ცნობილი გუნდი ვერდის ოპერებიდან

ადრეული ბელკანტოს ტრადიციისგან განსხვავებით, რომელიც ხაზს უსვამდა სოლო არიებს, ვერდიმ საგუნდო მუსიკას მნიშვნელოვანი ადგილი დაუთმო მის საოპერო შემოქმედებაში. მან შექმნა მუსიკალური დრამა, რომელშიც გმირების ბედი სცენურ ვაკუუმში კი არ ვითარდებოდა, არამედ ხალხის ცხოვრებაში იყო ჩაქსოვილი და ისტორიული მომენტის ანარეკლია.

ვერდის ოპერებიდან მრავალი გუნდი გვიჩვენებს დამპყრობლების უღლის ქვეშ მყოფი ხალხის ერთიანობას, რაც ძალიან მნიშვნელოვანი იყო იტალიის დამოუკიდებლობისთვის მებრძოლი კომპოზიტორის თანამედროვეებისთვის. დიდი ვერდის მიერ დაწერილი მრავალი საგუნდო ანსამბლი მოგვიანებით ხალხურ სიმღერებად იქცა.

ოპერა "ნაბუკო": გუნდი "ვა', პენსიერო"

ისტორიულ-გმირული ოპერის მესამე მოქმედებაში, რომელმაც ვერდის პირველი წარმატება მოუტანა, დატყვევებული ებრაელები ბაბილონის ტყვეობაში სევდიანად ელიან სიკვდილით დასჯას. მათ არსად უნდა დაელოდონ ხსნას, რადგან ბაბილონის პრინცესა აბიგაილმა, რომელმაც დაიპყრო მისი გიჟური მამის ნაბუკოს ტახტი, გასცა ბრძანება, გაენადგურებინათ ყველა ებრაელი და მისი ნახევარდა ფენენა, რომელიც იუდაიზმზე გადავიდა. ტყვეები იხსენებენ დაკარგულ სამშობლოს, მშვენიერ იერუსალიმს და ღმერთს ძალას სთხოვენ. მელოდიის მზარდი ძალა ლოცვას თითქმის საბრძოლო მოწოდებად აქცევს და ეჭვს არ ტოვებს, რომ თავისუფლების სიყვარულის სულით გაერთიანებული ხალხი სტოიკურად გაუძლებს ყველა განსაცდელს.

ოპერის სიუჟეტის მიხედვით, იეჰოვა ახდენს სასწაულს და აღადგენს მონანიებულ ნაბუკოს გონებას, მაგრამ ვერდის თანამედროვეებისთვის, რომლებიც არ ელოდნენ მოწყალებას უმაღლესი ძალებისგან, ეს გუნდი გახდა ჰიმნი იტალიელების განმათავისუფლებელ ბრძოლაში ავსტრიელების წინააღმდეგ. პატრიოტები იმდენად იყვნენ გაჟღენთილი ვერდის მუსიკის ვნებით, რომ შეარქვეს მას "იტალიის რევოლუციის მაესტრო".

************************************************** **********************

ოპერა "ბედის ძალა": გუნდი "რატაპლანი, რატაპლანი, დელა გლორია"

ოპერის მესამე მოქმედების მესამე სცენა ველეტრიში მდებარე ესპანეთის სამხედრო ბანაკის ყოველდღიურ ცხოვრებას ეძღვნება. ვერდი, მოკლედ ტოვებს თავადაზნაურობის რომანტიკულ ვნებებს, ოსტატურად ხატავს ხალხის ცხოვრების სურათებს: აქ არის უხეში ჯარისკაცები გაჩერებულნი, და მზაკვარი ბოშა პრეზიოსილია, რომელიც წინასწარმეტყველებს ბედს, და მათხოვრები, რომლებიც ეფლირტავებიან ახალგაზრდა ჯარისკაცებთან, მათხოვრები, რომლებიც მოწყალებას სთხოვენ და კარიკატურული ბერი ფრა მელიტონი, რომელიც საყვედურობს ჯარისკაცს გარყვნილებაში და ბრძოლის წინ მონანიებისკენ მოუწოდებს.

სურათის დასასრულს, ყველა პერსონაჟი, მხოლოდ ერთი დრამის თანხლებით, გაერთიანებულია საგუნდო სცენაში, რომელშიც პრეციოზილა არის სოლისტი. ეს, ალბათ, ყველაზე მხიარული საგუნდო მუსიკაა ვერდის ოპერებიდან, მაგრამ თუ დაფიქრდებით, ბევრი ჯარისკაცისთვის ბრძოლაში წასული, ეს სიმღერა მათი ბოლო იქნება.

************************************************** **********************

ოპერა "მაკბეტი": გუნდი "Che faceste? დიტე სუ!

თუმცა, დიდი კომპოზიტორი არ შემოიფარგლა რეალისტური ხალხური სცენებით. ვერდის ორიგინალურ მუსიკალურ აღმოჩენებს შორისაა ჯადოქრების გუნდები შექსპირის დრამის პირველი მოქმედებიდან, რომლებიც იწყება ექსპრესიული ქალის ყვირილით. ბოლო ბრძოლის ველთან შეკრებილი ჯადოქრები თავიანთ მომავალს შოტლანდიელ მეთაურებს მაკბეტსა და ბანქოს უცხადებენ.

ნათელი საორკესტრო ფერები ნათლად ასახავს დაცინვას, რომლითაც სიბნელის მღვდელმსახურები იწინასწარმეტყველებენ, რომ მაკბეტი გახდება შოტლანდიის მეფე, ხოლო ბანქო გახდება მმართველი დინასტიის დამაარსებელი. ორივესთვის, მოვლენების ეს განვითარება არ არის კარგი და მალე ჯადოქრების წინასწარმეტყველებები ახდება...

************************************************** **********************

ოპერა "ტრავიატა": გუნდი "Noi siamo zingarelle" და "Di Madrid noi siam mattadori"

პარიზის ბოჰემური ცხოვრება სავსეა უგუნური გართობით, რომელიც არაერთხელ ადიდებულია საგუნდო სცენებში. თუმცა, ლიბრეტოს სიტყვები ცხადყოფს, რომ მასკარადის სიცრუის მიღმა დგას დაკარგვის ტკივილი და ბედნიერების წარმავალი.

კურტიზან ფლორა ბორვოის ბალზე, რომელიც ხსნის მეორე მოქმედების მეორე სცენას, უდარდელი „ნიღბები“ შეიკრიბნენ: სტუმრები ბოშების და მატადორების სახით გამოწყობილნი, ერთმანეთს აცინებდნენ, ხუმრობით უწინასწარმეტყველებდნენ ბედს და მღეროდნენ სიმღერას მამაცი ხარების მებრძოლ პიკილოზე. რომელმაც ახალგაზრდა ესპანელი ქალის სიყვარულის გამო არენაზე ხუთი ხარი მოკლა. პარიზელი რაკი დასცინიან ნამდვილ გამბედაობას და წარმოთქვამენ წინადადებას: „აქ გამბედაობის ადგილი არ არის - აქ უნდა იყო მხიარული“. სიყვარულმა, ერთგულებამ, ქმედებებზე პასუხისმგებლობამ დაკარგა ღირებულება მათ სამყაროში, მხოლოდ გართობის მორევი აძლევს მათ ახალ ძალას...

La Traviata-ზე საუბრისას არ შეიძლება არ აღინიშნოს საყოველთაოდ ცნობილი სუფრის სიმღერა „Libiamo ne' lieti calici“, რომელსაც სოპრანო და ტენორი გუნდის თანხლებით ასრულებენ. კურტიზანი ვიოლეტა ვალერი, მოხმარებით დაავადებული, აღელვებს პროვინციელი ალფრედ ჟერმონის ვნებიანი აღიარებით. დუეტი, სტუმრების თანხლებით, მღერის გართობასა და სულის ახალგაზრდობას, მაგრამ ფრაზები სიყვარულის წარმავალი ბუნების შესახებ საბედისწერო ნიშნად ჟღერს.

************************************************** **********************

ოპერა "აიდა": გუნდი "Gloria all'Egitto, ad Iside"

ვერდის ოპერებიდან გუნდების მიმოხილვა მთავრდება ოპერაში ოდესმე დაწერილი ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ფრაგმენტით. ეთიოპელებზე გამარჯვებით დაბრუნებული ეგვიპტელი მეომრების საზეიმო პატივისცემა ხდება მეორე მოქმედების მეორე სცენაში. მხიარული გახსნის გუნდს, რომელიც ადიდებს ეგვიპტურ ღმერთებს და მამაცი გამარჯვებულებს, მოჰყვება ბალეტის ინტერმეცო და ტრიუმფალური მარში, ალბათ ყველასთვის ნაცნობი.

მათ მოჰყვება ოპერაში ერთ-ერთი ყველაზე დრამატული მომენტი, როდესაც ფარაონის ქალიშვილის, აიდას მოახლე მამას, ეთიოპიის მეფეს ამონასროს, მტრის ბანაკში მიმალულ ტყვეებს შორის ცნობს. საწყალ აიდას კიდევ ერთი შოკი ემუქრება: ფარაონს, რომელსაც სურს დააჯილდოვოს ეგვიპტელი სამხედრო ლიდერის რადამესის ვაჟკაცობა, აიდას ფარული საყვარელი, სთავაზობს მას თავისი ქალიშვილის ამნერისის ხელს.

მთავარი გმირების ვნებებისა და მისწრაფებების შერწყმა კულმინაციას აღწევს ფინალურ საგუნდო ანსამბლში, რომელშიც ეგვიპტის ხალხი და მღვდლები ადიდებენ ღმერთებს, მონებს და ტყვეებს მადლობას უხდიან ფარაონს მათთვის მიცემული სიცოცხლისთვის, ამონასრო გეგმავს შურისძიებას, ხოლო შეყვარებულები. გოდება ღვთაებრივ უკმაყოფილებაზე.

ვერდი, როგორც დახვეწილი ფსიქოლოგი, ამ გუნდში ქმნის გრანდიოზულ კონტრასტს გმირების ფსიქოლოგიურ მდგომარეობასა და ბრბოს შორის. ვერდის ოპერებში გუნდები ხშირად ასრულებენ აქტებს, რომლებშიც სასცენო კონფლიქტი უმაღლეს წერტილს აღწევს.

************************************************** **********************