ფრანჩესკო ტამაგნო |

ფრანჩესკო ტამანო

შესანიშნავ მთხრობელს ირაკლი ანდრონიკოვს გაუმართლა თანამოსაუბრეები. ერთხელ მისი მეზობელი საავადმყოფოს ოთახში იყო გამოჩენილი რუსი მსახიობი ალექსანდრე ოსტუჟევი. ისინი დიდხანს ატარებდნენ საუბარში. რატომღაც ოტელოს როლზე ვსაუბრობდით - ერთ-ერთი საუკეთესო მხატვრის კარიერაში. შემდეგ კი ოსტუჟევმა ყურადღებიან თანამოსაუბრეს უამბო ცნობისმოყვარე ამბავი.

XIX საუკუნის მიწურულს მოსკოვში მოგზაურობდა ცნობილი იტალიელი მომღერალი ფრანჩესკო ტამაგნო, რომელმაც ყველა გააოცა ვერდის ამავე სახელწოდების ოპერაში ოტელოს როლის შესრულებით. მომღერლის ხმის გამჭოლი ძალა ისეთი იყო, რომ ქუჩაში ისმოდა და სტუდენტები, რომლებსაც ბილეთის ფული არ ჰქონდათ, ხალხმრავლობით მივიდნენ თეატრში დიდი ოსტატის მოსასმენად. ამბობდნენ, რომ სპექტაკლის წინ თამანომ მკერდზე სპეციალური კორსეტი შეიკრა, რათა ღრმად არ ამოესუნთქა. რაც შეეხება მის თამაშს, მან ფინალური სცენა ისეთი ოსტატურად შეასრულა, რომ მომღერალმა ხანჯლით მკერდზე "გაუხვრიტა" მაყურებელი ადგილებიდან წამოხტა. ეს როლი მან პრემიერამდე (ტამაგნო მსოფლიო პრემიერის მონაწილე იყო) თავად კომპოზიტორთან ერთად გაიარა. თვითმხილველებმა შემოინახეს მოგონებები იმის შესახებ, თუ როგორ ოსტატურად აჩვენა ვერდიმ მომღერალს, როგორ დაარტყა დანა. ტამაგნოს სიმღერამ წარუშლელი კვალი დატოვა რუს ოპერის ბევრ მოყვარულსა და ხელოვანზე.

კ.ს. სტანისლავსკის, რომელიც დაესწრო მამონტოვის ოპერას, სადაც მომღერალი 1891 წელს გამოვიდა, ახსოვს მისი სიმღერის დაუვიწყარი შთაბეჭდილება: „მოსკოვში მის პირველ სპექტაკლამდე, ის საკმარისად არ იყო რეკლამირებული. კარგ მომღერალს ელოდნენ - აღარაფერი. ტამაგნო გამოვიდა ოტელოს კოსტუმით, ძლიერი აღნაგობის უზარმაზარი ფიგურით და მაშინვე დაყრუებულა ყოვლისმომცველი ნოტით. ბრბო ინსტიქტურად, როგორც ერთი ადამიანი, უკან გადაიხარა, თითქოს თავს იცავდა ჭურვის დარტყმისგან. მეორე ნოტი - კიდევ უფრო ძლიერი, მესამე, მეოთხე - უფრო და უფრო - და როდესაც, როგორც კრატერიდან ცეცხლი, ბოლო ნოტი გადმოფრინდა სიტყვაზე "მუსლიმ-ა-ნე", მაყურებელმა რამდენიმე წუთის განმავლობაში გონება დაკარგა. ყველა წამოვხტეთ. მეგობრები ერთმანეთს ეძებდნენ. უცნობებმა იგივე კითხვით მიმართეს უცნობებს: „გაიგონე? რა არის?”. ორკესტრი გაჩერდა. დაბნეულობა სცენაზე. მაგრამ უეცრად, როცა გონს მოეგო, ბრბო გამოვარდა სცენაზე და აღფრთოვანებული იღრიალა და ბისი მოითხოვა. ფედორ ივანოვიჩ ჩალიაპინს ასევე ჰქონდა უმაღლესი აზრი მომღერალზე. აი, როგორ მოგვითხრობს ის თავის მემუარებში "გვერდები ჩემი ცხოვრებიდან" 1901 წლის გაზაფხულზე ლა სკალას თეატრში ვიზიტის შესახებ (სადაც თავად დიდი ბასი ტრიუმფალურად მღეროდა ბოიტოს "მეფისტოფელში"), რათა მოუსმინოს გამოჩენილ მომღერალს: „საბოლოოდ ტამაგნო გამოჩნდა. ავტორმა [ახლა უკვე მივიწყებულმა კომპოზიტორმა ი. ლარამ, რომლის ოპერაში მესალინა მომღერალმა შეასრულა – რედ.] მას სანახაობრივი გამომავალი ფრაზა მოუმზადა. მან საზოგადოების აღფრთოვანების ერთსულოვანი აფეთქება გამოიწვია. Tamagno განსაკუთრებული, მე ვიტყოდი, საუკუნოვანი ხმაა. მაღალი, გამხდარი, ის ისეთივე სიმპათიური არტისტია, როგორც განსაკუთრებული მომღერალი“.

ცნობილი ფელია ლიტვინი ასევე აღფრთოვანებული იყო გამოჩენილი იტალიელის ხელოვნებით, რაც მჭევრმეტყველად მოწმობს მის წიგნში „ჩემი ცხოვრება და ჩემი ხელოვნება“: „მე ასევე მოვისმინე „William Tell“ F. Tamagno-სთან ერთად არნოლდის როლში. შეუძლებელია აღწერო მისი ხმის სილამაზე, მისი ბუნებრივი ძალა. ტრიომ და არამ „ო მატილდამ“ გამახარა. როგორც ტრაგიკულ მსახიობს, ტამაგოს ტოლი არ ჰყავდა.

დიდმა რუსმა მხატვარმა ვალენტინ სეროვმა, რომელიც აფასებდა მომღერალს იტალიაში ყოფნის დღიდან, სადაც შემთხვევით უსმენდა მას და ხშირად ხვდებოდა მას მამონტოვის სამკვიდროში, დახატა მისი პორტრეტი, რომელიც გახდა ერთ-ერთი საუკეთესო მხატვრის შემოქმედებაში ( 1891, ხელმოწერილი 1893 წელს). სეროვმა მოახერხა იპოვა გასაოცარი დამახასიათებელი ჟესტი (განზრახ ამაყად ამობრუნებული თავი), რომელიც შესანიშნავად ასახავს იტალიელის მხატვრულ არსს.

ეს მოგონებები შეიძლება გაგრძელდეს. მომღერალი არაერთხელ ესტუმრა რუსეთს (არა მხოლოდ მოსკოვში, არამედ პეტერბურგში 1895-96 წლებში). მით უფრო საინტერესოა ახლა, მომღერლის 150 წლის იუბილეს დღეებში მისი შემოქმედებითი გზის გახსენება.

იგი დაიბადა ტურინში 28 წლის 1850 დეკემბერს და იყო ერთ-ერთი 15 შვილიდან სასტუმროს მეპატრონის ოჯახში. ახალგაზრდობაში მუშაობდა შეგირდად, შემდეგ ზეინკალად. მან დაიწყო ტურინში სიმღერის შესწავლა C. Pedrotti-სთან, Regio Theatre-ის ბენდმაისტერთან. შემდეგ მან დაიწყო გამოსვლა ამ თეატრის გუნდში. ჯარში სამსახურის შემდეგ სწავლა მილანში განაგრძო. მომღერლის დებიუტი შედგა 1869 წელს პალერმოში დონიცეტის ოპერაში "პოლიევქტუსში" (სომეხი ქრისტიანების ლიდერის Nearco-ს ნაწილი). მან განაგრძო მცირე როლების შესრულება 1874 წლამდე, სანამ, საბოლოოდ, იმავე პალერმოს თეატრში "მასიმო" წარმატებას მიაღწია რიჩარდის (რიკარდო) როლში ვერდის ოპერაში "Un ballo in maschera". ამ მომენტიდან დაიწყო ახალგაზრდა მომღერლის სწრაფი ასვლა დიდებამდე. 1877 წელს მისი დებიუტი შედგა ლა სკალაში (ვასკო და გამა მეიერბერის Le Africane-ში), 1880 წელს იმღერა იქ პონჩიელის ოპერის "უძღები შვილის" მსოფლიო პრემიერაზე, 1881 წელს შეასრულა გაბრიელ ადორნოს როლი ახალი პრემიერაში. ვერდის ოპერის სიმონ ბოკანეგრას ვერსია, 1884 წელს მან მონაწილეობა მიიღო დონ კარლოსის მე-2 (იტალიური) გამოცემის პრემიერაში (სათაური ნაწილი).

1889 წელს მომღერალი პირველად გამოვიდა ლონდონში. იმავე წელს მან იმღერა არნოლდის ნაწილი "William Tell"-ში (ერთ-ერთი საუკეთესო მის კარიერაში) ჩიკაგოში (ამერიკული დებიუტი). ტამაგნოს უმაღლესი მიღწევაა ოტელოს როლი ოპერის მსოფლიო პრემიერაში (1887, ლა სკალა). ამ პრემიერაზე ბევრი დაიწერა, მათ შორის მისი მომზადების მიმდინარეობა, ასევე ტრიუმფი, რომელიც კომპოზიტორთან და ლიბრეტისტთან ერთად (ა.ბოიტო) დამსახურებულად გაიზიარეს ტამაგნომ (ოტელო), ვიქტორ მორელმა (იაგო) და რომილდა პანტალეონი (დეზდემონა). სპექტაკლის შემდეგ ხალხმა შემოუარა სახლს, სადაც კომპოზიტორი იმყოფებოდა. ვერდი მეგობრებით გარშემორტყმული აივანზე გავიდა. იყო ტამაგნოს ძახილი „ესულატე!“. ბრბომ ათასი ხმით უპასუხა.

ტამაგნოს მიერ შესრულებული ოტელოს როლი ოპერის ისტორიაში ლეგენდარული გახდა. მომღერალს ტაშს უკრავდნენ რუსეთი, ამერიკა (1890, დებიუტი მეტროპოლიტენ თეატრში), ინგლისი (1895, დებიუტი კოვენტ გარდენში), გერმანია (ბერლინი, დრეზდენი, მიუნხენი, კიოლნი), ვენა, პრაღა, რომ აღარაფერი ვთქვათ იტალიურ თეატრებზე.

მომღერლის მიერ წარმატებით შესრულებულ სხვა წვეულებებს შორისაა ერნანი ვერდის ამავე სახელწოდების ოპერაში, ედგარ (დონიცეტის ლუსია დი ლამერმური), ენცო (La Gioconda by Ponchielli), რაული (Meyerbeer's Huguenots). იოანე ლეიდენელი („წინასწარმეტყველი“ მაიერბერის), სამსონი (სენ-სანსის „სამსონი და დალილა“). სასიმღერო კარიერის დასასრულს იგი ვერისტულ პარტიებშიც გამოდიოდა. 1903 წელს ჩანაწერებზე ჩაიწერა რამდენიმე ფრაგმენტი და არიები ტამაგნოს მიერ შესრულებული ოპერებიდან. 1904 წელს მომღერალმა დატოვა სცენა. ბოლო წლებში მან მონაწილეობა მიიღო მშობლიური ტურინის პოლიტიკურ ცხოვრებაში, იყარა კენჭი ქალაქის არჩევნებში (1904). ტამანო გარდაიცვალა 31 წლის 1905 აგვისტოს ვარეზეში.

ტამაგნო ფლობდა დრამატული ტენორის ყველაზე კაშკაშა ნიჭს, ძლიერი ხმით და მკვრივი ხმით ყველა რეგისტრში. გარკვეულწილად, ეს გახდა (უპირატესობებთან ერთად) გარკვეული მინუსი. ასე რომ, ვერდი, რომელიც ეძებდა ოტელოს როლისთვის შესაფერის კანდიდატს, დაწერა: ”ბევრი თვალსაზრისით, ტამაგნო ძალიან შესაფერისი იქნებოდა, მაგრამ ბევრ, ბევრ სხვაში ის არ არის შესაფერისი. არის ფართო და გაფართოებული ლეგირებული ფრაზები, რომელიც უნდა იყოს მიტანილი mezza voche-ზე, რაც მისთვის აბსოლუტურად მიუწვდომელია... ეს ძალიან მაწუხებს. თავის წიგნში „ვოკალური პარალელები“ ​​ციტირებს ამ ფრაზას ვერდის წერილიდან გამომცემელ ჯულიო რიკორდისადმი, ცნობილი მომღერალი გ.ლაური-ვოლპი შემდგომში აღნიშნავს: „თამაგნო ხმის ხმის გაძლიერების მიზნით გამოიყენა ცხვირის სინუსები და ავსებდა მათ. ჰაერით პალატინის ფარდის დაწევით და გამოყენებული დიაფრაგმულ-აბდომინალური სუნთქვით. აუცილებლად უნდა მოსულიყო ფილტვების ემფიზემა, რამაც აიძულა ოქროს დროს დაეტოვებინა სცენა და მალევე მიიყვანა საფლავში.

რა თქმა უნდა, ეს არის კოლეგის მოსაზრება სიმღერის სახელოსნოში და ისინი ცნობილია როგორც გამჭრიახი, ასევე მიკერძოებული კოლეგების მიმართ. შეუძლებელია დიდ იტალიელს წაართვა არც ხმის სილამაზე, არც სუნთქვის ბრწყინვალე ოსტატობა და უნაკლო დიქცია და არც ტემპერამენტი.

მისი ხელოვნება სამუდამოდ შევიდა კლასიკური საოპერო მემკვიდრეობის საგანძურში.

ე.ცოდოკოვი