ტოტი დალ მონტე (Toti Dal Monte) |

ტოტი დალ მონტე

ტოტი დალ მონტე (ნამდვილი სახელი – ანტონიეტა მენეგელი) დაიბადა 27 წლის 1893 ივნისს ქალაქ მოგლიანო ვენეტოში. "ჩემი მხატვრული სახელი - ტოტი დალ მონტე - არ იყო, გოლდონის სიტყვებით, "ცბიერი გამოგონების" ნაყოფი, მაგრამ მე მეკუთვნის, მოგვიანებით მომღერალმა დაწერა. „ტოტი ანტონიეტის დამამცირებელია, ასე მეძახდნენ ჩემი ოჯახი ადრეული ბავშვობიდან. დალ მონტე ბებიაჩემის (დედაჩემის მხრიდან) გვარია, რომელიც „კეთილშობილი ვენეციელი ოჯახიდან“ იყო. სახელი ტოტი დალ მონტე ოპერის სცენაზე დებიუტის დღიდან ავიღე შემთხვევით, უეცარი იმპულსის გავლენით.

მისი მამა იყო სკოლის მასწავლებელი და პროვინციული ორკესტრის ლიდერი. მისი ხელმძღვანელობით, ტოტი ხუთი წლის ასაკიდან უკვე კარგად იყო მოკალათებული და უკრავდა ფორტეპიანოზე. გაეცნო მუსიკის თეორიის საფუძვლებს, ცხრა წლის ასაკში იმღერა შუბერტისა და შუმანის მარტივი რომანსები და სიმღერები.

მალე ოჯახი საცხოვრებლად ვენეციაში გადავიდა. ახალგაზრდა ტოტიმ დაიწყო Femice-ის ოპერის თეატრის მონახულება, სადაც პირველად მოისმინა Mascagni-ის Rural Honor და პუჩინის Pagliacci. სახლში, სპექტაკლის შემდეგ, მას შეეძლო დილამდე ემღერა საყვარელი არიები და ნაწყვეტები ოპერებიდან.

თუმცა, ტოტი შევიდა ვენეციის კონსერვატორიაში, როგორც პიანისტი, სწავლობდა მაესტრო ტალიპიეტროსთან, ფერუჩიო ბუსონის სტუდენტთან. და ვინ იცის, როგორ წარიმართებოდა მისი ბედი, უკვე კონსერვატორიის დამთავრების შემდეგ, მარჯვენა ხელი რომ არ დაეზიანებინა - მყესი დაეხია. ამან მიიყვანა იგი "ბელ კანტოს დედოფალთან" ბარბარა მარკისიოსთან.

„ბარბარა მარკიზიო! იხსენებს დალ მონტე. ”მან უსაზღვრო სიყვარულით მასწავლა ბგერის სწორი გამოცემა, მკაფიო ფრაზები, რეჩიტატივები, გამოსახულების მხატვრული განსახიერება, ვოკალური ტექნიკა, რომელიც არ იცნობს რაიმე სირთულეს არცერთ პასაჟში. მაგრამ რამდენი სასწორი, არპეჯიო, ლეგატო და სტაკატო უნდა ემღერა, შესრულების სრულყოფილებას მიაღწია!

ნახევარტონური სასწორები იყო ბარბარა მარკიზიოს საყვარელი სასწავლო საშუალება. მან მაიძულა ერთი ამოსუნთქვით ორი ოქტავა ქვევით და მაღლა აეღო. კლასში ყოველთვის მშვიდი, მომთმენი იყო, ყველაფერს მარტივად და დამაჯერებლად უხსნიდა და ძალიან იშვიათად მიმართავდა გაბრაზებულ საყვედურებს.

მარკისიოსთან ყოველდღიური გაკვეთილები, დიდი სურვილი და შეუპოვრობა, რომლითაც მუშაობს ახალგაზრდა მომღერალი, ბრწყინვალე შედეგებს იძლევა. 1915 წლის ზაფხულში ტოტი პირველად გამოვიდა ღია კონცერტზე, ხოლო 1916 წლის იანვარში მან ხელი მოაწერა პირველ კონტრაქტს მილანის ლა სკალას თეატრთან დღეში ათი ლირის ოდენობით.

"და შემდეგ დადგა პრემიერის დღე", - წერს მომღერალი თავის წიგნში "ხმა მსოფლიოს ზემოთ". სცენაზე და გასახდელებში ციებ-ცხელი მღელვარება სუფევდა. ელეგანტური აუდიტორია, რომელიც აუდიტორიის ყველა ადგილს იკავებდა, მოუთმენლად ელოდა ფარდის ამოსვლას; მაესტრო მარინუზი ამხნევებდა მომღერლებს, რომლებიც ნერვიულობდნენ და ძალიან შეწუხდნენ. მე კი... ირგვლივ არაფერი მინახავს და არ გამიგია; თეთრ კაბაში, ქერა პარიკში... ჩემი პარტნიორების დახმარებით გამოწყობილი, სილამაზის განსახიერება მეჩვენებოდა.

ბოლოს ავედით სცენაზე; მე ყველაზე პატარა ვიყავი. გაფართოებული თვალებით ვუყურებ დარბაზის ბნელ უფსკრულს, შესაფერის მომენტში შევდივარ, მაგრამ მეჩვენება, რომ ხმა ჩემი არ არის. გარდა ამისა, ეს იყო უსიამოვნო სიურპრიზი. მოახლეებთან ერთად სასახლის კიბეებზე ავირბინე, ზედმეტად გრძელ კაბაში ჩავეხუტე და დავეცი, მუხლზე ძლიერად დავარტყი. მწვავე ტკივილი ვიგრძენი, მაგრამ მაშინვე წამოვხტი. "იქნებ ვერავინ შეამჩნია არაფერი?" გავმხიარულდი და მერე, მადლობა ღმერთს, აქტი დასრულდა.

როცა აპლოდისმენტები ჩაქრა და მსახიობებმა შეწყვიტეს ბისი, ჩემმა პარტნიორებმა შემომხვიეს და ნუგეში დამიწყეს. თვალებიდან ცრემლები მზად იყო წამოსულიყო და მეჩვენებოდა, რომ ყველაზე უბედური ქალი ვიყავი მსოფლიოში. ვანდა ფერარიო ჩემთან მოდის და მეუბნება:

"ნუ ტირი, ტოტი... დაიმახსოვრე... პრემიერაზე წახვედი, ასე რომ ველი წარმატებას!"

"ფრანჩესკა და რიმინის" დადგმა "ლა სკალას" სცენაზე დაუვიწყარი მოვლენა იყო მუსიკალურ ცხოვრებაში. გაზეთები სავსე იყო სპექტაკლის შესახებ მხიარული მიმოხილვებით. რამდენიმე გამოცემამ ასევე აღნიშნა ახალგაზრდა დებიუტანტი. გაზეთი Stage Arts წერდა: ”ტოტი დალ მონტე ჩვენი თეატრის ერთ-ერთი პერსპექტიული მომღერალია”, ხოლო მუსიკალური და დრამის მიმოხილვა აღნიშნავს: ”ტოტი დალ მონტე ფიფქიის როლში სავსეა მადლით, მას აქვს წვნიანი ტემბრი. ხმა და სტილის არაჩვეულებრივი გრძნობა. ”

ტოტი დალ მონტე თავისი სამხატვრო მოღვაწეობის დაწყებიდანვე ატარებდა იტალიაში მრავალ ტურნეს, თამაშობდა სხვადასხვა თეატრებში. 1917 წელს მან შეასრულა ფლორენციაში, იმღერა სოლო პარტია Pergolesi-ის Stabat Mater-ში. იმავე წლის მაისში, ტოტიმ სამჯერ იმღერა გენუაში, პაგანინის თეატრში, დონიცეტის ოპერაში Don Pasquale, სადაც, როგორც თავად თვლის, მას ჰქონდა პირველი დიდი წარმატება.

გენუას შემდეგ, რიკორდის საზოგადოებამ მიიწვია პუჩინის ოპერაში „მერცხლები“. ახალი წარმოდგენები გაიმართა მილანის პოლიტეამა თეატრში, ვერდის ოპერებში Un ballo in maschera და Rigoletto. ამის შემდეგ პალერმოში ტოტიმ რიგოლეტოში ჯილდას როლი შეასრულა და მონაწილეობა მიიღო მასკანის ლოდოლეტას პრემიერაში.

სიცილიიდან მილანში დაბრუნებული დალ მონტე მღერის ცნობილ სალონში "Chandelier del Ritratto". მან მღეროდა არიები როსინის (სევილიელი დალაქი და უილიამ ტელი) და ბიზეს (მარგალიტის მეთევზეები) ოპერებიდან. ეს კონცერტები არტისტისთვის დასამახსოვრებელია დირიჟორ არტურო ტოსკანინის გაცნობის გამო.

„ამ შეხვედრას დიდი მნიშვნელობა ჰქონდა მომღერლის მომავალი ბედისთვის. 1919 წლის დასაწყისში ორკესტრმა, ტოსკანინის დირიჟორობით, ტურინში პირველად შეასრულა ბეთჰოვენის მეცხრე სიმფონია. ტოტი დალ მონტე ამ კონცერტში მონაწილეობდა ტენორ დი ჯოვანისთან, ბას ლუზიკართან და მეცო-სოპრანო ბერგამასკოსთან ერთად. 1921 წლის მარტში მომღერალმა ხელი მოაწერა კონტრაქტს ლათინური ამერიკის ქალაქებში გასტროლების შესახებ: ბუენოს აირესი, რიო დე ჟანეირო, სან პაოლო, როსარიო, მონტევიდეო.

ამ პირველი დიდი და წარმატებული ტურის შუაგულში, ტოტი დალ მონტემ მიიღო დეპეშა ტოსკანინისგან შემოთავაზებით მონაწილეობა მიეღო რიგოლეტოს ახალ სპექტაკლში, რომელიც შედიოდა ლა სკალას რეპერტუარში 1921/22 წლების სეზონისთვის. ერთი კვირის შემდეგ, ტოტი დალ მონტე უკვე მილანში იყო და დიდი დირიჟორის ხელმძღვანელობით დაიწყო შრომატევადი და შრომატევადი მუშაობა ჯილდას გამოსახულებაზე. 1921 წლის ზაფხულში ტოსკანინის მიერ დადგმული "რიგოლეტოს" პრემიერა სამუდამოდ შევიდა მსოფლიო მუსიკალური ხელოვნების ხაზინაში. ტოტი დალ მონტემ შექმნა ამ სპექტაკლში ჯილდას იმიჯი, რომელიც იპყრობს სიწმინდესა და მადლს, შეუძლია გადმოსცეს მოსიყვარულე და ტანჯული გოგონას გრძნობების ყველაზე დახვეწილი ჩრდილები. მისი ხმის სილამაზე, ფრაზების თავისუფლებასთან და ვოკალური შესრულების სრულყოფილებასთან ერთად, მოწმობდა, რომ ის უკვე მოწიფული ოსტატი იყო.

რიგოლეტოს წარმატებებით კმაყოფილმა ტოსკანინმა დალ მონტესთან ერთად დონიცეტის ლუჩია დი ლამერმური დადგა. და ეს წარმოება იყო ტრიუმფი…”

1924 წლის დეკემბერში დალ მონტემ წარმატებით იმღერა ნიუ-იორკში, მეტროპოლიტენ ოპერაში. ისევე წარმატებით შეერთებულ შტატებში, მან გამართა ჩიკაგოში, ბოსტონში, ინდიანაპოლისში, ვაშინგტონში, კლივლენდსა და სან ფრანცისკოში.

დალ მონტეს პოპულარობა სწრაფად გავრცელდა იტალიის ფარგლებს გარეთ. მან იმოგზაურა ყველა კონტინენტზე და გამოვიდა გასული საუკუნის საუკეთესო მომღერლებთან: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. დალ მონტემ მოახერხა მრავალი დასამახსოვრებელი სურათის შექმნა, როგორებიცაა ლუსია, გილდა, როსინა და სხვები, მსოფლიოს საუკეთესო საოპერო თეატრების სცენაზე ოცდაათ წელზე მეტი სპექტაკლის განმავლობაში.

მის ერთ-ერთ საუკეთესო როლს მხატვარმა მიიჩნია ვიოლეტას როლი ვერდის ტრავიატაში:

„1935 წლის ჩემი გამოსვლების გახსენებისას ოსლო უკვე ვახსენე. ეს იყო ძალიან მნიშვნელოვანი ეტაპი ჩემს მხატვრულ კარიერაში. სწორედ აქ, ნორვეგიის თვალწარმტაცი დედაქალაქში ვიმღერე პირველად ვიოლეტას ნაწილი ლა ტრავიატაში.

ტანჯული ქალის ეს ასე ადამიანური გამოსახულება - ტრაგიკული სიყვარულის ისტორია, რომელმაც მთელი მსოფლიო მოიცვა - გულგრილი ვერ დამტოვა. ზედმეტია იმის თქმა, რომ გარშემო უცნობები არიან, მარტოობის დამთრგუნველი გრძნობა. მაგრამ ახლა იმედი გამეღვიძა ჩემში და მაშინვე რაღაცნაირად უფრო ადვილი იგრძნო ჩემს სულში…

ჩემი ბრწყინვალე დებიუტის გამოძახილმა იტალიაში მიაღწია და მალე იტალიურმა რადიომ შეძლო ოსლოდან La Traviata-ს მესამე შესრულების ჩანაწერის გადაცემა. დირიჟორი იყო დობროვეინი, თეატრის იშვიათი მცოდნე და შთაგონებული მუსიკოსი. გამოცდა მართლაც ძალიან რთული გამოდგა და თანაც, გარეგნულად არც ისე შთამბეჭდავად გამოვიყურებოდი სცენაზე დაბალი სიმაღლის გამო. მაგრამ დაუღალავად ვიმუშავე და მივაღწიე…

1935 წლიდან ვიოლეტას ნაწილმა ჩემს რეპერტუარში ერთ-ერთი მთავარი ადგილი დაიკავა და ძალიან სერიოზულ „მეტოქეებთან“ მარტივი დუელის გაძლება მომიწია.

იმ წლების ყველაზე ცნობილი ვიოლეტაები იყვნენ კლაუდია მუზიო, მარია კანილა, ჯილდა დალა რიზა და ლუკრეცია ბორი. რა თქმა უნდა, ჩემი საქმე არ არის, ვიმსჯელო ჩემი სპექტაკლით და შედარებები გავაკეთო. მაგრამ თამამად შემიძლია ვთქვა, რომ La Traviata-მ არანაკლებ წარმატება მომიტანა, ვიდრე ლუსიამ, რიგოლეტომ, სევილიელი დალაქი, ლა სონამბულა, ლოდოლეტა და სხვები.

ნორვეგიის ტრიუმფი ვერდის ამ ოპერის იტალიურ პრემიერაზე გაიმეორა. ეს მოხდა 9 წლის 1936 იანვარს ნეაპოლიტანურ თეატრში "სან კარლო"... პიემონტის პრინცი, გრაფინია დ'აოსტა და კრიტიკოსი პანნეინი იმყოფებოდნენ თეატრში, ნამდვილი ეკალი მრავალი მუსიკოსისა და მომღერლის გულში. მაგრამ ყველაფერი იდეალურად წავიდა. პირველი მოქმედების ბოლოს ოვაციების ქარიშხლის შემდეგ მაყურებლის ენთუზიაზმი გაიზარდა. და როდესაც მეორე და მესამე მოქმედებებში მოვახერხე გადმომეცა, როგორც მეჩვენება, ვიოლეტას გრძნობების მთელი პათოსი, მისი უსაზღვრო თავგანწირვა სიყვარულში, ღრმა იმედგაცრუება უსამართლო შეურაცხყოფისა და გარდაუვალი სიკვდილის შემდეგ, აღტაცება. და აუდიტორიის ენთუზიაზმი უსაზღვრო იყო და შემეხო.

დალ მონტე აგრძელებდა გამოსვლას მეორე მსოფლიო ომის დროს. მისი თქმით, ის 1940-1942 წლებში აღმოჩნდა „როკსა და რთულ ადგილს შორის და ვერ თქვა უარი წინასწარ შეთანხმებულ კონცერტებზე ბერლინში, ლაიფციგში, ჰამბურგში, ვენაში“.

პირველივე შესაძლებლობისთანავე, მხატვარი ჩავიდა ინგლისში და მართლაც ბედნიერი იყო, როდესაც ლონდონის კონცერტზე იგრძნო, რომ მაყურებელი სულ უფრო მეტად იპყრობდა მუსიკის ჯადოსნურ ძალას. ინგლისის სხვა ქალაქებში მას ისევე თბილად მიიღეს.

მალე იგი სხვა ტურნეზე გაემგზავრა შვეიცარიაში, საფრანგეთში, ბელგიაში. იტალიაში დაბრუნებისას მან იმღერა ბევრ ოპერაში, მაგრამ ყველაზე ხშირად სევილიის დალაქში.

1948 წელს, სამხრეთ ამერიკაში გასტროლების შემდეგ, მომღერალი ტოვებს ოპერის სცენას. ზოგჯერ ის მოქმედებს როგორც დრამატული მსახიობი. ის დიდ დროს უთმობს სწავლებას. დალ მონტემ დაწერა წიგნი "ხმა მთელ მსოფლიოში", თარგმნილი რუსულად.

ტოტი დალ მონტე გარდაიცვალა 26 წლის 1975 იანვარს.