ხუან დიეგო ფლორესი |

ხუან დიეგო ფლორესი

ის არ არის "მეოთხე ტენორის" ტიტულის კანდიდატი და არ აქვს პრეტენზია პავაროტისა და პლასიდო დომინგოს მალე გამოწვევის გვირგვინებზე. ის არ აპირებს ნესუნის დორმ-ოჰის მასების დაპყრობას – სხვათა შორის, პუჩინის საერთოდ არ მღერის და მხოლოდ ერთ ვერდიან როლს – ფენტონის ახალგაზრდა შეყვარებულს ფალსტაფში. თუმცა, ხუან დიეგო ფლორესი უკვე ვარსკვლავებისკენ მიდის, იშვიათი ტიპის ხმის წყალობით, რომელსაც იტალიელები უწოდებენ "tenore di grazia" ( მოხდენილი ტენორი). მსოფლიოს ყველაზე ცნობილი საოპერო თეატრები მას უკვე დღეს აძლევენ პალმას, როგორც როსინის, ბელინისა და დონიცეტის ბელკანტეს ნაწარმოებების შემსრულებელს.

კოვენტ გარდენი იხსენებს შარშან როსინის "ოტელოსა" და "კონკიას" ტრიუმფალურ შესრულებას და მალე იქ ბრუნდება როგორც ელვინო, ბელინის "მძინარეში" ცნობილი გიჟის საქმრო. ამ სეზონში, 28 წლის მომღერალმა, რომელიც აშკარად აცნობიერებდა თავის შესაძლებლობებს, უკვე იმღერა ეს ნაწილი ვენის ოპერის სპექტაკლში (ლონდონში ის 2002 წლის მარტში იხილავთ) და ამტკიცებდა, რომ ბელინის მიერ დაწერილი როლი მისი გამოჩენილი თანამედროვე ჯოვანი რუბინი დახვრიტეს დაგეგმილი ჭრილობების გარეშე. და მან სწორად მოიქცა, მთელი კომპოზიციის გამო ის იყო რეალურად ერთადერთი საერთაშორისო კლასის მომღერალი, არ ჩავთვლით ნ. დესის, რომელიც ავად გახდა და შეცვალეს. ლონდონში მისი ამინა იქნება ახალგაზრდა ბერძენი ელენა კელესიდი (დაბადებული ყაზახეთში, 1992 წლიდან გამოდის ევროპაში – რედ.), რომელმაც La Traviata-ში შესრულებით უკვე მოახერხა მსმენელთა გულის მოგება. და ბოლოს, არსებობს იმედი, რომ სამეფო ოპერის წარმოება ყველა ასპექტში უფრო წარმატებული იქნება, მიუხედავად იმისა, რომ მარკო არტურო მარელის საკმაოდ უიმედო სცენოგრაფია, რომელმაც ბელინის ოპერის მოქმედება მოათავსა ალპურ სანატორიუმში თომას მანის „ჯადოსნურიდან“. მთა”! CG-ში შემსრულებელთა უფრო ძლიერი შემადგენლობა, მათ შორის Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles და დირიჟორი M. Benini, ქმნის ამ განწყობას - ყოველ შემთხვევაში ქაღალდზე ყველაფერი უფრო პერსპექტიულად გამოიყურება ვენაში მედიდურობასთან შედარებით.

როგორც არ უნდა იყოს, ფლორესი თითქმის სრულყოფილია ელვინოს როლში და ვინც ნახა როდრიგო ოტელოში ან დონ რამირო კონკიაში, იციან, რომ ის გარეგნულად გამხდარი და ელეგანტურია, ისევე როგორც მისი ხმა კლასიკურია როდში, იტალიურია. ბრწყინვალე თავდასხმით, სტრატოსფეროში გადაჭიმული დიაპაზონი, რაზეც სამი ტენორი არასოდეს უოცნებიათ, მოქნილი, მოძრავი როულებითა და დეკორაციებით, სრულად აკმაყოფილებს ბელ კანტოს ეპოქის კომპოზიტორებს თავიანთ ტენორებს.

ამიტომ, გასაკვირი არ არის, რომ დეკამ ის ჯერ "დაიჭირა" და ხელი მოაწერა კონტრაქტს სოლო დისკზე. მომღერლის პირველი როსინის დისკი მოიცავს გრაფი ალმავივას ბოლო არიას სევილიის დალაქიდან, რომელიც თითქმის ყოველთვის წყდება, ხოლო ფლორესი, პირიქით, მღერის მას, როცა ამის შესაძლებლობა არსებობს. „როსინიმ თავდაპირველად ოპერას „ალმავივა“ უწოდა და ის დიდი ტენორ ლეგიერო მანუელ გარსიისთვის დაწერა, რის გამოც მისი შემოკლება შეუძლებელია. დალაქი ტენორის ოპერაა და არა ბარიტონი“ - ცოტა ფიგარო დაეთანხმება ამ განცხადებას, მაგრამ ისტორია ფლორეს მხარეზეა და მას აქვს საკმარისი ვოკალური ბრწყინვალება ამ კონკრეტული ვერსიის დასადასტურებლად.

დეკა აშკარად დებს ფსონს ფლორესზე, როგორც C. Bartoli-ს პარტნიორზე. როსინიში მათი ხმები მშვენივრად შეერწყმებოდა. დადის ჭორები The Thieving Magpie-ს, პრაქტიკულად უცნობი შედევრის ჩაწერის შესახებ, რომელიც კომპოზიტორის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული უვერტიურებით იხსნება. ბარტოლის და ფლორესს შეეძლოთ ეს ოპერა რეპერტუარში დაებრუნებინათ.

მიუხედავად ახალგაზრდობისა, ფლორესმა კარგად იცის თავისი პერსპექტივები და შესაძლებლობები. ”მე ვიმღერე რინუჩი ვენის სპექტაკლში პუჩინის ჯანი შიკიში და აღარასოდეს გავიმეორებ თეატრში. ეს პატარა ნაწილია, მაგრამ ვგრძნობდი, რა მძიმე იყო ჩემი ხმისთვის“. Ის მართალია. პუჩინიმ ეს როლი დაწერა იმავე ტენორისთვის, რომელმაც იმღერა ლუიჯის დრამატული როლი The Cloak-ის პირველ სპექტაკლში, The Triptych-ის მსოფლიო პრემიერაზე ნიუ-იორკის მეტროპოლიტენში. რინუჩის ჩანაწერებში ხშირად გამოსახულია ტენორები ფლორის მსგავსი ხმებით, მაგრამ თეატრში ახალგაზრდა დომინგოა საჭირო. მომღერლის ასეთი "კომპეტენტური" თვითშეფასება გასაკვირია, ალბათ იმიტომაც, რომ ფლორესი, მიუხედავად იმისა, რომ ის გაიზარდა ლიმას მუსიკალურ ოჯახში, არასოდეს აპირებდა ოპერის მომღერლად გამხდარიყო.

„მამაჩემი პერუს ხალხური მუსიკის პროფესიონალი შემსრულებელია. სახლში ყოველთვის მესმოდა მისი სიმღერა და გიტარაზე დაკვრა. მე თვითონ, 14 წლიდან, მეც მიყვარდა გიტარაზე დაკვრა, თუმცა ჩემი კომპოზიციები. ვწერდი სიმღერებს, მიყვარდა როკ-ენ-როლი, მყავდა ჩემი როკ ჯგუფი და არც ისე ბევრი კლასიკური მუსიკა იყო ჩემს ცხოვრებაში.

მოხდა ისე, რომ საშუალო სკოლის გუნდის ხელმძღვანელმა დაიწყო ფლორესისთვის სოლო ნაწილების მინდობა და ინდივიდუალურად სწავლაც კი. „მან მაიძულა ოპერის გზაზე დამებრუნებინა და მისი ხელმძღვანელობით ვისწავლე ჰერცოგის არია Questa o quella რიგოლეტოსა და შუბერტის Ave Maria-დან. სწორედ ამ ორი ნომრით გამოვედი ლიმას კონსერვატორიის აუდიციაზე.

კონსერვატორიაში, მომღერალი ამბობს, რომ დიდი ხნის განმავლობაში მან ვერ დაადგინა რა იყო ნამდვილად შესაფერისი მისი ხმისთვის და ჩქარობდა პოპულარულ მუსიკასა და კლასიკას შორის. „მსურდა ზოგადად მუსიკის შესწავლა, განსაკუთრებით კომპოზიციისა და ფორტეპიანოს დაკვრის. დავიწყე შოპენის იოლი ნოქტურნებზე დაკვრის სწავლა და საკუთარი თავის თანხლების სწავლა“. ფლორესის ვენურ ბინაში, რომელსაც დომინგო მას ქირაობს, ფორტეპიანოზე ვლინდება დებიუსის „Le Petit Negre“-ს ნოტები, რომელიც აჩვენებს მუსიკალურ ინტერესებს, რომლებიც სცილდება ტენორის რეპერტუარს.

„პირველად რაღაცის გაგება დავიწყე პერუელ ტენორ ერნესტო პალასიოსთან მუშაობისას. მან მითხრა: „შენ განსაკუთრებული ტიპის ხმა გაქვს და მას სიფრთხილით უნდა მოეპყრო“. 1994 წელს გავიცანი და როცა მომისმინა, უკვე ჰქონდა გარკვეული იდეები, მაგრამ განსაკუთრებული არაფერი, შესთავაზა პატარა როლის ჩაწერა დისკზე. შემდეგ მასთან ერთად წავედი იტალიაში სასწავლებლად და ნელ-ნელა დავიწყე გაუმჯობესება“.

ფლორესმა თავისი პირველი სერიოზული "ამოვარდნა" 1996 წელს, მხოლოდ 23 წლის ასაკში გააკეთა. „პესაროში როსინის ფესტივალზე სასწრაფოდ წავედი მატილდა დი ჩაბრანში პატარა როლის მოსამზადებლად და ეს ყველაფერი მთავარი ტენორის ნაწილის შესრულებით დასრულდა. ფესტივალს ბევრი თეატრის რეჟისორი ესწრებოდა და მაშინვე ძალიან ცნობილი გავხდი. ოპერაში ჩემი პირველი პროფესიონალური წარმოდგენის შემდეგ, ჩემი კალენდარი სავსე იყო. ლა სკალაში აგვისტოში დამპატიჟეს აუდიციაზე და უკვე დეკემბერში ვიმღერე მილანში არმიდაში, ვექსფორდში მაიერბერის ჩრდილოეთ ვარსკვლავში და სხვა დიდი თეატრებიც მელოდნენ.

ერთი წლის შემდეგ, კოვენტ გარდენს გაუმართლა, რომ ფლორესი შეცვალა დ. საბატინი დონიცეტის აღორძინებული ოპერის „ელიზაბეტის“ საკონცერტო სპექტაკლში და სწრაფად გააფორმა კონტრაქტი მასთან „ოტელოზე“, „კონკიაში“ და „მძინარეზე“. “. ლონდონს შეუძლია უსაფრთხოდ მოელოდეს ძალიან წარმატებული კონკიას დაბრუნებას და, როგორც ჩანს, დროა ვიფიქროთ სევილიის ახალ დალაქზე – ოჰ, ბოდიში – ალმავივაზე – ჩვენი დროის საუკეთესო ახალგაზრდა როსინის ტენორისთვის.

ჰიუ კენინგი The Sunday Times, 11 წლის 2001 ნოემბერი პუბლიკაცია და თარგმანი ინგლისურიდან მარინა დემინას მიერ, operanews.ru