კრეშჩენდო, კრეშჩენდო |
იტალიური, განათებული. - იზრდება, იზრდება
ხმის ინტენსივობის თანდათანობითი ზრდა. ს-ის გამოყენების მასშტაბი და ბუნება, ისევე როგორც მის საპირისპირო დიმინუენდო, თავად მუზებთან ერთად განვითარდა. მოითხოვეთ და შეასრულეთ იგი. ნიშნავს. მას შემდეგ, რაც სერ. მე-18 საუკუნეში დომინირებდა ფორტესა და ფორტეპიანოს დინამიკა (იხ. დინამიკა), მხოლოდ შეზღუდული გამოყენება ჰპოვა ს. arr. სოლო ვოკალურ მუსიკაში. ამავე დროს, ს., ისევე როგორც სხვა დინამიკა. ჩრდილები და ტექნიკა, არ არის მითითებული შენიშვნებში. კონ. შემოიღეს მე-16 საუკუნის სპეციალური შეთავაზებები. ნიშნები ფორტესა და ფორტეპიანოსათვის. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ეს ნიშნები pl. შემთხვევაში, S.-ის ან diminuendo-ს გამოყენება ასევე წინასწარ იყო განსაზღვრული ფორტედან ფორტეპიანოზე გადასვლისას და პირიქით. განვითარება კონ. 17 - თხოვნა. მე-18 საუკუნის ვიოლინოს მუსიკამ განაპირობა S.-ისა და დიმინუენდოს ფართო გამოყენება. მე-18 საუკუნის დასაწყისიდან დაიწყო გამოყენება და სპეციალური ნიშნები მათ აღსანიშნავად. ასეთი ნიშნები გვხვდება F. Geminiani (1739) და PM Veracini (1744), რომლებიც, თუმცა, ფიქრობდნენ S. და diminuendo მხოლოდ ერთ ნოტზე. ვერაჩინის მიერ გამოყენებული ნიშნები (მაგალითად, ჯ.ფ. რამოს ნაშრომში 1733 წლის შემდეგ), შემდგომში გადაიქცა < და >დ, რომლებიც დღემდე შემორჩა. სერ. მე-18 საუკუნის კომპოზიტორებმა დაიწყეს სიტყვიერი აღნიშვნები S. და diminuendo (რისთვისაც გამოიყენებოდა ტერმინები decrescendo და rinforzando). ს-ის გამოყენების ფარგლები დიდწილად იყო დამოკიდებული ინსტრუმენტებზე. ამრიგად, კლავესინი, რომელიც ფართოდ გამოიყენებოდა მე-16-18 საუკუნეებში, თავისი დიზაინის გამო არ იძლეოდა ხმის სიძლიერის თანდათან მატებას. ასევე ეტაპობრივად გაიზარდა ორღანის ხმის სიძლიერე, რომელმაც მხოლოდ XIX საუკუნეში შეიძინა ს. მნ. უძველეს ინსტრუმენტებს სუსტი ჟღერადობა ჰქონდა, რაც ასევე ზღუდავდა C-ის გამოყენების შესაძლებლობებს. ასე იყო, მაგალითად, კლავიკორდი. ს. სიმებზე უფრო ფართო მასშტაბის მიღწევა გახდა. კლავიატურის ინსტრუმენტები მხოლოდ მას შემდეგ, რაც კლავიკორდი და კლავესინი შეძლეს კონ. 19 - თხოვნა. მე-18 საუკუნის ფორტეპიანო. მიუხედავად იმისა, რომ S. და diminuendo fp. გარკვეულწილად საფეხურებია (რადგან ყოველი ხმა ჩაქუჩის დარტყმის შემდეგ მეტ-ნაკლებად სწრაფად ქრებოდა და ხმის გაძლიერება ან შესუსტება შესაძლებელია მხოლოდ დარტყმიდან დარტყმამდე), მუსიკალურ-ფსიქოლოგიური გამო. ფაქტორები, ეს ხელს არ უშლის S.-ს და მინუენდოს აღქმას FP-ზე. როგორც გლუვი, თანდათანობით. S.-ისა და diminuendo-ს უდიდესი მასშტაბები მიიღწევა ორკესტრში. თუმცა, როგორც საორკესტრო ს., ასევე დიმინუენდო ვითარდებოდა თავად მუზების განვითარებასთან ერთად. არტ-ვა, ასევე ორკესტრის ზრდა და გამდიდრება. მანჰეიმის სკოლის კომპოზიტორებმა თავიანთ კომპოზიციებში სხვებზე ადრე დაიწყეს ფართომასშტაბიანი და სიგრძის საორკესტრო ორკესტრების გამოყენება. ასეთი სიმფონიები მიიღწევა არა ხმოვანი ხმების რაოდენობის გაზრდით (ადრე გავრცელებული მეთოდი), არამედ მთელი ორკესტრის ხმის სიძლიერის გაზრდით. მას შემდეგ, სპეციალური აღნიშვნები გაფართოებული S. – cresc …, cres. dew a dew, და მოგვიანებით cres…cen…do.
ძალიან მნიშვნელოვანი დრამატურგია. ს-ის ფუნქციები შესრულებულია სიმფონიურად. პროდ. ლ.ბეთჰოვენი. შემდგომ დროში თავის მნიშვნელობას მთლიანად ინარჩუნებს ს. მე-20 საუკუნეში S.-ის გამოყენების შესანიშნავი მაგალითია მ. რაველის ბოლერო, რომელიც აგებულია თავიდან ბოლომდე ხმის სიძლიერის თანდათანობით, ეტაპობრივად მატებაზე. ახალ საფუძველზე, რაველი უბრუნდება აქ ადრეული მუსიკის მიღებას - დინამიურს. ზრდა დაკავშირებულია არა იმდენად იმავე ინსტრუმენტების ხმის მოცულობის მატებასთან, არამედ ახლის დამატებასთან.
წყაროები: Riemann H., On The Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, ტ. 10, H. 5, გვ. 137-38; ჰეუს ა., მანჰეიმის სკოლის დინამიკის შესახებ. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909 წ.
