ანტონიო პაპანო |

ანტონიო პაპანო

იტალიელი ამერიკელი. ცოტა უხერხული. და მხიარული გვარით: პაპანო. მაგრამ მისმა ხელოვნებამ დაიპყრო ვენის ოპერა. ეჭვგარეშეა, რომ სახელი მას არ უშველა. იტალიელი მაკარონის მჭამელის კარიკატურას ჰგავს. ეს არ ჟღერს უკეთესად მაშინაც კი, როდესაც ის ინგლისურად არის საუბარი. მათთვის, ვინც საგნების რეალობას სახელებში ეძებს, ეს შეიძლება ჩანდეს ჯადოსნური ფლეიტის ბუფონის პერსონაჟის სახელს, ანუ პაპაგენოს.

მიუხედავად მისი მხიარული სახელისა, ანტონიო (ენტონი) პაპანო, ორმოცდასამი წლის, დაიბადა ლონდონში, კამპანიიდან (მთავარი ქალაქი ნეაპოლი) ემიგრანტების ოჯახში, ბოლო თაობის ერთ-ერთი გამორჩეული დირიჟორია. ამის სრული დარწმუნებით დასამტკიცებლად საკმარისი იქნებოდა რბილი ფერები, სიმების მყიფე რიტმული ნიუანსი, რომელიც ამზადებს ცნობილ არიას „Recondita armonia“, რომელსაც რობერტო ალაგნა მღერის ბენუა ჟაკოტის ფილმ-ოპერაში Tosca. ჰერბერტ ფონ კარაიანის დროიდან მოყოლებული ვერცერთმა დირიჟორმა ვერ შეძლო იმპრესიონიზმის „ა ლა დებიუსის“ გამოძახილების აღბეჭდვა მუსიკის ამ უკვდავ გვერდზე. საკმარისია ამ არიის შესავალი მოისმინოთ, რათა პუჩინის მუსიკის თითოეულმა გულშემატკივარმა შეძლოს წამოიძახოს: "აი შესანიშნავი დირიჟორი!".

იტალიელ ემიგრანტებზე, რომლებმაც იპოვეს ბედნიერება საზღვარგარეთ, ხშირად ამბობენ, რომ მათი ბედი ძირითადად მოულოდნელი და იმპროვიზირებულია. ანტონიო არ არის ერთ-ერთი მათგანი. მის უკან დგას წლების შრომა. მას ასწავლიდა მამამისი, რომელიც ასევე იყო მისი პირველი მასწავლებელი, გამოცდილი სიმღერის მასწავლებელი კონექტიკუტში. შეერთებულ შტატებში ანტონიო სწავლობდა ფორტეპიანოს, კომპოზიციას და ორკესტრის დირიჟორობას ნორმა ვერილისთან, გუსტავ მაიერთან და არნოლდ ფრანჩეტისთან, რიჩარდ შტრაუსის ერთ-ერთ ბოლო სტუდენტთან. მისი სტაჟირება - ერთ-ერთი ყველაზე პრესტიჟული - ნიუ-იორკის, ჩიკაგოს, ბარსელონასა და ფრანკფურტის თეატრებში. ის იყო დანიელ ბარენბოიმის ასისტენტი ბაიროითში.

საკუთარი თავის დამტკიცების შესაძლებლობა მას 1993 წლის მარტში წარუდგინა ვენის ოპერაში: კრისტოფ ფონ დონანიმ, გამოჩენილმა ევროპელმა დირიჟორმა, ბოლო მომენტში უარი თქვა ზიგფრიდის დირიჟორობაზე. იმ მომენტში ახლოს მხოლოდ ახალგაზრდა და პერსპექტიული იტალიელ-ამერიკელი იყო. როდესაც რჩეულმა და მუსიკალურმა საზოგადოებამ დაინახა, რომ ის ორკესტრის ორმოში შევიდა, ღიმილი ვერ შეიკავეს: მსუქანი, მუქი სქელი თმა შუბლზე უეცარი მოძრაობებით ცვიოდა. დიახ, ეს სახელია! ანტონიომ რამდენიმე ნაბიჯი გადადგა, პოდიუმზე ავიდა, ანგარიში გახსნა... მისი მაგნიტური მზერა სცენაზე დაეცა და ენერგიის ტალღამ, ჟესტების ელეგანტურობამ, გადამდები ვნებამ საოცარი გავლენა მოახდინა მომღერლებზე: ისინი უკეთესად მღეროდნენ, ვიდრე ოდესმე. სპექტაკლის დასასრულს მაყურებელმა, კრიტიკოსებმა და, რაც იშვიათად ხდება, ორკესტრის მუსიკოსებმა ოვაციები გაუკეთეს. მას შემდეგ ანტონიო პაპანომ საკვანძო პოზიციები უკვე დაიკავა. ჯერ ოსლოს ოპერის თეატრის მუსიკალურ რეჟისორად, შემდეგ ბრიუსელის La Monnaie-ში. 2002/03 წლების სეზონში მას ვიხილავთ ლონდონის კოვენტ გარდენის კონტროლზე.

მას ყველა იცნობს, როგორც ოპერის დირიჟორს. ფაქტობრივად, მას სხვა მუსიკალური ჟანრებიც უყვარს: სიმფონიები, ბალეტები, კამერული კომპოზიციები. მას სიამოვნებით ასრულებს პიანისტად ანსამბლში Lied-ის შემსრულებლებთან ერთად. და მას იზიდავს ყველა დროის მუსიკა: მოცარტიდან ბრიტენამდე და შენბერგამდე. მაგრამ კითხვაზე, როგორი ურთიერთობა აქვს იტალიურ მუსიკასთან, ის პასუხობს: „მე მიყვარს მელოდრამა ისევე, როგორც გერმანული ოპერა, ვერდის, როგორც ვაგნერი. მაგრამ, უნდა ვაღიარო, როცა პუჩინის ინტერპრეტაციას ვაკეთებ, ჩემში რაღაც ქვეცნობიერის დონეზე კანკალებს.

ჟურნალი Riccardo Lenzi L'Espresso, 2 წლის 2002 მაისი თარგმანი იტალიურიდან

იმისათვის, რომ უფრო მოცულობითი წარმოდგენა გვქონდეს პაპანოს მხატვრულ სტილსა და პიროვნებაზე, წარმოგიდგენთ მცირე ფრაგმენტს ნინა ალოვერტის სტატიიდან, რომელიც გამოქვეყნდა ამერიკულ გაზეთ Russkiy Bazaar-ში. იგი ეძღვნება ევგენი ონეგინის დადგმას მეტროპოლიტენ ოპერაში 1997 წელს. სპექტაკლი დირიჟორობდა ა. პაპანო. ეს იყო მისი დებიუტი თეატრში. პროდიუსში მონაწილეობდნენ რუსი მომღერლები ვ. ჩერნოვი (ონეგინი), გ. გორჩაკოვა (ტატიანა), მ. ტარასოვა (ოლგა), ვ. ოგნოვენკო (გრემინი), ი. არქიპოვა (ძიძა). ნ. ალოვერტი ესაუბრება ჩერნოვს:

"მენატრება რუსული ატმოსფერო", - თქვა ჩერნოვმა, "ალბათ რეჟისორებს არ უგრძვნიათ პუშკინის პოეზია და მუსიკა (სპექტაკლის რეჟისორი რ. კარსენი - რედ.). ტატიანასთან ბოლო სცენის რეპეტიციაზე დირიჟორ პაპანოსთან შეხვედრა მქონდა. დირიჟორი ხელკეტს ისე აქნევს, თითქოს სიმფონიური ორკესტრის კონცერტს დირიჟორობს. მე ვუთხარი მას: „მოიცადე, აქ უნდა შეჩერდე, აქ ყოველი სიტყვა ცალ-ცალკე ჟღერს, თითქოს ცრემლები სცვივა: „მაგრამ ბედნიერება… ეს ასე შესაძლებელი იყო… ასე ახლოს…“. და დირიჟორი პასუხობს: "მაგრამ ეს მოსაწყენია!" გალია გორჩაკოვა მოდის და ჩემთან საუბრის გარეშე, იგივეს ეუბნება. ჩვენ გვესმის, მაგრამ დირიჟორი არა. ეს გაგება არ იყო საკმარისი“.

ეს ეპიზოდი ასევე მიუთითებს იმაზე, თუ რამდენად არაადეკვატურად აღიქმება რუსული საოპერო კლასიკა დასავლეთში.

operanews.ru