არტურ ჰონეგერი |

არტურ ჰონეგერი

ჰონეგერი არის დიდი ოსტატი, ერთ-ერთი იმ მცირერიცხოვან თანამედროვე კომპოზიტორთაგან, რომლებსაც აქვთ დიდებულის გრძნობა. E. Jourdan-Morange

გამოჩენილი ფრანგი კომპოზიტორი ა. ჰონეგერი ჩვენი დროის ერთ-ერთი ყველაზე პროგრესული მხატვარია. ამ მრავალმხრივი მუსიკოსისა და მოაზროვნის მთელი ცხოვრება მისი საყვარელი ხელოვნების სამსახური იყო. მან თავისი მრავალმხრივი შესაძლებლობები და ძალა მისცა მას თითქმის 40 წლის განმავლობაში. კომპოზიტორის კარიერის დასაწყისი პირველი მსოფლიო ომის წლებით იწყება, ბოლო ნაწარმოებები 1952-53 წლებში დაიწერა. პერუ ჰონეგერს ეკუთვნის 150-ზე მეტი კომპოზიცია, ისევე როგორც მრავალი კრიტიკული სტატია თანამედროვე მუსიკალური ხელოვნების სხვადასხვა მწვავე საკითხებზე.

ლე ჰავრის მკვიდრმა ჰონეგერმა თავისი ახალგაზრდობის დიდი ნაწილი გაატარა შვეიცარიაში, მისი მშობლების სამშობლოში. მუსიკას ბავშვობიდან სწავლობდა, მაგრამ არა სისტემატურად, არც ციურიხში და არც ლე ჰავრში. სერიოზულად, კომპოზიციის შესწავლა 18 წლისამ დაიწყო პარიზის კონსერვატორიაში ა.გედალჟთან (მ. რაველის მასწავლებელთან). აქ მომავალი კომპოზიტორი შეხვდა დ.მილჰაუდს, რომელმაც ჰონეგერის თქმით, მასზე დიდი გავლენა მოახდინა, ხელი შეუწყო მისი გემოვნების ჩამოყალიბებას და ინტერესს თანამედროვე მუსიკის მიმართ.

რთული იყო კომპოზიტორის შემოქმედებითი გზა. 20-იანი წლების დასაწყისში. იგი შევიდა მუსიკოსთა შემოქმედებით ჯგუფში, რომელსაც კრიტიკოსებმა უწოდეს "ფრანგული ექვსი" (მისი წევრების რაოდენობის მიხედვით). ჰონეგერის ამ საზოგადოებაში ყოფნამ მნიშვნელოვანი ბიძგი მისცა მის შემოქმედებაში იდეოლოგიური და მხატვრული წინააღმდეგობების გამოვლენას. მან მნიშვნელოვანი პატივი მიაგო კონსტრუქტივიზმს თავის საორკესტრო ნაწარმოებში Pacific 231 (1923). მის პირველ შესრულებას სენსაციური წარმატება ახლდა და ნამუშევარმა ხმაურიანი პოპულარობა მოიპოვა ყველა სახის ახალი პროდუქტის მოყვარულთა შორის. „თავიდან ნაწარმოებს სიმფონიური მოძრაობა ვუწოდე“, წერს ჰონეგერი. ”მაგრამ… როდესაც დავასრულე პარტიტი, მე დავარქვით მას Pacific 231. ასეთია ორთქლის ლოკომოტივები, რომლებიც უნდა წარმართონ მძიმე მატარებლებს”… ჰონეგერის გატაცება ურბანიზმისა და კონსტრუქტივიზმის მიმართ აისახება ამ დროის სხვა ნაწარმოებებშიც: სიმფონიურ სურათში “ რაგბი“ და „სიმფონიური მოძრაობა No3“.

თუმცა, „ექვსთან“ შემოქმედებითი კავშირების მიუხედავად, კომპოზიტორი ყოველთვის გამოირჩეოდა მხატვრული აზროვნების დამოუკიდებლობით, რამაც საბოლოოდ განსაზღვრა მისი შემოქმედების განვითარების მთავარი ხაზი. უკვე 20-იანი წლების შუა ხანებში. ჰონეგერმა დაიწყო თავისი საუკეთესო ნამუშევრების შექმნა, ღრმად ჰუმანური და დემოკრატიული. საეტაპო კომპოზიცია იყო ორატორიო "მეფე დავითი". მან გახსნა მისი მონუმენტური ვოკალური და საორკესტრო ფრესკების გრძელი ჯაჭვი "მსოფლიოს ზარები", "ჯუდიტი", "ანტიგონე", "ჟოან არკი კოცონზე", "მიცვალებულთა ცეკვა". ამ ნამუშევრებში ჰონეგერი დამოუკიდებლად და ინდივიდუალურად არღვევს თავისი დროის ხელოვნების სხვადასხვა ტენდენციებს, ცდილობს განასახიეროს მაღალი ეთიკური იდეალები, რომლებიც მარადიული უნივერსალური ღირებულებისაა. აქედან მომდინარეობს მიმართვა ანტიკური, ბიბლიური და შუა საუკუნეების თემებზე.

ჰონეგერის საუკეთესო ნამუშევრებმა გვერდი აუარა მსოფლიოს უდიდეს ეტაპებს, მოხიბლა მსმენელი ემოციური სიკაშკაშით და მუსიკალური ენის სიახლით. თავად კომპოზიტორი აქტიურად ასრულებდა თავისი ნაწარმოებების დირიჟორად ევროპისა და ამერიკის რიგ ქვეყანაში. 1928 წელს ეწვია ლენინგრადს. აქ მეგობრული და შემოქმედებითი ურთიერთობა დამყარდა ჰონეგერსა და საბჭოთა მუსიკოსებს შორის და განსაკუთრებით დ.შოსტაკოვიჩთან.

თავის შემოქმედებაში ჰონეგერი ეძებდა არა მხოლოდ ახალ სიუჟეტებსა და ჟანრებს, არამედ ახალ მსმენელს. "მუსიკამ უნდა შეცვალოს საზოგადოება და მიმართოს მასებს", - ამტკიცებდა კომპოზიტორი. ”მაგრამ ამისათვის მან უნდა შეცვალოს თავისი ხასიათი, გახდეს მარტივი, გაურთულებელი და დიდ ჟანრში. ხალხი გულგრილია კომპოზიტორის ტექნიკისა და ძიების მიმართ. სწორედ ასეთი მუსიკის მიცემა ვცდილობდი "ჟანა კოცონზე". ვცდილობდი ვყოფილიყავი საშუალო მსმენელისთვის ხელმისაწვდომი და მუსიკოსისთვის საინტერესო“.

კომპოზიტორის დემოკრატიულმა სწრაფვამ გამოხატა მის შემოქმედებაში მუსიკალურ და გამოყენებით ჟანრში. ბევრს წერს კინოს, რადიოს, დრამატული თეატრისთვის. 1935 წელს გახდა საფრანგეთის სახალხო მუსიკის ფედერაციის წევრი, ჰონეგერი, სხვა პროგრესულ მუსიკოსებთან ერთად, შეუერთდა ანტიფაშისტური სახალხო ფრონტის რიგებს. ამ წლების განმავლობაში მან დაწერა მასობრივი სიმღერები, გააკეთა ხალხური სიმღერების ადაპტაცია, მონაწილეობა მიიღო სპექტაკლების მუსიკალურ არანჟირებაში საფრანგეთის დიდი რევოლუციის მასობრივი დღესასწაულების სტილში. ჰონეგერის მოღვაწეობის ღირსეული გაგრძელება იყო მისი მოღვაწეობა საფრანგეთის ფაშისტური ოკუპაციის ტრაგიკულ წლებში. წინააღმდეგობის მოძრაობის წევრმა, შემდეგ შექმნა ღრმად პატრიოტული შინაარსის არაერთი ნაწარმოები. ეს არის მეორე სიმფონია, განთავისუფლების სიმღერები და მუსიკა რადიო შოუსთვის Beats of the World. ვოკალურ და ორატორიულ შემოქმედებასთან ერთად კომპოზიტორის უმაღლეს მიღწევებს მიეკუთვნება მისი 5 სიმფონიაც. ბოლო მათგანი ომის ტრაგიკული მოვლენების უშუალო შთაბეჭდილების ქვეშ დაიწერა. ჩვენი დროის მწვავე პრობლემების შესახებ, მათ მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანეს XNUMX საუკუნის სიმფონიური ჟანრის განვითარებაში.

ჰონეგერმა გამოავლინა თავისი შემოქმედებითი კრედო არა მხოლოდ მუსიკალურ შემოქმედებაში, არამედ ლიტერატურულ ნაწარმოებებშიც: მან დაწერა 3 მუსიკალური და არამხატვრული წიგნი. კომპოზიტორის კრიტიკულ მემკვიდრეობაში არსებული თემების მრავალფეროვნებით, ცენტრალური ადგილი უჭირავს თანამედროვე მუსიკის პრობლემებს და მის სოციალურ მნიშვნელობას. სიცოცხლის ბოლო წლებში კომპოზიტორმა მიიღო მსოფლიო აღიარება, იყო ციურიხის უნივერსიტეტის საპატიო დოქტორი და ხელმძღვანელობდა არაერთ ავტორიტეტულ საერთაშორისო მუსიკალურ ორგანიზაციას.

ი.ვეტლიცინა

კომპოზიციები:

ოპერები – ჯუდიტი (ბიბლიური დრამა, 1925, მე-2 გამოცემა, 1936), ანტიგონე (ლირიკული ტრაგედია, lib. J. Cocteau სოფოკლეს შემდეგ, 1927, tr “De la Monnaie”, ბრიუსელი), Eaglet (L'aiglon , გ. იბერი, ე. როსტანის დრამის მიხედვით, 1935, მოქმედება 1937 წელს, მონტე კარლო), ბალეტები – სიმართლე სიცრუეა (Vèritè – mensonge, თოჯინების ბალეტი, 1920, პარიზი), ციგურების რგოლი (ციგურა-მოედანი, შვედური როლიკებით ბალეტი, 1921, პოსტ. 1922, Champs Elysees Theatre, პარიზი), ფანტასტიკა (ფანტაზია, ბალეტი- ესკიზი). , 1922), წყლის ქვეშ (Sous-marine, 1924, პოსტ. 1925, საოპერო კომიქსები, პარიზი), ლითონის ვარდი (Rose de mètal, 1928, პარიზი), Cupid and Psyche's Wedding (Les noces d'Amour et Psychè, on the ბახის "ფრანგული სუიტების" თემები, 1930, პარიზი), სემირამიდი (ბალეტი-მელოდრამა, 1931, პოსტ. 1933, გრანდ ოპერა, პარიზი), იკარუსი (1935, პარიზი), თეთრი ჩიტი გაფრინდა ( Un oiseau blanc s' est envolè, ​​საავიაციო ფესტივალისთვის, 1937, Champs-Élysées, პარიზი), სიმღერების სიმღერა (Le cantique des cantiques, 1938, გრანდ ოპერა, პარიზი), ფერის დაბადება (La naissance des couleurs, 1940 წ., იქვე), მთების ზარი (L'appel de la montagne, 1943, პოსტ. 1945, იქვე), შოთა რუსთაველი (ა. ჩერეფნინთან, ტ. ჰარშანითან ერთად, 1945, მონტე კარლო), ადამიანი ლეოპარდში. კანი (L'homme a la peau de lèopard, 1946); ოპერეტა – მეფე პოზოლის თავგადასავალი (Les aventures du roi Pausole, 1930, tr “Buff-Parisien”, პარიზი), მზეთუნახავი მუდონიდან (La belle de Moudon, 1931, tr “Jora”, Mézières), პატარა კარდინალი (Les petites Cardinal). , J. Hibert-თან ერთად, 1937, Bouffe-Parisien, Paris); სასცენო ორატორიები – მეფე დავითი (Le roi David, დაფუძნებული რ. მორაქსის დრამაზე, 1-ლი გამოცემა – სიმფონიური ფსალმუნი, 1921, tr “Zhora”, Mezieres; II გამოცემა – დრამატული ორატორი, 2; მე-1923 გამოცემა – ოპერა-ორატორიო, 3, პარიზი. ), ამფიონი (მელოდრამა, 1924, პოსტ. 1929, გრანდ ოპერა, პარიზი), ორატორიო მშვიდობის ტირილი (Cris du monde, 1931), დრამატული ორატორიო ჟანა დე არკი კოცონზე (Jeanne d' Arc au bucher, ტექსტი პ. კლოდელი, 1931, ესპანური 1935, ბაზელი), მკვდრების ცეკვა ორატორიო (La danse des morts, ტექსტი კლოდელის, 1938), დრამატული ლეგენდა ნიკოლას დე ფლუ (1938, პოსტ. 1939, ნეშატელი), საშობაო კანტატა (Une cantate de Noel). , ლიტურგიკულ და ხალხურ ტექსტებში, 1941 წ.); ორკესტრისთვის – 5 სიმფონია (პირველი, 1930; მეორე, 1941; ლიტურგიკული, ლიტურგიკი, 1946; ბაზელის სიამოვნებები, Deliciae Basilienses, 1946, სამი რეზის სიმფონია, Di tre re, 1950 წ.), პრელუდია დრამის "Aglavena and Selisette" დაასხით ”Aglavaine et Sèlysette”, 1917), ნიგამონის სიმღერა (Le chant de Nigamon, 1917), მსოფლიოს თამაშების ლეგენდა (Le dit des jeux du monde, 1918), Suite Suite Pastoral (Pastorale d'ètè). , 1920), მიმიკური სიმფონია ჰორაციუსი - გამარჯვებული (Horace victorieux, 1921), სიხარულის სიმღერა (Chant de joie, 1923), შექსპირის ქარიშხლის პრელუდია (Prèlude pour “La tempete”, 1923), წყნარი ოკეანე 231 ), რაგბი (რაგბი, 231) , სიმფონიური მოძრაობა No 1923 (Mouvement symphonique No1928, 3), სუიტა მუსიკის ფილმისთვის "Les Misérables" ("Les Misèrables", 3), Nocturne (1933), Serenade Angérènade (S). pour Angèlique, 1934), Suite archaique (Suite archaique , 1936), Monopartita (Monopartita, 1945); კონცერტები ორკესტრთან ერთად – კონცერტი ფორტეპიანოსთვის (1924), ვოლხისთვის. (1929), კამერული კონცერტი ფლეიტისთვის, ინგლისური. რქა და სიმები. ორკი. (1948); კამერული ინსტრუმენტული ანსამბლები - 2 სონატა Skr. და fp. (1918, 1919), სონატა ალტისა და ფორტეპიანოსათვის. (1920), სონატა vlc-სთვის. და fp. (1920), სონატინა 2 სკრ. (1920), სონატინა კლარნეტისთვის და ფორტეპიანოსთვის. (1922), სონატინა სკრ. და VC. (1932), 3 სიმი. კვარტეტი (1917, 1935, 1937), რაფსოდია 2 ფლეიტისთვის, კლარნეტისა და ფორტეპიანოსათვის. (1917), ჰიმნი 10 სიმისთვის (1920), 3 კონტრაპუნქტი პიკოლოსთვის, ჰობოისთვის, სკრ. და VC. (1922), პრელუდია და ბლუზი არფის კვარტეტისთვის (1925); ფორტეპიანოსთვის – Scherzo, Humoresque, Adagio expressivo (1910), Toccata and Variations (1916), 3 ცალი (პრელუდია, მიძღვნი რაველს, Hommage a Ravel, Dance, 1919), 7 ცალი (1920), სარაბანდე ალბომიდან „ექვსი“ ( 1920) , შვეიცარიული რვეული (Cahier Romand, 1923), მიძღვნა რუსელს (Hommage a A. Rousell, 1928), სუიტა (2 ფს., 1928), პრელუდია, არიოსო და ფუღეტა BACH-ის თემაზე (1932), პარტიტა (2). 1940 გვერდისთვის , 2), 1943 ჩანახატი (1947), მოგონებები შოპენის შესახებ (Souvenir de Chopm, XNUMX); სოლო ვიოლინოსთვის - სონატა (1940); ორგანოსთვის – ფუგა და საგუნდო (1917), ფლეიტისთვის – თხის ცეკვა (Danse de la chevre, 1919); რომანები და სიმღერები, მათ შორის შემდეგ გ. აპოლინერზე, პ. ვერლენზე, ფ. ჯამსზე, ჯ. კოკტოზე, პ. კლოდელზე, ჯ. ლაფორგიზე, რ. რონსარზე, ა. ფონტენზე, ა. ჩობანიანზე, პ. ფორზე და სხვებზე; მუსიკა დრამატული თეატრის სპექტაკლებისთვის – ლეგენდა მსოფლიოს თამაშების შესახებ (პ. მერალია, 1918), სიკვდილის ცეკვა (C. Larronda, 1919), ახალდაქორწინებულები ეიფელის კოშკზე (კოკტო, 1921), საული (ა. ჟიდა, 1922), ანტიგონე ( სოფოკლე – კოქტო, 1922), ლილიული (რ. როლანი, 1923), ფედრა (გ. დ’ანუნციო, 1926), 14 ივლისი (რ. როლანი; სხვა კომპოზიტორებთან ერთად, 1936 წ.), აბრეშუმის ჩუსტები (კლოდელი, 1943 წ.), კარლ თამამი (R Morax, 1944), პრომეთე (Aeschylus – A. Bonnard, 1944), ჰამლეტი (შექსპირი – Gide, 1946), ოიდიპოსი (სოფოკლე – A. Both, 1947), ალყაში მოქცევა (ა. კამიუ, 1948). ), სიყვარულით არ ხუმრობენ (ა. მუსეტი, 1951), ოიდიპოს მეფე (სოფოკლე – ტ. მოლნიერა, 1952); მუსიკა რადიოსთვის – 12 დარტყმა შუაღამისას (Les 12 coups de minuit, C. Larronda, რადიომისტერია გუნდისა და ორკ., 1933), რადიო პანორამა (1935), კრისტოფერ კოლუმბი (V. Age, რადიო ორატორიო, 1940), ცემა მსოფლიოში ( Battements du monde, Age, 1944), The Golden Head (Tete d'or, Claudel, 1948), წმინდა ფრანცისკე ასიზელი (Age, 1949), The Atonement of François Villon (J. Bruire, 1951); მუსიკა ფილმებისთვის (35), მათ შორის „დანაშაული და სასჯელი“ (FM დოსტოევსკის მიხედვით), „Les Misérables“ (ვ. ჰიუგოს მიხედვით), „პიგმალიონი“ (ბ. შოუს მიხედვით), „გატაცება“ (შ. ფ. რამიუ), "კაპიტანი ფრაკასი" (ტ. გოტიეს მიხედვით), "ნაპოლეონი", "ფრენა ატლანტიკაზე".

ლიტერატურული ნაწარმოებები: Incanation aux fossiles, ლოზანა (1948); Je suis compositeur, (პ., 1951) (რუსული თარგმანი – მე კომპოზიტორი ვარ, ლ., 1963); ნაჭკლანგი. შრიფტენი, ფოტოები. Documente, Z., (1957).

წყაროები: Shneerson GM, XX საუკუნის ფრანგული მუსიკა, მ., 1964, 1970; იარუსტოვსკი ბ., სიმფონია ომისა და მშვიდობის შესახებ, მ., 1966; Rappoport L., Arthur Honegger, L., 1967; მისი, A. Honegger's Harmony-ის ზოგიერთი თავისებურება, Sat: Problems of Mode, M., 1972; დრუმევა კ., ა. ჰონეგერის დრამატული ორატორიო „ჯოან დ არკი კოცონზე“, კრებულში: უცხოური მუსიკის ისტორიიდან, მ., 1971; სისოევა ე., ა. ჰონეგერის სიმფონიზმის ზოგიერთი კითხვა, კრებულში: უცხოური მუსიკის ისტორიიდან, მ., 1971; მისივე, ა.ონეგერის სიმფონიები, მ., 1975; პავჩინსკი ს, ა.ონეგერის სიმფონიური ნაწარმოებები, მ., 1972; George A., A. Honegger, P., 1926; Gerard C, A. Honegger, (Brux., 1945); Bruyr J., Honegger et son oeuvre, P., (1947); დელანნოი მ., ჰონეგერი, პ., (1953); Tappolet W., A. Honegger, Z., (1954), id. (Neucntel, 1957); Jourdan-Morhange H., Mes amis musiciens, P., 1955 Guilbert J., A. Honegger, P., (1966); დიუმსნილ რ., Histoire de la musique, ტ. 1959- La première moitiè du XX-e sícle, P., 5 (ფრაგმენტების რუსული თარგმანი – დიუმსნილ რ., ექვსი ჯგუფის თანამედროვე ფრანგი კომპოზიტორები, რედ. და შესავალი სტატია M. Druskina, L., 1960); პეშოტ ჯ., ა. ჰონეგერი. L'homme et son oeuvre, P., 1964.