აკუსტიკა, მუსიკალური |

(ბერძნ. axoystixos – სმენითი) – მეცნიერება, რომელიც სწავლობს მუსიკის ობიექტურ ფიზიკურ კანონებს მის აღქმასთან და შესრულებასთან დაკავშირებით. Ვარ. იკვლევს ისეთ მოვლენებს, როგორიცაა მუსიკის სიმაღლე, ხმამაღალი ტემბრი და ხანგრძლივობა. ბგერები, თანხმობა და დისონანსი, მუსიკა. სისტემები და შენობები. მუსიკას სწავლობს. მოსმენა, მუსიკის შესწავლა. იარაღები და ხალხი. ხმები. ა.მ.-ის ერთ-ერთი ცენტრალური პრობლემა. არის იმის გარკვევა, თუ რამდენად ფიზიკური. და ფსიქოფიზიოლოგიური. მუსიკის ნიმუშები აისახება კონკრეტულ. ამ სარჩელის კანონები და გავლენას ახდენს მათ ევოლუციაზე. ა.მ. ფართოდ გამოიყენება ზოგადი ფიზიკური მონაცემები და მეთოდები. აკუსტიკა, რომელიც სწავლობს ბგერის წარმოშობისა და გავრცელების პროცესებს. იგი მჭიდრო კავშირშია არქიტექტურულ აკუსტიკასთან, აღქმის ფსიქოლოგიასთან, სმენისა და ხმის ფიზიოლოგიასთან (ფიზიოლოგიური აკუსტიკა). Ვარ. გამოიყენება რიგი ფენომენების ასახსნელად ჰარმონიის, ინსტრუმენტაციის, ორკესტრირების და ა.შ.

როგორც მუსიკის ნაწილი. თეორია ა.მ. წარმოიშვა ძველი ფილოსოფოსებისა და მუსიკოსების სწავლებებში. ასე, მაგალითად, მათემატიკური მუსიკალური სისტემების საფუძვლები, ინტერვალები და დალაგება ცნობილი იყო Dr. საბერძნეთი (პითაგორას სკოლა), იხ. აზია (იბნ სინა), ჩინეთი (ლუ ბუ-ვეი) და სხვა ქვეყნები. განვითარება ა.მ. ასოცირდება J. Tsarlino (იტალია), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (საფრანგეთი), L. Euler (რუსეთი), E. Chladni, G. Ohm (გერმანია) და მრავალი სხვა სახელები. სხვა მუსიკოსები და მეცნიერები. დიდი ხნის განმავლობაში, მთავარი მუსიკალური ობიექტი. აკუსტიკა იყო რიცხობრივი კავშირი მუსიკაში ბგერების სიხშირეებს შორის. ინტერვალები, tunings და სისტემები. დოქტორის სექციები გაცილებით გვიან გაჩნდა და მომზადდა მუზების დამზადების პრაქტიკით. ინსტრუმენტები, პედაგოგიური კვლევა. ასე რომ, მუზების აგების ნიმუშები. ინსტრუმენტებს ემპირიულად ეძებდნენ ოსტატები, მომღერლები და მასწავლებლები დაინტერესდნენ სასიმღერო ხმის აკუსტიკით.

ნიშნავს. განვითარების ეტაპი ა.მ. გამოჩენილი გერმანელის სახელს უკავშირდება. ფიზიკოსი და ფიზიოლოგი გ.ჰელმჰოლცი. წიგნში "სმენის შეგრძნებების დოქტრინა, როგორც მუსიკის თეორიის ფიზიოლოგიური საფუძველი" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863 წ.), ჰელმჰოლცმა გამოაქვეყნა თავისი დაკვირვებისა და ექსპერიმენტების შედეგები მუსიკაზე. . ბგერები და მათი აღქმა. ამ კვლევაში მოცემულია ხმოვანი სმენის ფიზიოლოგიის პირველი სრული კონცეფცია, რომელიც ცნობილია სახელწოდებით. სმენის რეზონანსული თეორია. იგი ხსნის მოედანის აღქმას დეკომპტირებულ რეზონანსული აგზნების შედეგად. კორტის ორგანოს ბოჭკოების სიხშირე. ჰელმჰოლცი ახსნიდა დისონანსისა და თანხმოვნების ფენომენებს დარტყმებით. აკუსტიკური ჰელმჰოლცის თეორიამ შეინარჩუნა თავისი მნიშვნელობა, თუმცა მისი ზოგიერთი დებულება არ შეესაბამება თანამედროვეს. იდეები სმენის მექანიზმის შესახებ.

დიდი წვლილი შეიტანა ფსიქოფიზიოლოგიისა და სმენის აკუსტიკის განვითარებაში მე-19 საუკუნის ბოლოს - დასაწყისში. მე-20 საუკუნის K. Stumpf and W. Köhler (გერმანია). ამ მეცნიერთა კვლევებმა გააფართოვა ა.მ. როგორც მეცნიერი. დისციპლინა; იგი მოიცავდა დოქტრინას ასახვის მექანიზმების (გრძნობისა და აღქმის) დეკომპოზიტის შესახებ. ხმის ვიბრაციის ობიექტური ასპექტები.

მე-20 საუკუნეში განვითარდა ა.მ. ახასიათებს კვლევის სფეროს შემდგომი გაფართოება, დეკომპ. მუსიკალური ხელსაწყოები. მუზების აღზევებამ გამოიწვია. გამოსაშვები, მუსიკის წარმოების განვითარების სურვილი. ინსტრუმენტები მყარი თეორიული. საფუძველი. მე-20 საუკუნეში განვითარდა მუსიკის ანალიზის მეთოდი. ბგერები, რომლებიც ეფუძნება ნაწილობრივი ბგერების შერჩევას რთული ბგერის სპექტრიდან და მათი გაზომვით. ინტენსივობა. ექსპერიმენტის ტექნიკა. კვლევა ელექტროაკუსტიკური მეთოდების საფუძველზე. გაზომვები, დიდი მნიშვნელობა შეიძინა მუსიკის აკუსტიკაში. ხელსაწყოები.

რადიოსა და ხმის ჩაწერის ტექნოლოგიის განვითარებამ ასევე ხელი შეუწყო აკუსტიკური მუსიკის კვლევის გაფართოებას. ამ სფეროში ყურადღების ცენტრშია რადიო და ხმის ჩამწერ სტუდიებში აკუსტიკა, ჩაწერილი მუსიკის რეპროდუქცია და ძველი ფონოგრაფიული ინსტრუმენტების აღდგენა. ჩანაწერები. დიდ ინტერესს იწვევს რადიოში სტერეოფონიური ხმის ჩაწერის და მუსიკის სტერეოფონიური მაუწყებლობის განვითარებასთან დაკავშირებული ნამუშევრები.

მნიშვნელოვანი ეტაპი თანამედროვე ა.მ. ასოცირდება ბუების კვლევასთან. მუსიკოსი და აკუსტიკის მეცნიერი ნ.ა. გარბუზოვი. მის შემოქმედებაში გამოიკვეთა და ნიშნავს. სულ მცირე, ა.მ.-ის თემის ახლებური გაგება. ჩამოყალიბდა, როგორც მოდერნის მონაკვეთი. მუსიკის თეორია. გარბუზოვმა შეიმუშავა სმენის აღქმის თანმიმდევრული თეორია, ჯგუფურ ცენტრში. ადგილი უკავია მუსიკის ზონურ კონცეფციას. სმენა (იხ. ზონა). ზონის კონცეფციის შემუშავებამ განაპირობა ინტონაციის, დინამიკის, ტემპისა და რიტმის შესრულების ჩრდილების გაშიფვრისა და ანალიზის მეთოდების შემუშავება. მუსიკალური შემოქმედების და აღქმის შესწავლაში, მუსიკის შესწავლაში. პროდ. შესაძლებელი გახდა მუზების დამახასიათებელ ობიექტურ მონაცემებზე დაყრდნობა. ხმა, ხელოვნება. აღსრულება. ეს შესაძლებლობა აუცილებელია ჩვენი დროის მრავალი მუსიკალური პრობლემის გადასაჭრელად, მაგალითად. რეალური ჟღერადობის მუსიკაში ინტონაციისა და რეჟიმის ურთიერთობის გარკვევა. წარმოება, ხელოვნების საშემსრულებლო და კომპოზიციური კომპონენტების ურთიერთკავშირი. მთელი, რომელიც არის ჟღერადობა, შესრულება, წარმოება.

თუ ადრე ა.მ შემცირდა ჰლ. arr. მუსიკაში წარმოშობილ მათემატიკურ ახსნას. საორგანიზაციო სისტემების პრაქტიკა – ფრეტები, ინტერვალები, ტინგები, შემდეგ მომავალში აქცენტი გადატანილია საშემსრულებლო ხელოვნებისა და მუსიკის კანონების ობიექტური მეთოდებით შესწავლაზე. აღქმა.

თანამედროვე ა.მ.-ის ერთ-ერთი მონაკვეთი. არის მომღერლის აკუსტიკა. ხმის მიცემა. არსებობს ორი თეორია, რომელიც ხსნის ვოკალური სიმების ვიბრაციის სიხშირის კონტროლის მექანიზმს - კლასიკური. მიოელასტიური. თეორია და ნეიროქრონაქსი. ფრანგი მეცნიერის რ.იუსონის მიერ წამოყენებული თეორია.

LS Termen, AA Volodin და სხვები სსრკ-ში ელექტრო მუსიკალური ინსტრუმენტების აკუსტიკით არიან დაკავებულნი. ბგერის სპექტრების სინთეზის მეთოდზე დაყრდნობით, ვოლოდინმა შეიმუშავა სიმაღლის აღქმის თეორია, რომლის მიხედვითაც ადამიანის მიერ აღქმული სიმაღლე განისაზღვრება მისი რთული ჰარმონიით. სპექტრი, და არა მხოლოდ ძირითადის რხევის სიხშირე. ტონები. ეს თეორია საბჭოთა მეცნიერების ერთ-ერთი უდიდესი მიღწევაა მუსიკალური ინსტრუმენტების დარგში. ელექტრო მუსიკალური ინსტრუმენტების განვითარებამ კვლავ გაზარდა აკუსტიკური მკვლევარების ინტერესი ტუნინგის, ტემპერამენტისა და თავისუფალი ინტონაციის კონტროლის შესაძლებლობის მიმართ.

როგორც მუსიკის თეორიის განშტოება, ა.მ. არ შეიძლება ჩაითვალოს დისციპლინად, რომელსაც შეუძლია ასეთი მუზების სრული ახსნა-განმარტება. ფენომენები, როგორიცაა რეჟიმი, მასშტაბი, ჰარმონია, კონსონანსი, დისონანსი და ა.შ. თუმცა, აკუსტიკის მეთოდები და მათი დახმარებით მიღებული მონაცემები საშუალებას აძლევს მუსიკოსებს უფრო ობიექტურად გადაწყვიტონ ესა თუ ის სამეცნიერო. კითხვა. მუსიკის აკუსტიკური კანონები მუზების მრავალსაუკუნოვანი განვითარების დროს. კულტურები მუდმივად გამოიყენებოდა მუზების სოციალურად მნიშვნელოვანი სისტემის შესაქმნელად. ენა ხელოვნებისადმი დაქვემდებარებული სპეციფიკური კანონებით.-ესთეტიკური. პრინციპები.

ბუები. სპეციალისტები ა.მ. გადალახა წარსულის მეცნიერთათვის დამახასიათებელი მუსიკის ბუნების შესახებ შეხედულებების ცალმხრივი, ტო-რაიმ გაზვიადებულა ფიზიკური მნიშვნელობა. ხმის მახასიათებლები. მონაცემთა გამოყენების ნიმუშები ა.მ. მუსიკაში. თეორიები ბუების საქმეა. მუსიკათმცოდნე იუ. ნ.ტიულინი („სწავლება ჰარმონიის შესახებ“), LA მაზელი („მელოდიის შესახებ“ და ა.შ.), ს.ს. სკრებკოვი („როგორ განვსაზღვროთ ტონალობა?“). მოსმენის ზონალური ბუნების კონცეფცია აისახება დეკომპ. მუსიკათმცოდნე. ნამუშევრები და, კერძოდ, სპეციალურ კვლევებში, თავდადებული საშემსრულებლო ინტონაცია (OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev და სხვათა ნამუშევრები).

ამოცანებს შორის ტო-ჭვავი შექმნილია თანამედროვეს გადასაჭრელად. ა.მ., – მოდერნის შემოქმედებაში მოდური და ინტონაციის ახალი ფენომენების ობიექტური დასაბუთება. კომპოზიტორები, აზუსტებენ ობიექტური აკუსტიკის როლს. ფაქტორები მუზების ფორმირების პროცესში. ენა (ბგერა-სიმაღლე, ტემბრი, დინამიური, სივრცითი და სხვ.), სმენის, ხმის, მუსიკის თეორიის შემდგომი განვითარება. აღქმა, ასევე კრეატიულობის შესრულებისა და მუსიკის აღქმის კვლევის მეთოდების გაუმჯობესება, ელექტროაკუსტიკის გამოყენებაზე დაფუძნებული მეთოდები. ჩამწერი მოწყობილობა და ტექნოლოგია.

წყაროები: რაბინოვიჩ ა. ვ., მუსიკალური აკუსტიკის მოკლე კურსი, მ., 1930; მუსიკალური აკუსტიკა, სატ. ხელოვნება. ed. N. A. გარბუზოვა, მ.-ლ., 1948, მ., 1954; გარბუზოვი ჰ. A., Zone nature of pitch მოსმენა, M.-L., 1948; საკუთარი, ტემპისა და რიტმის ზონური ბუნება, მ., 1950; მისი, ინტრაზონალური ინტონაციის მოსმენა და მისი განვითარების მეთოდები, M.-L., 1951; მისი, დინამიური სმენის ზონალური ბუნება, მ., 1955; მისივე, ტემბრის სმენის ზონის ბუნება, მ., 1956; რიმსკი-კორსაკოვი ა. ვ., მუსიკალური აკუსტიკის განვითარება სსრკ-ში, იზვ. აკად. სსრკ მეცნიერებები. ფიზიკური სერია, 1949, ტ. XIII, No. 6; ამოღება П. პ., იუცევიჩ ე. ე., თავისუფალი მელოდიური სისტემის ბგერა-სიმაღლე ანალიზი, კ., 1956; rags Yu. ნ., მელოდიის ინტონაცია მის ზოგიერთ ელემენტთან დაკავშირებით, წიგნში: მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის მუსიკის თეორიის კათედრის შრომები. AP და. ჩაიკოვსკი, არა. 1, M., 1960, გვ. 338-355; სახალტუევა ო. ე., ინტონაციის ზოგიერთ შაბლონზე ფორმასთან, დინამიკასთან და მოდთან დაკავშირებით, იქვე, გვ. 356-378; შერმან ნ. ს., ერთიანი ტემპერამენტის სისტემის ფორმირება, მ., 1964; აკუსტიკური კვლევის მეთოდების გამოყენება მუსიკაოლოგიაში, სატ. არტ., მ., 1964; მუსიკალური აკუსტიკის ლაბორატორია, სატ. სტატიები რედ. ე AT ნაზაიკინსკი, მ., 1966; პერევერზევი ნ. კ., მუსიკალური ინტონაციის პრობლემები, მ., 1966; ვოლოდინი ა. ა., ჰარმონიული სპექტრის როლი ბგერის სიმაღლისა და ტემბრის აღქმაში, წგ-ში: მუსიკალური ხელოვნება და მეცნიერება, ტ. 1, მ., 1970; მისი, მუსიკალური ბგერების ელექტრული სინთეზი, როგორც მათი აღქმის შესწავლის საფუძველი, „ფსიქოლოგიის პრობლემები“, 1971, No 6; მისი, მუსიკალური ბგერების გარდამავალი პროცესების აღქმის შესახებ, იქვე, 1972, No 4; ნაზაიკინსკი ს. ვ., მუსიკალური აღქმის ფსიქოლოგიის შესახებ, მ., 1972; ჰელმჰოლცი ჰ. ფონ, ტონალური შეგრძნებების თეორია, როგორც მუსიკის თეორიის ფიზიოლოგიური საფუძველი, ბრაუნშვაიგ, 1863, ჰილდესჰაიმი, 1968, в рус. თითო – მოძღვრება სმენითი შეგრძნებების შესახებ, როგორც მუსიკის თეორიის ფიზიოლოგიური საფუძველი, წმ. პეტერბურგი, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; რუსულად пер., M.,1898; ჰელმჰოლცი ჰ. ფონ, ლექციები აკუსტიკის მათემატიკური პრინციპების შესახებ, в кн.: ლექციები თეორიულ ფიზიკაზე, ტ. 3, Lpz., 1879; რუსი თითო — СПБ, 1896; Kцhler W., აკუსტიკური გამოკვლევები, ტ. 1-3, “Journal of Psychology”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechism of Acoustics (მუსიკოლოგია), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introduction to acustics, В., 1939, В.-(а. ო.), 1958; ვუდ ა., აკუსტიკა, ლ., 1947; его же, მუსიკის ფიზიკა, ლ., 1962; ბართლომე ვ. თ., მუსიკის აკუსტიკა, ნ. ი., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., მუსიკალური აკუსტიკა, კრაკოვი, 1953; კულვერ Сh., მუსიკალური აკუსტიკა, ნ. ი., 1956; აკუსტიკური მიუზიკლი, კომპოზიტორი F. Canac, кн.: სამეცნიერო კვლევების ეროვნული ცენტრის საერთაშორისო კოლოკვია…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. სახელმძღვანელო საშუალო მუსიკალური სკოლებისთვის, კრ., 1963; რეინეკე ჰ. პ., ექსპერიმენტული წვლილი მუსიკის მოსმენის ფსიქოლოგიაში, ჰამბურგის უნივერსიტეტის მუსიკალური ინსტიტუტის პუბლიკაციების სერია, ჰამბ., 1964; ტეილორ ს., ხმა და მუსიკა: არამათემატიკური ტრაქტატი მუსიკალური ბგერებისა და ჰარმონიის ფიზიკური კონსტიტუციის შესახებ, პროფესორ ჰელმჰოლცის მთავარი აკუსტიკური აღმოჩენების ჩათვლით, ლ., 1873, ხელახალი ბეჭდვა, ნ.

EV Nazaikinskiy