს; ისინი ხელს უწყობდნენ არათანმიმდევრული მუსიკალური ნოტაციის კითხვას, რომელიც ადრე მხოლოდ დაახლოებით აფიქსირებდა მელოდიის სიმაღლის კონტურებს (იხ. ნევმასი). გვიდო დ'არეცო მე-11 საუკუნის დასაწყისში. გააუმჯობესა ეს სისტემა, ხაზების რაოდენობა ოთხამდე მიიყვანა. ქვედა წითელი ხაზი აღნიშნავდა სიმაღლეს F-ს, მესამე ყვითელი ხაზი აღნიშნავს სიმაღლეს C. ამ ხაზების დასაწყისში მოთავსებული იყო ასოები C და F, რომლებიც ასრულებდნენ K-ს ფუნქციებს. მოგვიანებით, ფერადი ხაზების გამოყენებაზე უარი თქვა. და აბსოლუტური სიმაღლის მნიშვნელობა მიენიჭა შენიშვნებს. მხოლოდ ასოები. თავდაპირველად თითო სტენდზე რამდენიმე (სამამდე) იწერებოდა, შემდეგ მათი რაოდენობა ერთ სტილამდე შემცირდა. ბგერათა ასოთა აღნიშვნებიდან G, F და C ძირითადად გამოიყენებოდა K-ად. გრაფიკული ფორმები. გასაღები G (სოლ), ანუ ტრიბლი, მიუთითებს პირველი ოქტავის ხმოვანი მარილის მდებარეობაზე; იგი მდებარეობს ჯოხის მეორე ხაზზე. K. მარილის კიდევ ერთი სახეობა, ე.წ. ძველი ფრანგული, პირველ ხაზზე მოთავსებული, თანამედროვე. არ გამოიყენება კომპოზიტორების მიერ, თუმცა ნაწარმოებების ხელახალი ბეჭდვისას, რომლებშიც ის ადრე გამოიყენებოდა, ეს კოდი ინახება. კლავიში F (fa), ან ბასი, მიუთითებს პატარა ოქტავის ხმის fa პოზიციაზე; ის მოთავსებულია შტაბის მეოთხე ხაზზე. ძველ მუსიკაში K.fa გვხვდება აგრეთვე ბას-პროფუნდო K.-ის სახით (ლათინური profundo – ღრმა), რომელიც გამოიყენებოდა ბასის ნაწილის დაბალი რეგისტრისთვის და მოთავსებული იყო მეხუთე ხაზზე და ბარიტონი. კ. – მესამე ხაზზე. კლავიში C (do) მიუთითებს ბგერის მდებარეობას პირველ ოქტავამდე; თანამედროვე გასაღები C გამოიყენება ორი ფორმით: ალტო – მესამე ხაზზე და ტენორი – მეოთხე ხაზზე. ძველ საგუნდო პარტიტურებში გამოყენებული იყო ხუთი ტიპის გასაღები C, ანუ სტაფის ყველა ხაზზე; ზემოხსენებულთა გარდა გამოყენებული იყო: სოპრანო K. – პირველ ხაზზე, მეცო-სოპრანო – მეორე ხაზზე და ბარიტონი – მეხუთე ხაზზე.

თანამედროვე საგუნდო პარტიტურები ჩაწერილია ვიოლინოსა და ბას კ., მაგრამ ქორისტები და გუნდი. დირიჟორები მუდმივად ხვდებიან C კლავიშს წარსულის სამუშაოების შესრულებისას. ტენორის ნაწილი იწერება ტრიპლეტით K., მაგრამ იკითხება დაწერილზე ოქტავაზე დაბალი, რაც ზოგჯერ მითითებულია კლავიშის ქვემოთ 8 რიცხვით. ზოგ შემთხვევაში ტენორის ნაწილზე იგივე მნიშვნელობით გამოიყენება ორმაგი ვიოლინო კ.

სექტის გამოყენების მნიშვნელობა. K. შედგება იმაში, რომ მაქსიმალურად ავიცილოთ თავიდან ბგერების აღნიშვნაში დამატებითი სტრიქონების დიდი რაოდენობა და ამით გაადვილდეს ნოტების წაკითხვა. Alto K. გამოიყენება მშვილდოსანი ალტისა და viol d'amour ნაწილის აღსანიშნავად; ტენორი – ტენორის ტრომბონის ნაწილისა და ნაწილობრივ ჩელოს (ზედა რეგისტრში) აღსანიშნავად.

იმ ე.წ. "კიევის ბანერი" (კვადრატული მუსიკალური ნოტაცია), რომელიც ფართოდ გავრცელდა უკრაინასა და რუსეთში მე -17 საუკუნეში, სხვადასხვა. C კლავიშის ტიპები, მათ შორის ცეფაუტ K., რომელმაც განსაკუთრებული მნიშვნელობა შეიძინა მონოფონიური ყოველდღიური საგალობლების ჩაწერისას. ეკლესიაში გამოყენებული ცეფაუტის სახელწოდება კ. სოლმიზაციის ჰექსაკორდული სისტემის მუსიკალური პრაქტიკა, რომლის მიხედვითაც ბგერა დო (C), რომელიც აღებულია გასაღების აღნიშვნის საფუძვლად, აღირიცხება სახელები fa და ut.

სოლმიზაციის ჰექსაკორდული სისტემა, როგორც გამოიყენება ეკლესიის მასშტაბზე. მასშტაბის სრული მოცულობა, მისი აღნიშვნა cefout კლავიშში და ნაბიჯების სოლმიზაციის სახელები.

ცეფაუტ კ-ის დახმარებით ჩაიწერა სრული ეკლესიის ყველა ხმა. სკალა, რომელიც შეესაბამებოდა მამაკაცის ხმის მოცულობას (იხ. ყოველდღიური მასშტაბი); მოგვიანებით, როდესაც ეკლესიაში. ბიჭებმა, შემდეგ კი ქალებმა დაიწყეს სიმღერა, ცეფაუტ K.-საც იყენებდნენ მათ წვეულებებში, რომლებსაც ოქტავა უფრო მაღლა ასრულებდნენ, ვიდრე მამაკაცები. გრაფიკულად, ცეფაუტ K. არის ერთგვარი კვადრატული ნოტი სიმშვიდით; იგი მოთავსებულია კვერთხის მესამე ხაზზე, ანიჭებს მას ეკლესიის მე-4 საფეხურის მდებარეობას. მასშტაბი – პირველ ოქტავამდე. პირველი ბეჭდური გამოცემა, რომელშიც გამოიკვეთა ცეფაუტის გალობის სისტემა, იყო ABC of Simple Musical Singing ცეფაუტის გასაღების მიხედვით (1772). ყოველდღიური ჰანგების მონოფონიური წარმოდგენით, ცეფაუტ კ. დღემდე ინარჩუნებს თავის მნიშვნელობას.

წყაროები: Razumovsky DV, საეკლესიო გალობა რუსეთში (ისტორიული და ტექნიკური პრეზენტაციის გამოცდილება) …, ტ. 1-3, მ., 1867-69; მეტალოვი ვ.მ., ნარკვევი რუსეთში მართლმადიდებლური საეკლესიო გალობის ისტორიის შესახებ, სარატოვი, 1893, მ., 1915; სმოლენსკი ს.ვ., ძველი რუსული სასიმღერო აღნიშვნების შესახებ სანკტ-პეტერბურგი, 1901 წ.; Sposobin IV, Elementary theory of music, M., 1951, posl. რედ., მ., 1967; გრუბერ რ., მუსიკალური კულტურის ისტორია, ტ. 1, ნაწილი 1, მ.-ლ., 1941 წ.; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The musical notation of Guido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. ბლუმი…, კასელი, 1963 წ.

ვახრომეევი