Fiorenza Cedolins |
ფიორენცა სედოლინსი
ფიორენცა სედოლინსი დაიბადა ანდუინსში, პატარა ქალაქ პორდენონეს პროვინციაში (ფრიული-ვენეზია ჯულიას რეგიონი). უკვე ადრეულ ასაკში ჩედოლინსმა დებიუტი შეასრულა პროფესიონალურ საოპერო სცენაზე (1988). მისი პირველი მთავარი როლი იყო სანტუცა მასკანის სოფლის ღირსებაში (Teatro Carlo Felice in Genoa, 1992). აქვს იშვიათი მუქი ფერის პლასტიკურად რბილი ხმა და დიდი დიაპაზონი, ასევე ტექნიკური საშუალებების მძლავრი არსენალი, რომელიც საშუალებას აძლევს მას შეასრულოს ლირიკულ-დრამატული სოპრანოს ორივე ნაწილი და იგრძნოს თავდაჯერებულობა დრამატულ (ვერისტულ) რეპერტუარში, მომღერალი კარიერის საწყის ეტაპზე ზედიზედ რამდენიმე სეზონია წარმატებულია. თანამშრომლობს როგორც მოწვეული სოლისტი სპლიტში (ხორვატია) ფესტივალთან. სტილისტურად ჰეტეროგენული ნაწილები, რომლებიც უნდა შესრულდეს ამ პერიოდში, ხდება საწყისი საფუძველი, რომელზედაც შეგიძლიათ გააუმჯობესოთ თქვენი სიმღერის შესაძლებლობები და დააგროვოთ მხატვრული გამოცდილება. ასე რომ, შესაშური მონდომებით ჩედოლინები ეუფლება ყველაზე ფართო რეპერტუარს მონტევერდის ტანკრედის დუელიდან და კლორინდიდან ორფის კარმინა ბურანამდე, როსინის მოსედან რიჩარდ შტრაუსის სალომემდე.
როგორც უკვე აღვნიშნეთ, კედოლინების კარიერაში საბედისწერო შემობრუნება ხდება 1996 წელს. როგორც ლუჩიანო პავაროტის საერთაშორისო კონკურსის გამარჯვებული, მას საშუალება ეძლევა იმღეროს პუჩინის „ტოსკა“ ფილადელფიაში იმავე სპექტაკლში პლანეტის მთავარ ტენორთან ერთად. . იმავე წელს მომღერალს კიდევ ერთი სანტუცა ჰყავდა რავენას ფესტივალზე (დირიჟორი – რიკარდო მუტი). 1997 წლის ზაფხულში, KICCO MUSIC-მა ჩაწერა CD Cilea-ს "Gloria" ერთად Cedolins სათაურ როლში სან ჯიმინიანოს ფესტივალზე სპექტაკლიდან. იმავე წლის შემოდგომაზე - ისევ სანტუცა ლივორნოში Mascagni ფესტივალზე. ამრიგად, ხმის ბუნება ბუნებრივად განსაზღვრავს მომღერლის რეპერტუარის საფუძველს, როგორც "ვერისტიკ-პუჩინი".
თუმცა, 1997 წლის ოქტომბრიდან დაწყებული, სედოლინსმა მიიღო გადაწყვეტილება, დაექვემდებარა თავისი რეპერტუარი საგულდაგულოდ განხილულ გადასინჯვას. ახლა უპირატესობა ენიჭება, უპირველეს ყოვლისა, ლირიკულ გმირებს, ისევე როგორც ლირიკული და დრამატული როლის ნაწილებს, რომლებიც მოითხოვს ხმის გარკვეულ მოქნილობას და მობილურობას ხმის თბილ, სქელ შეღებვასთან და ვოკალური ტექსტურის გაჯერებასთან ერთად. ვერიზმისა და „გრანდ ოპერის“ რეპერტუარში შეტევები (ამ შემთხვევაში ეს ტერმინი სრულფასოვან დრამატულ ნაწილებს ეხება) თანდათან იწყებს სისტემატურად დომინანტური ხასიათის დაკარგვას.
იმ მომენტიდან ჩედოლინების კონტრაქტების რაოდენობა თოვლის ბურთივით იზრდება. სათითაოდ მას ემორჩილებიან მსოფლიოს უდიდესი საოპერო სცენები. მისი ჩართულობის ტრაექტორია გადაჭიმულია ნიუ-იორკის მეტროპოლიტენ ოპერიდან ლონდონის კოვენტ გარდენამდე, პარიზის ბასტილიის ოპერიდან ბარსელონას ლიცეუმდე, ციურიხის ოპერის სახლიდან მადრიდის რეალ თეატრამდე. ამ სტრიქონების ავტორს ორჯერ გაუმართლა მომღერლის მოსმენა Arena di Verona თეატრის სპექტაკლებში: ვერდის ოპერებში Il trovatore (2001) და Aida (2002). და, რა თქმა უნდა, შემოქმედების მარშრუტები ბუნებრივად მიჰყავს შემსრულებელს ლა სკალას თეატრის ფართო წმინდა გზამდე - ოპერა მექამდე, რომლის დაპყრობაზეც ნებისმიერი მომღერალი ოცნებობს. Cedolins-ის დებიუტი მილანში თარიღდება 2007 წლის თებერვლით: პუჩინის მადამ ბატერფლაის მთავარი როლი (დირიჟორი - მიუნ-ვუნ ჩუნგი) ხმაურით მოჰყვა.
იმ პერიოდის ენთუზიასტი იტალიელი კრიტიკოსების ერთ-ერთ პუბლიკაციას ჟურნალ Messaggero Veneto-ში, მომღერალთან ინტერვიუში, ჰქვია "ლა სკალას სახელი არის Fiorenza Cedolins". აი, რა წერია მის პრეამბულაში: „ეს იყო საზოგადოების ნამდვილი სიგიჟე. იტალიური ოპერის ტაძარი, ერთ-ერთი ყველაზე პატივსაცემი ადგილი ნებისმიერი ხელოვანისთვის, ფეხზე ადგა და სიამოვნებითა და მოწონებით „იყვირა“. Fiorenza Cedolins, ახალგაზრდა სოპრანო, შეეხო, დაატყვევა, მოხიბლა ყველაზე პრივილეგირებული და დახვეწილი ოპერის მაყურებელი - მილანის ლა სკალას თეატრის მაყურებელი - მთავარი ნაწილის საოცარი შესრულებით… ”ამ თეატრთან თანამშრომლობის შემდეგი მნიშვნელოვანი ეტაპი, როგორც უკვე აღვნიშნეთ ჩვენი შენიშვნების დასაწყისში, ამ სეზონის გახსნაა ლა სკალაში. და უდავოა: შემოქმედებითი კონტაქტები ხელოვნების ამ ტაძართან მომავალშიც აუცილებლად გაგრძელდება.
მომღერლის ხმა იმდენად დამახასიათებელია იტალიური ვოკალური სკოლისთვის, რომ უნებურად ჩნდება ისტორიული მოგონებები ლეგენდარული რენატა ტებალდის ხმით. უფრო მეტიც, ისინი არავითარ შემთხვევაში არ არიან უსაფუძვლო. საბინო ლენოჩიმ, რომელიც პირადად იცნობდა ტებალდის, პრესკონფერენციაზე თავისი მოგონებები გააზიარა. დიდ პრიმადონასთან ერთ-ერთ შეხვედრაზე მან ჩედოლინების ჩანაწერები მისცა მოსასმენად - და ტებალდიმ წამოიძახა: "ბოლოს, ვიპოვე ჩემი შემოქმედებითი მემკვიდრე!" Fiorenza Cedolins-ის ამჟამინდელი რეპერტუარი ძალიან შთამბეჭდავია. მასში წარმოდგენილია თითქმის ყველა პუჩინი (მისი ათი ოპერიდან რვა). მის დიდ ნაწილს ვერდის ოპერები შეადგენენ. მოდით დავასახელოთ მხოლოდ რამდენიმე მათგანი. ადრეულ ნამუშევრებს შორისაა "ლომბარდები პირველ ჯვაროსნულ ლაშქრობაში", "ლეგნანოს ბრძოლა", "ყაჩაღები", "ლუიზ მილერი". გვიანდელ ოპუსებს შორისაა Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Detiny. და ბოლოს, ოპერები, რომლებიც ასრულებენ ბუსეტოს მაესტროს შემოქმედებას, არის დონ კარლოსი, აიდა, ოტელო და ფალსტაფი.
კედოლინების რეპერტუარში რომანტიკული საოპერო ბელ კანტოს ფენა მცირეა (ბელინის ნორმა, დონიცეტის პოლიეუკტო და ლუკრეცია ბორჯია), მაგრამ ეს ობიექტური და ბუნებრივია. იმ შემთხვევაში, როდესაც საქმე ეხება XNUMX საუკუნის რომანტიკული იტალიური ბელ კანტოს რეპერტუარის ინტერპრეტაციას, მომღერალი უახლოვდება თავის არჩევანს ყველაზე ზედმიწევნით და შერჩევით, მკაცრად დარწმუნდება, რომ მისი ხმა სრულად შეესაბამება სტილის ურყევ სტანდარტებს, როგორც ტესტიტურაში, ასევე. მის ინსტრუმენტულ მახასიათებლებში.
