ჰარმონია: პერიოდის თამაში შეწყვეტილი კადენციით

ვაგრძელებთ მოდულაციების თამაშის თემას. წინა სტატიაში გავარკვიეთ, რომ მოდულაციების სათამაშოდ საჭიროა გარკვეული საფუძველი, რაც ყველაზე ხშირად არის პერიოდი (ზოგადად, ხშირად მხოლოდ მისი მეორე წინადადება ითამაშება).

ამ სტატიას ერქვა „ჰარმონია: თამაშის პერიოდი“, რომლის ნახვა შეგიძლიათ მონიშნულ სიტყვებზე დაწკაპუნებით. თუ ჰიპერბმული არ მუშაობს, სცადეთ მისი მოძებნა საიტის მარცხენა მხარეს მენიუში „სასწავლო მასალები“ ​​განყოფილებაში, ან უბრალოდ ჩაწერეთ სტატიის სათაური საძიებო ველში. ამ სტატიის ყველაზე დიდი მნიშვნელობა არის თამაშის პერიოდის მუსიკალური მაგალითები. ახლა მე გთავაზობთ განიხილოს იგივე პერიოდი, მაგრამ სხვა ფორმით.

პერიოდების თამაში მეორე წინადადებით, რომელიც გაფართოვდა შეწყვეტილი კადენციის შემოღების გამო, არის ეტაპი, რომელიც ამზადებს მოდულაციების თამაშს, როგორც ასეთს. და ამიტომ. ჯერ ერთი, ასეთმა პერიოდმა თავისთავად შეიძლება გამოიწვიოს მოდულაცია: კარგად, მაგალითად, წმინდა ფუნქციური გაგებით, როდესაც VI ხარისხი (ბუნებრივი ან დაბალი) ემსახურება როგორც საერთო აკორდს, რომელიც უტოლდება ორ ტონალობას. მეორეც, აკუსტიკური გაგებით, D7-VI-ის ელიფსური ბრუნვა ამზადებს მუსიკოსის ყურს ხმის ეფექტით მოულოდნელი გადასვლებისთვის. მინდა აღვნიშნო, რომ ზოგადად, მუსიკოსის ყური უკვე გაწვრთნილი აქვს, მაგრამ ჰარმონიულ დავალებაში მუსიკა იმდენად მცირე ნაწილით არის წარმოდგენილი, რომ დიდი მუსიკალური ნაწარმოებების ხმოვან ნაკადებთან შედარებით მათი ხშირი და მრავალრიცხოვანი ჰარმონიის ცვლილებებით. , ასეთ გადასვლებზე ყური უფრო მკვეთრად რეაგირებს.

ასე რომ, ძირითადი პერიოდი შეწყვეტილი კადენციით:

აქ მეორე წინადადება გაფართოვებულია, შეიცავს ორ კადენციას, მათგან ერთი არის არასრულყოფილი შეწყვეტილი კადენცია (7-8 ზოლები), რომელშიც ტონიკის ნაცვლად მოცემულია VI ხარისხი, მეორე არის საბოლოო სრულყოფილი ტონიკით ( ზოლები 9-10). მე არ ვიტყვი, რომ თავად კადენციის გამეორება წარმატებულია ამ პერიოდისთვის, პირიქით, ასე რომ თქვენ შეგიძლიათ შეცვალოთ რაღაც ბოლო კადენციაში. სულ სხვანაირად ვითამაშე (ასე არც მე მომწონს). კულმინაციის მისაღწევად, შეგიძლიათ აწიოთ ზედა ხმის ტესტიტურა (მინიმუმ ერთი სვლის დონეზე), შემოიტანოთ წერტილოვანი რიტმი (თითქოს ტონებს ბოლომდე დებთ) ან დაუმატოთ ბოლო ზომაში მოუმზადებელი დაკავება. მე, როგორც არასრულყოფილი კადენციების მოყვარული, კონსტრუქციას უბრალოდ ტონიკით დავასრულებ მეხუთე მელოდიური პოზიციით, მაგრამ, სამწუხაროდ, ეს არანაირად არ არის მისაღები სასწავლო დავალების ფარგლებში.

მოდით ასევე შევხედოთ იმავე კონსტრუქციას, მხოლოდ ამავე სახელწოდების მცირე მასშტაბით:

რა კარგად ჟღერს მეექვსე ხარისხი მინორში! ის ასევე შეიძლება დაინერგოს მაჟორში (მისი ჰარმონიული ფორმით, პლუს მესამე ხარისხის დაწევა), მაშინ სწორედ ამ მომენტიდან შესაძლებელი იქნებოდა ყველაფერი მინორის ბოლო კადენციამდე მიიყვანოთ. მიმაჩნია, რომ კონტრასტულ რეჟიმებში კადენციების გამეორება გამართლებულია და უფრო მეტიც, გამოხატულია. დიახ, სხვათა შორის, ამ შემთხვევაში მოდულაცია მაჟორიდან მინორამდე ამავე სახელწოდების ტექნიკით ძალიან მარტივი იქნება.