პოლიგარმონია |

от греч. პოლუსი — многий, обширный и гармония

Звуковысотная სტრუქტურა, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исключает объединения групп). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. подходят не только собственно полиаккорды, но также и такие комплексные (составные) структуры, части к-рых може быть не аккордами, а гармонич. единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (Нотном მაგალითად это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.

С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.

Выразительные Свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. сумарования выразительности субструктур. Подобно тому, როგორც გლ. качество интервала с = е — его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звучании каждого из составляющих его тонов (с, е), гл. Качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучании. არასწორად истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг со другом пластов; в подлинном иск-ве П. ყველა ცალსახად ცალსახადია, მაგრამ მხოლოდ მაშინ, როცა ცალსახა ცოდნის გარეშე (სო სპეციფიჩ. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.

Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (გლ. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных наложениях развитого голосоведения). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. დისონანსა.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), ტერმინი «П.» фигурирует в книге Г. Коуела "ახალი მუსიკალური რესურსები" ("Новые музыкальные средства", 1930). რუსი музыкознании ტერმინი «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» и «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) და დ. сов. теоретиков.

ლიტერატურა: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 იანვ.; ტიულინ იუ. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cb.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, М., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; ტერ-მარტიროსიან ტ. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, М.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепциях, в сб.: Вопросы музыведеникоя. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, М., 1976; Паисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., ახალი მუსიკალური რესურსები, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, კრ.,1949; Persichetti V., მეოცე საუკუნის ჰარმონია, NY, (1961); Siegmeister E., ჰარმონია და მელოდია, ვ. 2, Belmont, 1966; ულენლა ლ., თანამედროვე ჰარმონია. რომანტიზმი თორმეტ-ტონიანი რიგის მეშვეობით, NY-L., (1966).

Ю. ჰოლოპოვ