ნიკოლაი ვიტალიევიჩ ლისენკო (მიკოლა ლისენკო) |
მიკოლა ლისენკო
ნ.ლისენკომ თავისი მრავალმხრივი მოღვაწეობა (კომპოზიტორი, ფოლკლორისტი, შემსრულებელი, დირიჟორი, საზოგადო მოღვაწე) მიუძღვნა ეროვნული კულტურის სამსახურს, იყო უკრაინული კომპოზიტორული სკოლის დამფუძნებელი. უკრაინელი ხალხის ცხოვრება, მათი ორიგინალური ხელოვნება იყო ნიადაგი, რომელიც ასაზრდოებდა ლისენკოს ნიჭს. ბავშვობამ პოლტავას რაიონში გაიარა. მოხეტიალე ანსამბლების თამაში, პოლკის ორკესტრი, საშინაო მუსიკალური საღამოები და ყველაზე მეტად - ხალხური სიმღერები, ცეკვები, რიტუალური თამაშები, რომლებშიც ბიჭი დიდი ენთუზიაზმით მონაწილეობდა - "ყველა ეს მდიდარი მასალა უშედეგო არ იყო", - წერს ლისენკო თავის წიგნში. ავტობიოგრაფია, ”თითქოს წვეთი წვეთი სამკურნალო და ცოცხალი წყალი ჩავარდა ახალგაზრდა სულში. სამუშაოს დრო დადგა, რჩება იმ მასალის ნოტებად თარგმნა და ის აღარ იყო სხვისი, ბავშვობიდანვე აღიქმებოდა სულით, გულით ათვისებული.
1859 წელს ლისენკო ჩაირიცხა ხარკოვის საბუნებისმეტყველო ფაკულტეტზე, შემდეგ კიევის უნივერსიტეტში, სადაც დაუახლოვდა რადიკალ სტუდენტებს, თავით ჩაეფლო მუსიკალურ და საგანმანათლებლო საქმიანობაში. მისმა სატირულმა ოპერა-პამფლეტმა „ანდრიაშიადა“ კიევში საზოგადოების პროტესტი გამოიწვია. 1867-69 წლებში. ლისენკო სწავლობდა ლაიფციგის კონსერვატორიაში და როგორც ახალგაზრდა გლინკამ, იტალიაში ყოფნისას, გააცნობიერა თავი, როგორც მთლიანად რუსი კომპოზიტორი, ლისენკომ ლაიფციგში საბოლოოდ გააძლიერა მისი განზრახვა მიეძღვნა თავისი ცხოვრება უკრაინულ მუსიკას. იგი ასრულებს და აქვეყნებს უკრაინული ხალხური სიმღერების 2 კრებულს და იწყებს მუშაობას გრანდიოზულ (83 ვოკალური კომპოზიცია) ციკლზე "მუსიკა კობზარისთვის" TG შევჩენკოს მიერ. ზოგადად, უკრაინული ლიტერატურა, მეგობრობა მ.კოციუბინსკისთან, ლ.უკრაინკასთან, ი.ფრანკოსთან იყო ძლიერი მხატვრული იმპულსი ლისენკოსთვის. სწორედ უკრაინული პოეზიით შემოდის მის შემოქმედებაში სოციალური პროტესტის თემა, რამაც განსაზღვრა მისი მრავალი ნაწარმოების იდეოლოგიური შინაარსი, დაწყებული გუნდით „ზაპოვიტი“ (შევჩენკოს სადგურზე) და დამთავრებული სიმღერით-ჰიმნით „მარადიული რევოლუციონერი“. (ფრანკოს სადგურზე), რომელიც პირველად შესრულდა 1905 წელს, ასევე ოპერა „ენეიდა“ (ი. კოტლიარევსკის მიხედვით – 1910 წ.) – ყველაზე ცუდი სატირა ავტოკრატიაზე.
1874-76 წლებში. ლისენკო სწავლობდა პეტერბურგში ნ.რიმსკი-კორსაკოვთან, შეხვდა Mighty Handful-ის წევრებს ვ.სტასოვს, დიდი დრო და ძალისხმევა დაუთმო მარილის ქალაქის მუსიკალურ განყოფილებაში (ინდუსტრიული გამოფენების, კონცერტების ადგილი) მუშაობას. იქ გაიმართა), სადაც უფასოდ ხელმძღვანელობდა სამოყვარულო გუნდს. ლისენკოს მიერ ათვისებული რუსი კომპოზიტორების გამოცდილება ძალიან ნაყოფიერი აღმოჩნდა. ეს საშუალებას აძლევდა ახალ, მაღალ პროფესიულ დონეზე განეხორციელებინა ეროვნული და პან-ევროპული სტილისტური ნიმუშების ორგანული შერწყმა. „არასდროს ვიტყვი უარს რუსული ხელოვნების დიდ ნიმუშებზე მუსიკის შესწავლაზე“, სწერდა ლისენკო ი. ფრანკოს 1885 წელს. კომპოზიტორმა დიდი სამუშაო შეასრულა უკრაინული ფოლკლორის შეგროვების, შესწავლისა და პოპულარიზაციის საქმეში, ნახა მასში შთაგონების ამოუწურავი წყარო და. უნარი. მან შექმნა ხალხური მელოდიების მრავალი არანჟირება (600-ზე მეტი), დაწერა რამდენიმე სამეცნიერო ნაშრომი, რომელთა შორის ყველაზე მნიშვნელოვანია ნარკვევი "პატარა რუსული აზრებისა და სიმღერების მუსიკალური მახასიათებლების მახასიათებლები კობზარ ვერესაის მიერ შესრულებული" (1873). თუმცა, ლისენკო ყოველთვის ეწინააღმდეგებოდა ვიწრო ეთნოგრაფიას და "პატარა რუსს". მას თანაბრად აინტერესებდა სხვა ერების ფოლკლორი. მან ჩაწერა, დაამუშავა, შეასრულა არა მხოლოდ უკრაინული, არამედ პოლონური, სერბული, მორავიული, ჩეხური, რუსული სიმღერები და მის ხელმძღვანელობით გუნდს რეპერტუარში ჰქონდა ევროპელი და რუსი კომპოზიტორების პროფესიონალური მუსიკა პალესტრინადან მ. მუსორგსკის და კ. სენ-სანს. ლისენკო იყო ჰ.ჰაინეს, ა.მიცკევიჩის პოეზიის პირველი თარჯიმანი უკრაინულ მუსიკაში.
ლისენკოს შემოქმედებაში დომინირებს ვოკალური ჟანრები: ოპერა, საგუნდო კომპოზიციები, სიმღერები, რომანსები, თუმცა ის ასევე არის სიმფონიის, არაერთი კამერული და საფორტეპიანო ნაწარმოების ავტორი. მაგრამ ვოკალურ მუსიკაში ყველაზე მკაფიოდ გამოიკვეთა ეროვნული თვითმყოფადობა და ავტორის ინდივიდუალურობა და ლისენკოს ოპერებმა (ათი მათგანია, ახალგაზრდების არ ჩათვლის გარეშე) აღნიშნა უკრაინული კლასიკური მუსიკალური თეატრის დაბადება. საოპერო შემოქმედების მწვერვალებად იქცა ლირიკული კომიკური ოპერა „ნატალკა-პოლტავკა“ (ი. კოტლიარევსკის ამავე სახელწოდების პიესის მიხედვით – 10 წ.) და ხალხური მუსიკალური დრამა „ტარას ბულბა“ (ნ. გოგოლის რომანის მიხედვით – 1889 წ.). რუსი მუსიკოსების, განსაკუთრებით პ.ჩაიკოვსკის აქტიური მხარდაჭერის მიუხედავად, ეს ოპერა კომპოზიტორის სიცოცხლეში არ დადგმულა და მაყურებელი მას მხოლოდ 1890 წელს გაეცნო. ლისენკოს სოციალური აქტივობა მრავალმხრივია. მან პირველმა მოაწყო სამოყვარულო გუნდები უკრაინაში, მოგზაურობდა ქალაქებსა და სოფლებში კონცერტებით. ლისენკოს აქტიური მონაწილეობით 1924 წელს კიევში გაიხსნა მუსიკალური და დრამატული სკოლა (1904 წლიდან მისი სახელობის მუსიკისა და დრამის ინსტიტუტი), რომელშიც განათლება მიიღო უძველესი უკრაინელი კომპოზიტორი ლ. რევუცკი. 1918 წელს ლისენკომ მოაწყო Bayan Society, 1905 წლის შემდეგ - უკრაინული კლუბი მუსიკალური საღამოებით.
აუცილებელი იყო უკრაინული პროფესიული ხელოვნების ეროვნული იდენტობის უფლების დაცვა რთულ პირობებში, ცარისტული ხელისუფლების შოვინისტური პოლიტიკის საწინააღმდეგოდ, რომელიც მიზნად ისახავდა ეროვნული კულტურების დისკრიმინაციას. "არ არსებობდა განსაკუთრებული პატარა რუსული ენა, არ არის და არ შეიძლება იყოს", - ნათქვამია 1863 წლის ცირკულარში. ლისენკოს სახელი იდევნებოდა რეაქციულ პრესაში, მაგრამ რაც უფრო აქტიურდებოდა თავდასხმები, მით უფრო მეტ მხარდაჭერას იღებდა კომპოზიტორის ვალდებულებები რუსებისგან. მუსიკალური საზოგადოება. ლისენკოს დაუღალავი თავდაუზოგავი მოღვაწეობა თანამემამულეებმა ძალიან დააფასეს. ლისენკოს შემოქმედებითი და სოციალური მოღვაწეობის 25-ე და 35 წლის იუბილე ეროვნული კულტურის დიდ დღესასწაულად იქცა. „ხალხმა გაიგო მისი მოღვაწეობის სიდიადე“ (მ. გორკი).
ო.ავერიანოვა
