ლუიჯი მარკესი |

ლუიჯი მარკესი

Marchesi არის XNUMX საუკუნის ბოლოს და XNUMX საუკუნის დასაწყისის ერთ-ერთი ბოლო ცნობილი კასტრატო მომღერალი. სტენდალმა თავის წიგნში "რომი, ნეაპოლი, ფლორენცია" მას უწოდა "ბერნინი მუსიკაში". „მარჩესს ჰქონდა რბილი ტემბრის ხმა, ვირტუოზული კოლორატურის ტექნიკა“, - აღნიშნავს SM გრიშჩენკო. ”მისი სიმღერა გამოირჩეოდა კეთილშობილებით, დახვეწილი მუსიკალურობით.”

ლუიჯი ლოდოვიკო მარკესი (მარკესინი) დაიბადა 8 წლის 1754 აგვისტოს მილანში, საყვირის ვაჟი. მან პირველად ისწავლა სანადირო რქაზე დაკვრა. მოგვიანებით, როდესაც გადავიდა მოდენაში, სწავლობდა სიმღერას მასწავლებელ კაირონისთან და მომღერალ ო. ალბუზისთან. 1765 წელს ლუიჯი მილანის საკათედრო ტაძარში გახდა ე.წ.

ახალგაზრდა მომღერლის დებიუტი 1774 წელს შედგა იტალიის დედაქალაქში პერგოლესის ოპერაში „მოახლე-ბედია“ ქალის ნაწილით. როგორც ჩანს, ძალიან წარმატებით, მომდევნო წლიდან ფლორენციაში მან კვლავ შეასრულა ქალის როლი ბიანკის ოპერაში კასტორი და პოლუქსი. მარკესი ასევე მღეროდა ქალის როლებს პ. ანფოსის, ლ. ალესანდრის, პ.-ა. გულიელმი. ერთ-ერთი სპექტაკლიდან რამდენიმე წლის შემდეგ, სწორედ ფლორენციაში დაწერა კელიმ: „ყველაზე დახვეწილი გემოვნებით ვიმღერე ბიანჩის Sembianza amabile del mio bel sole; ერთ-ერთ ქრომატულ პასაჟში მან აიწია ქრომატული ნოტების ოქტავა, ხოლო ბოლო ნოტი იმდენად საოცრად ძლიერი და ძლიერი იყო, რომ მას მარკესის ბომბი ეწოდა.

კელის აქვს კიდევ ერთი მიმოხილვა იტალიელი მომღერლის შესრულებაზე ნეაპოლში Myslivecek-ის ოლიმპიადის ყურების შემდეგ: ”მისი ექსპრესიულობა, განცდა და შესრულება მშვენიერ არიაში "se Cerca, se Dice" დიდების მიღმა იყო."

მარკესიმ დიდი პოპულარობა მოიპოვა 1779 წელს მილანის ლა სკალას თეატრში გამოსვლით, სადაც მომდევნო წელს მისი ტრიუმფი მისლივეჩეკის არმიდაში აკადემიის ვერცხლის მედლით დააჯილდოვეს.

1782 წელს, ტურინში, მარკესმა მიაღწია უზარმაზარ წარმატებას ბიანკის მსოფლიო ტრიუმფში. ის ხდება სარდინიის მეფის სასამართლო მუსიკოსი. მომღერალს აქვს წლიური კარგი ხელფასი - 1500 პიემონტური ლირა. გარდა ამისა, მას წელიწადის ცხრა თვე ეძლევა საზღვარგარეთ გასტროლების უფლება. 1784 წელს, იმავე ტურინში, "მუსიკა" მონაწილეობდა კიმაროზას ოპერის "არტაქსერქსეს" პირველ სპექტაკლში.

„1785 წელს მან პეტერბურგსაც კი მიაღწია, - წერს ე. ჰარიოტი თავის წიგნში კასტრატო მომღერლების შესახებ, - მაგრამ, ადგილობრივი კლიმატით შეშინებული, სასწრაფოდ გაემგზავრა ვენაში, სადაც გაატარა შემდეგი სამი წელი; 1788 წელს ძალიან წარმატებულად გამოვიდა ლონდონში. ეს მომღერალი განთქმული იყო ქალთა გულებზე გამარჯვებით და გამოიწვია სკანდალი, როდესაც მარია კოსვეიმ, მინიატურისტის მეუღლემ, მიატოვა ქმარი და შვილები მისთვის და დაიწყო მისი გაყოლა მთელ ევროპაში. იგი სახლში მხოლოდ 1795 წელს დაბრუნდა.

მარკესის ლონდონში ჩამოსვლამ სენსაცია გამოიწვია. პირველ საღამოს მისი წარმოდგენა ვერ დაიწყო დარბაზში გამეფებული ხმაურისა და დაბნეულობის გამო. ცნობილი ინგლისელი მუსიკის მოყვარული ლორდი მაუნტ ეგდკომბი წერს: „ამ დროს მარკესი ძალიან სიმპათიური ახალგაზრდა იყო, კარგი ფიგურითა და მოხდენილი მოძრაობებით. მისი დაკვრა სულიერი და ექსპრესიული იყო, მისი ვოკალური შესაძლებლობები სრულიად შეუზღუდავი იყო, მისი ხმა გაოცებული იყო თავისი დიაპაზონით, თუმცა ცოტა ყრუ იყო. მან კარგად შეასრულა თავისი როლი, მაგრამ ისეთი შთაბეჭდილება დატოვა, რომ ზედმეტად აღფრთოვანებული იყო საკუთარი თავით; გარდა ამისა, ის უკეთესი იყო ბრავურულ ეპიზოდებში, ვიდრე კანტაბილი. რეჩიტატივებში, ენერგიულ და ვნებიან სცენებში მას არ ჰყავდა ტოლი და თუ ნაკლებად ერთგული იყო მელიზმების მიმართ, რომლებიც ყოველთვის არ უხდებათ და უფრო სუფთა და უბრალო გემოვნება რომ ჰქონოდა, მისი შესრულება უნაკლო იქნებოდა: ნებისმიერ შემთხვევაში, ის არის ყოველთვის ცოცხალი, ბრწყინვალე და ნათელი. . დებიუტისთვის მან აირჩია სარტის მომხიბვლელი ოპერა იულიუს საბინი, რომელშიც მთავარი გმირის ყველა არია (და ბევრია და ძალიან მრავალფეროვანია) საუკეთესო ექსპრესიულობით გამოირჩევა. ყველა ეს არიები ჩემთვის ნაცნობია, პაკიეროტის მიერ ერთ საღამოს კერძო სახლში მოვისმინე და ახლა მომენატრა მისი ნაზი გამომეტყველება, განსაკუთრებით ბოლო პათეტიკური სცენა. მომეჩვენა, რომ Marchesi-ის ზედმეტად აყვავებულმა სტილმა დააზიანა მათი სიმარტივე. ამ მომღერლების შედარება, მე არ შემეძლო აღფრთოვანებულიყავი მარკესით, როგორც ადრე, მანტუაში ან სხვა ოპერებში აქ, ლონდონში. ის ყრუ ოვაციებით მიიღეს“.

ინგლისის დედაქალაქში ლორდ ბუკინგემის სახლში კერძო კონცერტზე გაიმართა ორი ცნობილი კასტრატო მომღერლის, მარკესის და პაკიეროტის ერთადერთი მეგობრული შეჯიბრი.

მომღერლის ტურის დასასრულს ერთ-ერთმა ინგლისურმა გაზეთმა დაწერა: „გასულ საღამოს მათმა უდიდებულესობამ და პრინცესებმა პატივი მიაგეს ოპერის თეატრს თავიანთი თანდასწრებით. მარკესი მათი ყურადღების საგანი იყო და სასამართლოს ყოფნით გამხნევებულმა გმირმა საკუთარ თავს აჯობა. ბოლო დროს ის დიდწილად გამოჯანმრთელდა ზედმეტი ორნამენტებისადმი მიდრეკილებისგან. ის ჯერ კიდევ სცენაზე ავლენს მეცნიერებისადმი ერთგულების საოცრებებს, მაგრამ არა ხელოვნების საზიანოდ, ზედმეტი დეკორაციების გარეშე. თუმცა, ბგერის ჰარმონია ყურისთვის იმდენს ნიშნავს, რამდენადაც სათვალის ჰარმონიას თვალისთვის; სადაც არის, შეიძლება სრულყოფილებამდე მიიყვანო, მაგრამ თუ ასე არ არის, ყველა ძალისხმევა უშედეგო იქნება. ვაი, ჩვენ გვეჩვენება, რომ მარკესს ასეთი ჰარმონია არ აქვს“.

საუკუნის ბოლომდე მარკესი რჩება იტალიის ერთ-ერთ ყველაზე პოპულარულ მხატვრად. მსმენელები კი მზად იყვნენ, ბევრი ეპატიებინათ თავიანთ ვირტუოზებს. განა იმიტომ, რომ იმ დროს მომღერლებს შეეძლოთ წამოეყენებინათ თითქმის ნებისმიერი ყველაზე სასაცილო მოთხოვნა. მარჩესმა ამ სფეროშიც „მიაღწია წარმატებას“. აი, რას წერს ე. ჰარიოტი: „მარჩესი დაჟინებით მოითხოვდა, რომ ის გამოსულიყო სცენაზე, ცხენებით ჩამოსული გორაკიდან, მუდამ მუზარადში, ფერადი ბუმბულით არანაკლებ ეზოს სიმაღლეზე. ფანფარები ან საყვირები უნდა გამოეცხადებინათ მისი წასვლის შესახებ, ნაწილი კი მისი ერთ-ერთი საყვარელი არიით უნდა დაწყებულიყო - ყველაზე ხშირად "Mia speranza, io pur vorrei", რომელსაც სარტი სპეციალურად მისთვის წერდა - განურჩევლად შესრულებული როლისა და შემოთავაზებული სიტუაციისა. ბევრ მომღერალს ჰქონდა ასეთი ნომინალური არიები; მათ უწოდეს "arie di baule" - "ჩემოდანის არიები", რადგან შემსრულებლები მათთან ერთად გადადიოდნენ თეატრიდან თეატრში.

ვერნონ ლი წერს: „საზოგადოების უფრო უაზრო ნაწილი იყო დაკავებული ჩეთით და ცეკვით და თაყვანს სცემდა... მომღერალ მარკესს, რომელსაც ალფიერი მოუწოდებდა ჩაფხუტის ჩაფხუტისთვის და ფრანგებთან საბრძოლველად წასვლისკენ, უწოდა მას ერთადერთი იტალიელი, ვინც გაბედა. წინააღმდეგობა გაუწიეთ „კორსიკულ გალიას“ - დამპყრობელს, ყოველ შემთხვევაში და სიმღერა“.

აქ არის მინიშნება 1796 წელს, როდესაც მარკესმა უარი თქვა ნაპოლეონთან მილანში ლაპარაკზე. თუმცა, ამან ხელი არ შეუშალა მარკესს მოგვიანებით, 1800 წელს, მარენგოს ბრძოლის შემდეგ, გამხდარიყო წინა პლანზე, ვინც მიესალმა უზურპატორს.

80-იანი წლების ბოლოს მარკესის დებიუტი შედგა ვენეციის სან ბენედეტოს თეატრში ტარკის ოპერაში „ჰერკულესის აპოთეოზი“. აქ, ვენეციაში, მუდმივი მეტოქეობაა მარკესსა და პორტუგალიელ პრიმადონას დონა ლუიზა ტოდის შორის, რომელიც მღეროდა სან სამუელეს თეატრში. ამ მეტოქეობის დეტალები შეგიძლიათ იხილოთ ვენეციელი ზაგურის 1790 წლის წერილში, რომელიც მის მეგობარს კაზანოვას მიმართა: „ისინი ცოტას ამბობენ ახალ თეატრზე (La Fenice. – დაახლ. ავტ.), ყველა კლასის მოქალაქის მთავარი თემა ურთიერთობაა. ტოდისა და მარკესს შორის; ამაზე საუბარი სამყაროს აღსასრულამდე არ ჩაცხრება, რადგან ასეთი ისტორიები მხოლოდ აძლიერებს უსაქმურობისა და უმნიშვნელოობის კავშირს.

და აი, მისგან კიდევ ერთი წერილი, რომელიც დაიწერა ერთი წლის შემდეგ: „დაბეჭდეს კარიკატურა ინგლისურ სტილში, რომელშიც ტოდი ტრიუმფშია გამოსახული, მარკესი კი მტვერში. მარკესის დაცვაში დაწერილი ნებისმიერი სტრიქონი დამახინჯებულია ან ამოღებულია ბესტემმიას გადაწყვეტილებით (ცილისწამების წინააღმდეგ ბრძოლის სპეციალური სასამართლო - დაახლ. ავტ.). ნებისმიერი სისულელე, რომელიც ადიდებს ტოდის, მისასალმებელია, რადგან ის დემონისა და კაზის ეგიდით იმყოფება.

იქამდე მივიდა, რომ მომღერლის გარდაცვალების შესახებ ჭორები გავრცელდა. ეს გაკეთდა მარკესის შეურაცხყოფისა და შეშინების მიზნით. ასე რომ, 1791 წლის ერთი ინგლისური გაზეთი წერდა: „გუშინ მიიღეს ინფორმაცია მილანში დიდი შემსრულებლის გარდაცვალების შესახებ. ამბობენ, რომ ის გახდა იტალიელი არისტოკრატის ეჭვიანობის მსხვერპლი, რომლის ცოლს ეჭვი ეპარებოდა, რომ ზედმეტად უყვარდა უბედური ბულბული... გადმოცემულია, რომ უბედურების უშუალო მიზეზი წმინდა იტალიური ოსტატობითა და ოსტატობით შემოტანილი შხამი იყო.

მტრების ინტრიგების მიუხედავად, მარკესი კიდევ რამდენიმე წლის განმავლობაში გამოდიოდა არხების ქალაქში. 1794 წლის სექტემბერში ზაგური წერდა: „მარჩესიმ უნდა იმღეროს ამ სეზონზე ფენიცეში, მაგრამ თეატრი იმდენად ცუდად არის აშენებული, რომ ეს სეზონი დიდხანს არ გაგრძელდება. მარკესი მათ 3200 სეკინი დაუჯდებათ“.

1798 წელს ამ თეატრში „მუზიკო“ იმღერა ზინგარელის ოპერაში უცნაური სახელით „კაროლაინი და მექსიკა“ და შეასრულა იდუმალი მექსიკის ნაწილი.

1801 წელს ტრიესტეში გაიხსნა Teatro Nuovo, სადაც მარკესი მღეროდა მაირის შოტლანდიურ ჯინევრაში. მომღერალმა საოპერო კარიერა 1805/06 წლების სეზონში დაასრულა და ამ დრომდე წარმატებულ წარმოდგენებს აგრძელებდა მილანში. მარკესის ბოლო საჯარო წარმოდგენა შედგა 1820 წელს ნეაპოლში.

მარკესის საუკეთესო მამაკაცის სოპრანოს როლებია: არმიდა (მისლივეჩეკის არმიდა), ეზიო (ალესანდრის ეზიო), ჯულიო, რინალდო (სარტის ჯულიო საბინო, არმიდა და რინალდო), აქილევსი (აქილევსი სკიროსზე) დიახ კაპუა).

მომღერალი გარდაიცვალა 14 წლის 1829 დეკემბერს ინზაგოში, მილანის მახლობლად.