ლარისა ივანოვნა ავდეევა |

ლარისა ავდეევა

დაიბადა მოსკოვში, საოპერო მომღერლის ოჯახში. ჯერ არ უფიქრია საოპერო კარიერაზე, ის უკვე აღიზარდა მომღერლად, უსმენდა ხალხურ სიმღერებს, რომანსებს, საოპერო არიებს სახლში ჟღერს. 11 წლის ასაკში ლარისა ივანოვნა მღერის საგუნდო კლუბში როსტოკინსკის ოლქის ბავშვთა მხატვრული აღზრდის სახლში და ამ გუნდის შემადგენლობაში იგი ბოლშოის თეატრში გალა საღამოებზეც კი გამოდიოდა. თუმცა, თავიდან მომავალი მომღერალი შორს იყო პროფესიონალი მომღერლის ფიქრისგან. დიდი სამამულო ომის დროს სკოლის დამთავრების შემდეგ, ლარისა ივანოვნა სამშენებლო ინსტიტუტში შედის. მაგრამ მალევე ხვდება, რომ მისი ნამდვილი პროფესია ჯერ კიდევ მუსიკალური თეატრია და ინსტიტუტის მეორე კურსიდან მიდის ოპერის და დრამის სტუდიაში. KS სტანისლავსკი. აქ, ძალიან გამოცდილი და მგრძნობიარე მასწავლებლის შორ-პლოტნიკოვას ხელმძღვანელობით, მან განაგრძო მუსიკალური განათლება და მიიღო მომღერლის პროფესიული განათლება. 1947 წელს სტუდიის დასასრულს, ლარისა ივანოვნა მიიღეს სტანისლავსკის და ნემიროვიჩ-დანჩენკოს თეატრში. ამ თეატრში მუშაობას დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა ახალგაზრდა მომღერლის შემოქმედებითი იმიჯის ჩამოყალიბებისთვის. თეატრის მაშინდელი კოლექტივის თანდაყოლილი შემოქმედებითი საქმიანობისადმი გააზრებული დამოკიდებულება, ბრძოლა საოპერო კლიშეებთან და რუტინასთან - ამ ყველაფერმა ასწავლა ლარისა ივანოვნას დამოუკიდებლად მუშაობა მუსიკალურ იმიჯზე. ოლგა „ევგენი ონეგინში“, სპილენძის მთის ბედია კ.მოლჩანოვას „ქვის ყვავილში“ და ამ თეატრში შესრულებული სხვა ნაწილები მოწმობს ახალგაზრდა მომღერლის თანდათან მზარდ ოსტატობას.

1952 წელს ლარისა ივანოვნას დებიუტი შეასრულა ბოლშოის თეატრში ოლგას როლში, რის შემდეგაც იგი გახდა ბოლშოის სოლისტი, სადაც 30 წლის განმავლობაში განუწყვეტლივ გამოდიოდა. ლამაზმა და დიდმა ხმამ, კარგმა ვოკალურმა სკოლამ, შესანიშნავმა სასცენო მომზადებამ საშუალება მისცა ლარისა ივანოვნას მოკლე დროში შესულიყო თეატრის მთავარ მეცო-სოპრანოს რეპერტუარში.

იმ წლების კრიტიკოსებმა აღნიშნეს: ”ავდეევა მომხიბვლელია კოკეტური და სათამაშო ოლგას როლში, ჭეშმარიტად პოეტური გაზაფხულის ლირიკულ ნაწილში (”თოვლის ქალწული”) და ტრაგიკული სქიზმატური მარფას (”ხოვანშჩინა”) როლში. საკუთარი თავის სიკვდილისთვის განწირვა…“.

მაგრამ მაინც, იმ წლებში მხატვრის რეპერტუარის საუკეთესო ნაწილები იყო ლიუბაშა მეფის პატარძალში, ლელი თოვლის ქალწულში და კარმენი.

ახალგაზრდა ავდეევას ნიჭის უპირატესი თვისება იყო ლირიკული დასაწყისი. ეს განპირობებული იყო მისი ხმის ბუნებით - მსუბუქი, ნათელი და თბილი ტემბრით. ამ ლირიზმმა ასევე განსაზღვრა კონკრეტული ნაწილის სასცენო ინტერპრეტაციის ორიგინალობა, რომელსაც ლარისა ივანოვნა მღეროდა. ტრაგიკულია ლიუბაშას ბედი, რომელიც გახდა გრიაზნოის სიყვარულისა და მართას მიმართ შურისძიების მსხვერპლი. ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვმა ლიუბაშას ძლიერი და ძლიერი ნებისყოფის მქონე ხასიათი მიანიჭა. მაგრამ ავდეევას სცენურ ქცევაში, იმ წლების კრიტიკამ აღნიშნა: ”უპირველეს ყოვლისა, ადამიანი გრძნობს ლიუბაშას სიყვარულის თავგანწირვას, გრიაზნის გულისთვის, რომელმაც დაივიწყა ყველაფერი -” მამა და დედა… მისი ტომი და ოჯახი” და ა. წმინდა რუსული, მომხიბვლელი ქალურობა, რომელიც თან ახლავს ამ უსაზღვროდ ღრმად მოსიყვარულე და ტანჯულ გოგონას… ავდეევას ხმა ბუნებრივად და ექსპრესიულად ჟღერს, რომელიც მიჰყვება ამ ნაწილში გაბატონებული ფართოდ შესრულებული მელოდიების დახვეწილ მელოდიურ მოსახვევებს.

კიდევ ერთი საინტერესო როლი, რომელიც მხატვარმა კარიერის დასაწყისში მიაღწია, იყო ლელი. მწყემსის - მომღერლისა და მზის რჩეულის როლში - ლარისა ივანოვნა ავდეევა მსმენელს იზიდავდა ახალგაზრდობის ენთუზიაზმით, სიმღერის ელემენტის უხელოვნებით, რომელიც ავსებს ამ ზღაპრულ ნაწილს. ლელიას იმიჯი იმდენად წარმატებული იყო მომღერლისთვის, რომ "თოვლის ქალწულის" მეორე ჩაწერის დროს სწორედ ის მიიწვიეს ჩასაწერად 1957 წელს.

1953 წელს ლარისა ივანოვნამ მონაწილეობა მიიღო გ.ბიზეს ოპერის კარმენის ახალ სპექტაკლში და აქ მას წარმატებას ელოდნენ. როგორც იმ წლების მუსიკალური კრიტიკოსები აღნიშნავდნენ, ავდეევას „კარმენი“, უპირველეს ყოვლისა, ქალია, რომლისთვისაც გრძნობა, რომელიც მის ცხოვრებას ავსებს, ყოველგვარი პირობითი და ბორკილებისაგან თავისუფალია. ამიტომაც ბუნებრივია, რომ კარმენს მალევე მობეზრდა ხოსეს ეგოისტური სიყვარული, რომელშიც არც სიხარულს პოულობს და არც ბედნიერებას. ამიტომ, კარმენის ესკამილოსადმი სიყვარულის გამოვლინებებში მსახიობი გრძნობს არა მხოლოდ გრძნობების გულწრფელობას, არამედ განთავისუფლების სიხარულსაც. სრულიად გარდაქმნილი კარმენ-ავდეევა ჩნდება სევილიის ფესტივალზე, ბედნიერი, თუნდაც ოდნავ საზეიმო. და კარმენ-ავდეევას გარდაცვალებაში არ არის არც ბედზე გადადგომა და არც საბედისწერო განწირულობა. ის კვდება ესკამილოს მიმართ სიყვარულის თავგანწირული გრძნობით სავსე.

დისკოთეკა და ვიდეო გადაღება LI Avdeeva:

1. ფილმი-ოპერა „ბორის გოდუნოვი“, გადაღებები 1954 წელს, ლ. ავდეევა – მარინა მნიშეკი (სხვა როლები – ა. პიროგოვი, მ. მიხაილოვი, ნ. ხანაევი, გ. ნელეპი, ი. კოზლოვსკი და სხვ.)
2. „ევგენი ონეგინის“ ჩანაწერი 1955 წელს, დირიჟორობით ბ.ხაიკინი, ლ. ავდეევი – ოლგა (პარტნიორები – ე. ბელოვი, ს. ლემეშევი, გ. ვიშნევსკაია, ი. პეტროვი და სხვები). ამჟამად, კომპაქტური დისკი გამოვიდა არაერთი ადგილობრივი და უცხოური ფირმის მიერ..
3. "თოვლის ქალწულის" ჩანაწერი 1957 წელს, დირიჟორობით ე. სვეტლანოვი, ლ. ავდეევი.
4. ლელი (პარტნიორები – ვ. ფისოვა, ვ. ბორისენკო, ა. კრივჩენია, გ. ვიშნევსკაია, იუ. გალკინი, ი. კოზლოვსკი და სხვები).
5. ამერიკული კომპანია „ალეგროს“ დისკი – 1966 წლის ოპერის „სადკოს“ ჩანაწერი (პირდაპირი) დირიჟორობით ე. სვეტლანოვი, ლ. ავდეევი – ლიუბავა (პარტნიორები – ვ. პეტროვი, ვ. ფისოვა და სხვები).
6. „ევგენი ონეგინის“ ჩანაწერი 1978 წელს, დირიჟორობით მ. ერმლერი, ლ. ავდეევი – ძიძა (პარტნიორები – ტ. მილაშკინა, ტ. სინიავსკაია, ი. მაზუროკი, ვ. ატლანტოვი, ე. ნესტერენკო და სხვ.).