მაქსიმ სოზონტოვიჩ ბერეზოვსკი |

მაქსიმ ბერეზოვსკი

XNUMX საუკუნის მეორე ნახევრის გამოჩენილი რუსი კომპოზიტორის შემოქმედება. მ. ბერეზოვსკიმ, თავისი ცნობილი თანამედროვე დ. ბორტნიანსკის შემოქმედებასთან ერთად, აღნიშნა რუსეთის მუსიკალურ ხელოვნებაში ახალი, კლასიცისტური ეტაპის დასაწყისი.

კომპოზიტორი დაიბადა ჩერნიგოვის რეგიონში. მან პირველადი მუსიკალური განათლება მიიღო სასიმღერო ტრადიციებით განთქმულ გლუხოვის მუსიკალურ სკოლაში, შემდეგ კი კიევის სასულიერო აკადემიაში გააგრძელა. სანკტ-პეტერბურგში ჩასვლისას (1758 წ.) ახალგაზრდა მამაკაცი მშვენიერი ხმის წყალობით დაინიშნა ტახტის მემკვიდრის, პიტერ ფედოროვიჩის მუსიკოსების შტაბში, სადაც მან დაიწყო კომპოზიციის გაკვეთილების მიღება ფ. ზოპისისგან და ვოკალისგან. იტალიელი მასწავლებელი ნუნზიანისაგან. 1750-60-იანი წლების მიჯნაზე. ბერეზოვსკიმ უკვე შეასრულა მნიშვნელოვანი როლები ფ. არაიასა და ვ. მანფრედინის ოპერებში, რომლებიც შესრულდა სასამართლო სცენაზე, ოსტატობითა და ვირტუოზობით ეჯიბრებოდნენ საუკეთესო იტალიელ მომღერლებს. 1762 წელს სასახლის გადატრიალების შემდეგ ბერეზოვსკი, ისევე როგორც სხვა მხატვრები პეტრე III-ის შტატიდან, ეკატერინე II-მ გადაიყვანა იტალიურ დასში. 1763 წლის ოქტომბერში კომპოზიტორმა ცოლად შეირთო ჯგუფის მოცეკვავე ფრანცისკა იბერშერი. საოპერო სპექტაკლებში სოლო პარტიებით საუბრისას ბერეზოვსკი ასევე მღეროდა სასამართლო გუნდში, რამაც გამოიწვია კომპოზიტორის ინტერესი საგუნდო ჟანრებით. ბიოგრაფი პ. ვოროტნიკოვის თქმით, მისმა პირველმა სულიერმა კონცერტებმა ("მოდი და ნახე", "ყველა ენა", "ჩვენ ვადიდებთ ღმერთს შენდა", "უფალი მეფობს", "დიდება უფალი ზეციდან") აჩვენა მისი განსაკუთრებული. ნიჭი და კონტრაპუნქტისა და ჰარმონიის კანონების კარგი ცოდნა. 1769 წლის მაისში ბერეზოვსკი გაიგზავნა იტალიაში პროფესიული უნარების გასაუმჯობესებლად. ბოლონიის ცნობილ აკადემიაში, ლეგენდის თანახმად, იგი სწავლობდა გამოჩენილი თეორეტიკოსისა და მასწავლებლის პადრე მარტინის ხელმძღვანელობით.

15 წლის 1771 მაისს, WA მოცარტზე ცოტა მოგვიანებით, ჩეხ კომპოზიტორ ი. მისლივეჩეკთან ერთად გამოცდის ჩაბარების შემდეგ, ბერეზოვსკი მიიღეს აკადემიის წევრად. 1773 წელს, დაკვეთით ლივორნოში, მან შექმნა თავისი პირველი და ალბათ ერთადერთი ოპერა დემოფონტი, რომლის წარმატებაც აღინიშნა გაზეთ ლივორნოში: ”ბოლო კარნავალის დროს ნაჩვენები სპექტაკლებიდან უნდა აღინიშნოს მისი უდიდებულესობის სამსახურში. სრულიად რუსეთის იმპერატრიცა, ხელმოწერილი მაქსიმ ბერეზოვსკი, რომელიც აერთიანებს სიცოცხლით და კარგ გემოვნებას მუსიკალურ ცოდნასთან. ოპერა „დემოფონტმა“ შეაჯამა ბერეზოვსკის ცხოვრების „იტალიური“ პერიოდი – 19 წლის 1773 ოქტომბერს მან დატოვა იტალია.

შემოქმედებითი ძალების აყვავებულ პერიოდში რუსეთში დაბრუნებულმა ბერეზოვსკიმ სასამართლოში არ დააკმაყოფილა თავისი ნიჭისადმი სათანადო დამოკიდებულება. საარქივო დოკუმენტებით თუ ვიმსჯელებთ, კომპოზიტორი არასოდეს დაინიშნა ბოლონიის აკადემიის წევრის წოდების შესაბამის სამსახურში. გ.პოტიომკინთან დაახლოების შემდეგ ბერეზოვსკი გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ითვლიდა თანამდებობას ქვეყნის სამხრეთის შემოთავაზებულ მუსიკალურ აკადემიაში (ბერეზოვსკის გარდა, თავადი ჯ. სარტისა და ი. ხანდოშკინის მოზიდვას აპირებდა). მაგრამ პოტიომკინის პროექტი არასოდეს განხორციელებულა და ბერეზოვსკიმ განაგრძო მუშაობა სამლოცველოში, როგორც რიგითი თანამშრომელი. სიტუაციის უიმედობამ, კომპოზიტორის პირადმა მარტოობამ ბოლო წლებში განაპირობა ის, რომ 1777 წლის მარტში სიცხით დაავადდა, ბერეზოვსკიმ თავი მოიკლა დაავადების ერთ-ერთ შეტევაში.

კომპოზიტორის შემოქმედებითი მემკვიდრეობის ბედი დრამატულია: ნაწარმოებების უმეტესობა, რომლებიც IV საუკუნეში იყო შესრულებული, დიდი ხნის განმავლობაში დარჩა ხელნაწერში და ინახებოდა სასამართლოს სამლოცველოში. ჩვენი საუკუნის დასაწყისში ისინი შეუქცევად დაიკარგნენ. ბერეზოვსკის ინსტრუმენტული ნაწარმოებებიდან ცნობილია ერთი სონატა ვიოლინოსა და ცემბალოსთვის დო მაჟორი. იტალიაში დადგმული ოპერის „დემოფონტის“ პარტიტურა დაიკარგა: დღემდე მხოლოდ 4 არია შემორჩენილი. მრავალრიცხოვან სულიერ კომპოზიციებს შორის შემორჩენილია მხოლოდ ლიტურგია და რამდენიმე სულიერი კონცერტი. მათ შორისაა The Lord Reign, რომელიც კლასიცისტური საგუნდო ციკლის ყველაზე ადრეული ნიმუშია რუსეთში და ნუ უარყავ მე სიბერეში, რომელიც გახდა კომპოზიტორის შემოქმედების კულმინაცია. ამ კონცერტს, ბოლო წლების სხვა ნაწარმოებებთან შედარებით, უფრო ბედნიერი ბედი აქვს. პოპულარობის გამო იგი ფართოდ გავრცელდა და ორჯერ დაიბეჭდა 1818-ე საუკუნის პირველ ნახევარში. (1841, XNUMX).

კონცერტის მელოდიის, მრავალხმიანი ტექნიკის, ჰარმონიისა და ფიგურალური სტრუქტურის გავლენა ბერეზოვსკის უმცროსი თანამედროვეების - ბორტნიანსკის, ს. დეგტიარევის, ა. ვედელის შემოქმედებაში ჩანს. როგორც მუსიკალური ხელოვნების ნამდვილი შედევრი, კონცერტი "არ უარყო" აღნიშნავს კლასიკური ეტაპის დაწყებას შიდა საგუნდო შემოქმედების განვითარებაში.

ბერეზოვსკის შემოქმედების ცალკეული ნიმუშებიც კი გვაძლევს საშუალებას ვისაუბროთ კომპოზიტორის ჟანრული ინტერესების სიგანზე, მის მუსიკაში ეროვნული მელოდიის ორგანულ შეხამებაზე პან-ევროპულ ტექნიკებთან და განვითარების ფორმებთან.

ა.ლებედევა