ეჰარმონიზმი |
ბერძნული ენარმონიოსი – enharmonic, ლიტ. – თანხმოვანი, თანხმოვანი, ჰარმონიული
ბგერათა სიმაღლის თანასწორობა მართლწერაში განსხვავებული (მაგალითად, des = cis), ინტერვალებით (მაგალითად,
აკორდები (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis და ა.შ.), კლავიშები (Fis-dur=Ges-dur). კონცეფცია "E". იღებს 12-საფეხურიან (თანაბრად) ტემპერამენტულ სისტემას (იხ. ტემპერამენტი). იგი განვითარდა უძველესი გვარების - ქრომატული და ეჰარმონიული (იხ. ქრომატიზმი, ეჰარმონიული) - ინტერვალების განახლებასთან და სამივე გვარის (დიატონურთან ერთად) ბგერების ერთიან შკალაში გაერთიანებასთან დაკავშირებით; ამგვარად, დიატონიკის ბგერებს შორის. მთელი ტონი, მოთავსებულია როგორც დაბალი, ასევე მაღალი საფეხურების ხმები, მაგალითად. (c)-des-cis-(d) კომატიკით განსხვავება მათ სიმაღლეებს შორის (P. de Beldemandis, მე-15 საუკუნის დასაწყისი; იხ.: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, გვ. 257-58; y H. Vicentino, 1555). შემონახულია თეორიის ტერმინოლოგიაში. ტრაქტატები, უძველესი enharmonics (სადაც მიკროინტერვალები განსხვავდებოდა სიმაღლეში) მე-18 საუკუნეში, როგორც ტემპერამენტი გავრცელდა, განსაკუთრებით ერთიანი ტემპერამენტი, ახალ ევროპულ E.-ში (სადაც მიკროინტერვალები, მაგალითად, eis და des, უკვე ემთხვევა სიმაღლეში). კონცეფცია "E". განსხვავდება ორმაგობით: E. როგორც ფუნქციონალური იდენტობის გამოხატულება (პასიური ან წარმოსახვითი E.; მაგალითად, ბახში კარგად განწყობილი კლავიერის I ტომში, კლავიშების es-moll და dis-moll ეკვივალენტობა მე-1-ში. პრელუდია და ფუგა; ბეთჰოვენში ადაჯიო მე-8 ფი. სონატა E-dur=Fes-dur) და როგორც ფუნქციური უთანასწორობის გამოხატულება („დეტემპერაცია“, AS ოგოლევეცი; ინტონაციის წესის მიხედვით „ბრტყელზე მკვეთრი“), ფარული, მაგრამ დაცულია ტემპერამენტის საფარქვეშ (აქტიური ან რეალური ე., მაგალითად, ანჰარმონიულ მოდულაციაში hf-as-d=hf-gis-d-ის მეშვეობით გლინკას რუსლანისა და ლუდმილასგან გორისლავას კავატინაში რეპრიზის შემოტანისას).
ხელოვნება. ევროპაში E.-ის გამოყენება. მუსიკა საწყისს ეკუთვნის. მე-16 საუკუნე (ა. უილარტი, დუეტი „Quid non ebrietas“); ქრომატულში ფართოდ გამოიყენებოდა ე. XVI-XVII საუკუნეების მადრიგალი, განსაკუთრებით ვენეციური სკოლა. ჯ.ს. ბახის დროიდან იგი გახდა უეცარი მოდულაციის მნიშვნელოვანი საშუალება და მასზე დაფუძნებული მაჟორისა და მინორის 16 გასაღების წრე კლასიკურ-რომანტიკულობისთვის აუცილებელი გახდა. მუსიკის მოდულაციის სფეროს ფორმები. მე-17 საუკუნის ტონალურ ქრომატულ სისტემაში ე.-ის მიმართებები ასევე გადადის ინტრატონალურ კავშირებზე, მაგალითად. მე-30 ფს მე-20 ნაწილის დასაწყისში. პროკოფიევის სონატა, აკორდი nVI> ხარისხის (ბრტყელი მხარე) მელოდიურად ფიგურირებს მეხუთე ხარისხში მის იდენტური ენჰარმონიის ბგერებით (მკვეთრი მხარე; ნაწყვეტის ჩანაწერში – ეჰარმონიული გამარტივება):
SS პროკოფიევი. მე-6 სონატა ფორტეპიანოსათვის, ნაწილი III.
ე.-ს კონცენტრაცია მაქსიმალურ ხარისხს აღწევს 12-ტონიანი მუსიკაში, რომელშიც ჰარმონიული გადართვა ხდება პრაქტიკულად უწყვეტი (მუდმივი ე.-ს მუსიკალური მაგალითისთვის იხილეთ სტატია დოდეკაფონია).
წყაროები: Renchitsky PN, სწავლება ანჰარმონიზმის შესახებ, მ., 1930; Ogolevets AS, შესავალი თანამედროვე მუსიკალურ აზროვნებაში, M.-L., 1946; ტიულინი იუ. (ჰ.), მოკლე თეორიული კურსი ჰარმონიაში, L., 1960, შესწორებული. და დაამატე, მ., 1978; Pereverzev N. (K.), მუსიკალური ინტონაციის პრობლემები, მ., 1966; Sposobin IV, ლექციები ჰარმონიის კურსზე, მ., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam Seriem…, ტ. 3, Parisiis, 1869, ფაქსიმილია. ხელახალი გამოცემა Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, ფაქსიმილა. ხელახალი გამოცემა Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (დაახლოებით 1730-36), Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert-ის ცნობილი დუეტი, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality and atonality in XVI საუკუნის მუსიკა, Berk.-Los Ang., 1961 წ.
იუ. ნ.ხოლოპოვი
