ტრანსკრიფცია |

ლათ. ტრანსკრიპცია, ლიტ. - გადაწერა

დამოუკიდებელი მხატვრული ღირებულების მქონე მუსიკალური ნაწარმოების არანჟირება, დამუშავება. არსებობს ორი სახის ტრანსკრიფცია: ნაწარმოების ადაპტაცია სხვა ინსტრუმენტისთვის (მაგალითად, ვოკალის, ვიოლინოს, საორკესტრო კომპოზიციის ან ვოკალის, ვიოლინოს, საფორტეპიანო კომპოზიციის საორკესტრო ტრანსკრიფცია); პრეზენტაციის შეცვლა (უფრო მეტი მოხერხებულობის ან მეტი ვირტუოზობის მიზნით) ინსტრუმენტის (ხმის) შეცვლის გარეშე, რომლისთვისაც ნამუშევარი განკუთვნილია ორიგინალში. პარაფრაზებს ზოგჯერ შეცდომით მიაწერენ ტრანსკრიპციის ჟანრს.

ტრანსკრიფციას დიდი ისტორია აქვს, სინამდვილეში მე-16 და მე-17 საუკუნეებში სხვადასხვა ინსტრუმენტებისთვის სიმღერებისა და ცეკვების ტრანსკრიფციას უბრუნდება. ტრანსკრიფციის განვითარება მე-18 საუკუნეში დაიწყო. (ტრანსკრიფციები, ძირითადად კლავესინისთვის, JA Reinken-ის, A. Vivaldi-ს, G. Telemann-ის, B. Marcello-ს და სხვათა ნაწარმოებების, რომლებიც ეკუთვნის JS Bach). 1 სართულზე. ფართოდ გავრცელდა სალონური ტიპის ვირტუოზულობით გამორჩეული მე-19 საუკუნის საფორტეპიანო ტრანსკრიპტები (ფ. კალკბრენერის, ა. ჰერცის, ზ. ტალბერგის, ტ. დოლერის, ს. ჰელერის, ალ.ჰენსელტის და სხვათა ტრანსკრიფციები); ხშირად ისინი წარმოადგენდნენ პოპულარული საოპერო მელოდიების ადაპტაციას.

ფორტეპიანოს ტექნიკური და კოლორისტული შესაძლებლობების გამოვლენაში განსაკუთრებული როლი შეასრულა ფ. ლისტის მრავალრიცხოვან საკონცერტო ტრანსკრიპციებმა (განსაკუთრებით ფ. შუბერტის სიმღერებმა, ნ. პაგანინის კაპრიზებმა და ოპერებიდან ფრაგმენტებმა ვა. მოცარტი, რ. ვაგნერი, გ.ვერდი; სულ 500-მდე შეთანხმება). ამ ჟანრის მრავალი ნამუშევარი შექმნეს ლისტის მემკვიდრეებმა და მიმდევრებმა - კ. ტაუსიგი (ბახის ტოკატა და ფუგა d-moll-ში, შუბერტის „სამხედრო მარში“ D-dur-ში), ჰ.გ. ფონ ბიულოვი, კ. კლინდვორთი, კ. სენტ. -საენსი, ფ.ბუსონი, ლ.გოდოვსკი და სხვები.

ბუსონი და გოდოვსკი პოსტ-ლისტის პერიოდის ფორტეპიანოს ტრანსკრიპციის უდიდესი ოსტატები არიან; პირველი მათგანი ცნობილი გახდა ბახის (ტოკატა, საგუნდო პრელუდიები და ა.შ.), მოცარტისა და ლისტის (ესპანური რაფსოდია, ეტიუდები პაგანინის კაპრიზების შემდეგ) ნაწარმოებების ტრანსკრიფციებით, მეორე მე-17-18 საუკუნეების კლავესინის ნაწარმოებების ადაპტაციით. , შოპენის ეტიუდები და შტრაუსის ვალსი.

ლისტმა (ისევე როგორც მისმა მიმდევრებმა) აჩვენა ფუნდამენტურად განსხვავებული მიდგომა ტრანსკრიპციის ჟანრთან, ვიდრე მისი წინამორბედები. ერთის მხრივ, მან დაარღვია პირველი სართულის სალონი პიანისტების მანერა. მე-1 საუკუნე შეავსოს ტრანსკრიფციები ცარიელი პასაჟებით, რომლებსაც საერთო არაფერი აქვთ ნაწარმოების მუსიკასთან და გამიზნულია შემსრულებლის ვირტუოზული ღირსებების დემონსტრირებაზე; მეორეს მხრივ, იგი ასევე ჩამოშორდა ორიგინალური ტექსტის ზედმეტად პირდაპირი რეპროდუცირებას, ჩათვალა შესაძლებლად და აუცილებელად კომპენსირება მხატვრული მთლიანობის ზოგიერთი ასპექტის გარდაუვალი დაკარგვისას ახალი ინსტრუმენტით გათვალისწინებული სხვა საშუალებებით გადაწერისას.

ლისტის, ბუსონის, გოდოვსკის ტრანსკრიფციებში პიანისტური წარმოდგენა, როგორც წესი, მუსიკის სულისა და შინაარსის შესაბამისია; ამავდროულად, პრეზენტაციაში დასაშვებია სხვადასხვა ცვლილებები მელოდიის და ჰარმონიის დეტალებში, რიტმს და ფორმაში, რეგისტრაციაში და ხმის წამყვანი და ა.შ., რაც გამოწვეულია ახალი ინსტრუმენტის სპეციფიკით (ნათელი იდეა ეს მოცემულია იმავე პაგანინის კაპრიზის - E-dur No 9 შუმანისა და ლისტის ტრანსკრიფციის შედარებით).

ვიოლინოს ტრანსკრიფციის გამორჩეული ოსტატი იყო ფ. კრეისლერი (ნაწარმოებების არანჟირება ვა. მოცარტის, შუბერტის, შუმანის და ა.შ.).

ტრანსკრიფციის უფრო იშვიათი ფორმაა ორკესტრული (მაგალითად, მუსორგსკი-რაველის სურათები გამოფენაზე).

ტრანსკრიფციის ჟანრი, ძირითადად ფორტეპიანო, რუსულად (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) და საბჭოთა მუსიკა (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman. , TP ნიკოლაევა და ა.შ.).

ტრანსკრიფციის საუკეთესო ნიმუშებს (შუბერტ-ლისტის „ტყის მეფე“, ბახ-ბუსონის „ჩაკონა“ და სხვ.) მუდმივი მხატვრული ღირებულება აქვს; თუმცა, სხვადასხვა ვირტუოზების მიერ შექმნილი დაბალი ხარისხის ტრანსკრიფციების სიმრავლემ ამ ჟანრის დისკრედიტაცია გამოიწვია და მრავალი შემსრულებლის რეპერტუარიდან მისი გაქრობა გამოიწვია.

წყაროები: ფორტეპიანოს ტრანსკრიფციის სკოლა, კომპ. Kogan GM, ტ. 1-6, მ., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954 წ.

გმ კოგანი