შეცვლა |
გვიანი alteratio – ცვლილება
1) ძირითადი სასწორის ხარისხის ამაღლება ან დაწევა მისი სახელის შეცვლის გარეშე. შემთხვევითობა: (მკვეთრი, ნახევრად აწევა), (ბრტყელი, ნახევრად ვარდნა), (ორმაგი მკვეთრი, ტონით აწევა), (ორმაგი ბრტყელი, ტონით დაცემა). სამმაგი ზრდისა და შემცირების ნიშნები არ გამოიყენება (გამონაკლისი არის რიმსკი-კორსაკოვის ზღაპარი უხილავი ქალაქის კიტეჟის შესახებ, ნომერი 220).
ავარიები მუსიკალური ხაზის დასაწყისში კლავიშით (გასაღებით) მოქმედებს ყველა ოქტავაში, სანამ ისინი არ შეიცვლება. უბედური შემთხვევები ნოტამდე (შემთხვევითი) მოქმედებს მხოლოდ ერთ ოქტავაში მოცემულ ზოლში. შეცვლაზე უარის თქმა აღინიშნება ნიშნით (ბეკარი).
თავდაპირველად ალტერაციის ცნება წარმოიშვა B ბგერის ორმაგ მოხაზულობასთან დაკავშირებით, რომელიც უკვე მე-10 საუკუნეში შეგვხვდა. მრგვალი ნიშანი აღნიშნავდა ქვედა ნოტს (ან „რბილი“, ფრანგული -mol, აქედან გამომდინარეობს ტერმინი ბრტყელი); მართკუთხა – უფრო მაღალი („კვადრატი“, ფრანგ. sarry, აქედან ბეკარი); ნიშანი დიდი ხნის განმავლობაში (მე-17 საუკუნის ბოლომდე) იყო ბეკარის ეკვივალენტური ვერსია.
მე-17-18 საუკუნეების მიჯნაზე. შემთხვევითი და დაიწყო მოქმედება ზოლის ბოლომდე (ადრე ისინი ძალაში რჩებოდნენ მხოლოდ იმავე შენიშვნის გამეორებისას), შემოღებულ იქნა ორმაგი შემთხვევითობა. თანამედროვე მუსიკაში, ტონალური სისტემის ქრომატიზაციისკენ მიდრეკილების გამო, საკვანძო შემთხვევითობების დაყენება ხშირად კარგავს თავის მნიშვნელობას (მათი დაუყოვნებლივ უნდა გაუქმდეს). დოდეკაფონის მუსიკაში შემთხვევითობები, როგორც წესი, თავსდება ყოველი შეცვლილი ნოტის წინ (გარდა ზომით გამეორებულისა); ორმაგი ნიშნები არ გამოიყენება.
2) ჰარმონიის დოქტრინაში, ცვლილება ჩვეულებრივ გაგებულია, როგორც მასშტაბის ძირითადი არასტაბილური საფეხურების ქრომატული მოდიფიკაცია, მათი მიზიდულობის გამძაფრება სტაბილურებისკენ (მატონიზირებელი ტრიადის ბგერებით). მაგალითად, დო მაჟორში:
ქრომატულად შეცვლილი ბგერების შემცველ აკორდებს შეცვლილი ეწოდება. მათგან ყველაზე მნიშვნელოვანი 3 ჯგუფია. თითოეული მათგანის საფუძველია გაზრდილი მეექვსე, რომელიც განლაგებულია მატონიზირებელი ტრიადის ერთ-ერთი ბგერის ზემოთ ნახევარტონა. შეცვლილი აკორდების ცხრილი (IV Sposobin-ის მიხედვით):
სხვა ინტერპრეტაციით, ალტერაცია ზოგადად ნიშნავს დიატონური აკორდის ნებისმიერ ქრომატულ მოდიფიკაციას, მიუხედავად იმისა, არის თუ არა ქრომატული მოძრაობა მიმართული მატონიზირებელ ბგერებზე (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). მაგალითად, C-dur-ში ce-ges არის XNUMXst ხარისხის ტრიადის ცვლილება, a-cis-e არის XNUMXth ხარისხის ტრიადა.
3) მენსურალურ აღნიშვნაში ცვლილება არის მეორის გაორმაგება ორი თანაბარი ნოტის ხანგრძლივობიდან (მაგალითად, მეორე ორი ნახევრად ბრევიზიიდან) ორნაწილიანი მეტრის სამნაწილიანად გადაქცევისას; | 
| ორმაგ მეტრში (თანამედროვე რიტმული აღნიშვნით) გადაიქცევა | 
| სამმხრივში.
წყაროები: Tyulin Yu., სწავლება ჰარმონიის შესახებ, ნაწილი I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmony, part 2, M., 1964, (3-ვე ნაწილი ერთ ტომში) M., 1970; Sposobin I., ლექციები ჰარმონიის კურსზე, მ., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927 წ.
იუ. ნ.ხოლოპოვი
