თემის ტირაჟი |
თემის შეცვლა – კონტრმოძრაობა, ინვერსია (ლათ. inversio, იტალიური moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, ფრანგული რევერსი, გერმანული die Umkehrung, die Gegenbewegung) – მრავალხმიანი. თემის გარდაქმნის ტექნიკა, რომელიც შედგება გარკვეული უცვლელი ბგერის საპირისპირო მიმართულებით მისი ინტერვალების დაკვრაში: თემის ზევით მოძრაობა მთავარ (წინ) მოძრაობაში (ლათ. motus rectus) საპირისპირო მოძრაობაში (lat. motus). contrarius) შეესაბამება იმავე ინტერვალის ქვემოთ სვლას (და პირიქით). მთავარ და შებრუნებულ ვარიანტებში თემისთვის საერთო უცვლელ ბგერას უკუქცევის ღერძი ეწოდება; პრინციპში, ნებისმიერი ეტაპი შეიძლება ემსახურებოდეს მას. მაჟორულ-მინორულ ტონალურ სისტემაში, ორივე ვარიანტის ფუნქციური მსგავსების შესანარჩუნებლად, მესამე ხარისხი ჩვეულებრივ ცირკულაციის ღერძს წარმოადგენს; მკაცრი სტილით (14-16 სს.) თავისი ბუნებრივად დიატონურით. ფრთების შებრუნება ხშირად ხდება შემცირებული ტრიადის მესამედის გარშემო, რაც უზრუნველყოფს ტრიტონის ბგერების იგივე პოზიციას:
ჯ.ს. ბახი. ფუგის ხელოვნება, კონტრაპუნქტი XIII.
პალესტრინა. კანონიკური მესა, ბენედიქტე.
ქრომის თემებში. ო მოძრაობა თ. შესრულებულია ისე, რომ შეძლებისდაგვარად შენარჩუნდეს ინტერვალების ხარისხობრივი მნიშვნელობა - ეს უზრუნველყოფს უფრო დიდ მსგავსებას შებრუნებული და პირდაპირი მოძრაობის ექსპრესიულობაში:
ჯ.ს. ბახი. კარგად განწყობილი კლავიერი, ტომი 1, Fugue fis-moll.
ტექ. სიმარტივე და ხელოვნება. ტირაჟით თემის განახლების ეფექტურობამ განსაზღვრა ამ ტექნიკის ხშირი და მრავალფეროვანი გამოყენება, განსაკუთრებით მონოთემატურ ნაწარმოებებში. არსებობს ფუგის ჯიშები შებრუნებული პასუხით (გერმანული Gegen-Fuge - იხილეთ JS Bach, The Art of Fugue, No 5, 6, 7) და კანონი შებრუნებული რისპოსტით (WA მოცარტი, c-moll კვინტეტი, მინუეტი); მიმართვა გამოიყენება ფუგის ინტერლუდებში (ბახი, The Well-Tempered Clavier, ტ. 1, ფუგა c-moll-ში); მიმოქცევაში არსებულმა თემამ შეიძლება მისცეს სტრეტა თემატიკით პირდაპირ მოძრაობაში (Mozart, fugue in g-moll, K.-V. 401); ზოგჯერ ისინი უბრალოდ ერგებიან ერთმანეთს (მოცარტი, ფუგა c-moll, K.-V., 426). ხშირად კომპოზიციების დიდი სექციები ეფუძნება O.t. (ბახი, კეთილგანწყობილი კლავიერი; ტ. 1, ფუგა G-dur, კონტრ-ექსპოზიცია; გიგის მე-2 ნაწილი) და თუნდაც მთლიანი ფორმები (ბახი, ფუგის ხელოვნება, No 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook. , No 7, 9). კომბინაცია O.t. ტრანსფორმაციის სხვა მეთოდებთან ერთად განსაკუთრებით ფართოდ არის გავრცელებული მე-20 საუკუნის მუსიკაში. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, შდრ. პრელუდია და პოსტლუდია), კერძოდ, დაწერილი სერიული ტექნიკით (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). როგორც ვარიაციისა და განვითარების საშუალება, მიმართვა გამოიყენება არაპოლიფონიურში. მუსიკა (ს.ს. პროკოფიევი, „ჯულიეტა-გოგონა“ ბალეტიდან „რომეო და ჯულიეტა“), ხშირად შერწყმულია თემასთან პირდაპირ მოძრაობაში (პი.ი. ჩაიკოვსკი, მე-6 სიმფონია, ნაწილი 2, ტ. 17-24; ს.ს. , ნაწილი 4, ტ.2-25).
წყაროები: ზოლოტარევი VA, ფუგა. პრაქტიკული შესწავლის გზამკვლევი, M., 1932, 1965, section 13, Skrebkov SS, Polyphonic analysis, M. – L., 1940, განყოფილება 1, § 4; მისივე, მრავალხმიანობის სახელმძღვანელო, ნაწილები 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, მოძრავი კონტრაპუნქტი მკაცრი მწერლობის, მ., 1959, გვ. 7-14; Bogatyrev SS, შექცევადი კონტრაპუნქტი, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, მრავალხმიანობის სახელმძღვანელო, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, პოლიფონია, როგორც ჩამოყალიბების ფაქტორი, L., 1962, ch. 3; იუ. ნ.ტიულინი, კონტრაპუნქტის ხელოვნება, მ., 1964 წ. 3.
VP ფრაიონოვი
