ორგანული ნივთი

ორგანული ნივთი, პედალი (გერმანული Orgelpunkt, ფრანგული pedale inferieure, იტალიური pedale d'armonia, ინგლისური pedal point), – მდგრადი ხმა ბასში, რომლის წინააღმდეგაც სხვა ხმები თავისუფლად მოძრაობენ, ზოგჯერ შედის ფუნქციურ წინააღმდეგობაში ბასთან (გასვლამდე). შორეულ ტონებში); ჰარმონიული თანხვედრა O. გვ. ხოლო დანარჩენი ხმები აღდგება მისი შეწყვეტის მომენტში ან ცოტა ხნით ადრე. ო.პ.-ის ექსპრესიულობა. ასოცირდება ჰარმონიასთან. დაძაბულობა, რომელიც განისაზღვრება მდგრადი ბგერასა და სხვა ხმებს შორის ფუნქციური შეუსაბამობით. O. გვ. ამდიდრებს ჰარმონიის ხმას. ვერტიკალური, რაც იწვევს მრავალფუნქციურობას.

ყველაზე ხშირად გამოყენებული OPs არის ტონიკის ხმაზე (რეჟის I ხარისხი) და დომინანტური (V ხარისხი). O. გვ. არის შესაბამისი მოდალური ფუნქციის გაძლიერება, მისი გაფართოება არა ერთ აკორდზე, არამედ ვრცელ ჰარმონიაზე. მშენებლობა. ამრიგად, მას აქვს გამაერთიანებელი მნიშვნელობა, აერთიანებს ზედა ხმების განვითარების ჰეტეროგენულ ელემენტებს. O. გვ. მატონიზირებელზე მუსიკას მოაქვს სტაბილურობის განცდა, ზოგჯერ სტატიკურიც კი; ის თავის უდიდეს გამოყენებას პოულობს როგორც ფინალურ, ისე მუსიკის საწყის მონაკვეთებში. ნაწარმოებები (მაგალითად, ბოლო განყოფილება ბორისის გარდაცვალების სცენაზე ოპერიდან "ბორის გოდუნოვი", 1-ლი გუნდის დასაწყისი ჯ.ს. ბახის "მათე ვნებაში"). OP დომინანტზე აერთიანებს ფუნქციურად არასტაბილურ ბას საყრდენს ზედა ხმებში არასტაბილურ თანხმოვნებთან, მატონიზირებელგან შორს, რომლებიც ექვემდებარება ბასის დომინანტურ ფუნქციას. ეს მუსიკას აძლევს ინტენსიური მოლოდინის ხასიათს. მისი ყველაზე ტიპიური გამოყენებაა რეპრიზის წინ (განსაკუთრებით სონატა ალეგროში - მაგალითად, მე-8 სონატის I ნაწილი c-moll ფორტეპიანოსათვის ბეთჰოვენის), ასევე კოდას წინ; გვხვდება შესავალში.

O. გვ. შესაძლებელია არა მხოლოდ ბასში, არამედ სხვა ხმებშიც (ჩვეულებრივ, მდგრად ხმას უწოდებენ) - ზედა (ფრანგული pédale supérieure, იტალიური pédale, ინგლისური ინვერსიული პედალი, მაგალითად, ჩაიკოვსკის მე-3 კვარტეტის III ნაწილი) და შუაში (ფრანგ. pédale intérieure ან médiaire, იტალიური pédale, ინგლისური შიდა პედალი, მაგალითად, პიესა „The Gallows“ რაველის საფორტეპიანო ციკლიდან „Night Gaspard“). ნიმუშები ორმაგი O. გვ. ცნობილია - ამავე დროს. მატონიზირებელ და დომინანტურ ბგერებზე. ნივთის მსგავსი ო, კრომში დომინირებს ტონიკი. მუსიკის დამახასიათებელი ფუნქცია. სხვადასხვა ხალხების ფოლკლორი („ბაგის მეხუთედი“), ასევე გამოიყენება პროფ. მუსიკა, განსაკუთრებით ნარის მიბაძვისას. მუსიკის დაკვრა (მაგალითად, ბეთჰოვენის მე-6 სიმფონიის მეხუთე ნაწილი); ორმაგი დომინანტი O. გვ. – დომინანტის (ქვედა) და ტონიკის ბგერებზე (ბეთჰოვენის მე-5 სიმფონიის ფინალზე გადასვლისას). ხანდახან სხვა საფეხურებზე არის ოპები (მაგალითად, მინორის მესამე საფეხურზე – ჩაიკოვსკის მე-6 სიმფონიის II ნაწილის ტრიოში; მეოთხე ნაბიჯის მდგრადი ჟღერადობა – რახმანინოვის ფორტეპიანო „სერენადა“). ეფექტი O. p. ასევე შენარჩუნებულია ისეთ შემთხვევებში, როდესაც ბგერა, რომელიც მას ქმნის, არ იჭიმება, მაგრამ მეორდება (მაგალითად, IV სცენა რიმსკი-კორსაკოვის ოპერიდან სადკო) ან როდესაც მეორდება მოკლე მელოდიური. ფიგურები (იხ. ოსტინატო).

ხელოვნების მსგავსად. ო-ს ნივთის ფენომენი ნარ. მუსიკა (სიმღერის აკომპანიმენტი ბაგეებზე და მსგავს ინსტრუმენტებზე დაკვრით. ტერმინი „O. p.“-ის წარმოშობა უკავშირდება ადრეული მრავალხმიანობის, ორგანუმის პრაქტიკას. Guido d'Arezzo (XI ს.) აღწერილი „Micrologus de disciplina artis“. musicae“ (11-1025) ორხმიანი „მცურავი“ ორგანუმი ხმების არაპირდაპირი მოძრაობით („Organum suspensum“):

ფრანკო კიოლნი (XIII ს.), რომელიც საუბრობს (ტრაქტატში „Ars cantus mensurabilis“) ორგანუმზე, ასევე იყენებს ტერმინს „OP“ – „organicus punctus“. „წერტილში“ აქ იგულისხმება ორგანუმის ის მონაკვეთი, სადაც კანტუსის მდგრადი ხმა მელოდიას ეწინააღმდეგება. ზედა ხმის ნახაზი ("წერტილს" ასევე უწოდებენ თავად ასეთ ბგერას). მოგვიანებით, OP დაიწყო გაგება, როგორც ორღანის გრძელი პედლებიანი ხმა, რომელიც ფართოდ გამოიყენება ორგანულ მუსიკაში ტექნიკური მოთხოვნების შესაბამისად. ინსტრუმენტის შესაძლებლობები (ფრანგული ტერმინი point d'orgue ფრანგულ მუსიკალურ ლიტერატურაში ნიშნავს ან სოლისტის იმპროვიზაციულ კადენზას, ან, უფრო ხშირად, ფერმატას). მრავალხმიანობაში შუასაუკუნეების და რენესანსის ფორმებში OP-ის ფენომენები ხშირად გამოწვეულია cantus firmus ტექნიკით (გ. დე მაშოს, ჟოსკინ დესპრეს და სხვათა მიერ), რომლის ხმებს დიდი ხანგრძლივობა ენიჭებოდა.

მე-17-19 საუკუნეებში. O. გვ. შეძენილი (განსაკუთრებით კლასიკურ. მუსიკალურ ფორმებში) დინამიური. თვისებები გახდა განვითარების ძლიერი ბერკეტი. მე-19 საუკუნეში ო.პ. დაიწყო გამოყენება, როგორც კოლორისტული, ჟანრობრივი მახასიათებელი. ნიშნავს (მაგალითად, შოპენის „იავნანა“, „ძველი ციხე“ მუსორგსკის „სურათები გამოფენიდან“, II მოქმედება ოპერიდან „პრინცი იგორი“, „ინდოელი სტუმრის სიმღერა“ ოპერიდან „სადკო“). მე-20 საუკუნეში O.p-ს გამოყენების სხვა გზები. (და ოსტინატო) გამოჩნდა. ღირებულება O. p. შეიძლება ჰქონდეს აკორდი (მაგალითად, შოსტაკოვიჩის მე-8 სიმფონიის კოდი II) ან რთული თანხმოვნები. O. გვ. შეუძლია მიიღოს ფონის ხასიათი (მაგალითად, გაზაფხულის რიტუალის შესავალი) და უჩვეულო ტექსტურული ფორმები (მაგალითად, პროკოფიევის სონატის მე-2 ფორტეპიანოს მეოთხე ნაწილში რეპრიზის წინამორბედი – 15 მკვეთრად აქცენტირებული ბგერა eis as. ტყვიის ტონის წინამორბედი დ-მოლის გასაღებში განმეორებით).

წყაროები: იხილეთ ხელოვნებაში. ჰარმონია.

იუ. ნ.ხოლოპოვი