რუდოლფ კემპე (Rudolf Kempe) |
რუდოლფ კემპე
რუდოლფ კემპეს შემოქმედებით კარიერაში არაფერია სენსაციური და მოულოდნელი. თანდათან, წლიდან წლამდე, ახალი თანამდებობების მოპოვებით, ორმოცდაათი წლის ასაკში იგი გადავიდა ევროპის წამყვანი დირიჟორების რიგებში. მისი მხატვრული მიღწევები ეფუძნება ორკესტრის მყარ ცოდნას და ეს გასაკვირი არ არის, რადგან თავად დირიჟორი, როგორც ამბობენ, "ორკესტრში გაიზარდა". უკვე ადრეულ ასაკში ის დაესწრო გაკვეთილებს საქსონის სახელმწიფო სამლოცველოში საორკესტრო სკოლაში მშობლიურ დრეზდენში, სადაც მისი მასწავლებლები იყვნენ ქალაქის ცნობილი მუსიკოსები - დირიჟორი კ. სტრიგლერი, პიანისტი W. Bachmann და ჰობოისტი I. König. სწორედ ჰობო გახდა მომავალი დირიჟორის საყვარელი ინსტრუმენტი, რომელიც უკვე თვრამეტი წლის ასაკში ასრულებდა პირველ კონსოლს დორტმუნდის ოპერის ორკესტრში, შემდეგ კი ცნობილ გევანდაუსის ორკესტრში (1929-1933).
მაგრამ რაც არ უნდა დიდი იყო ჰობოისადმი სიყვარული, ახალგაზრდა მუსიკოსი უფრო მეტს მიისწრაფოდა. იგი შეუერთდა დრეზდენის ოპერას, როგორც დირიჟორის ასისტენტი და იქ დებიუტი შედგა 1936 წელს ლორცინგის ბრაკონიერში დირიჟორობით. შემდეგ წლების განმავლობაში მუშაობა მოჰყვა კემნიცში (1942-1947), სადაც კემპე გადავიდა ქორეპისკოპოსტიდან თეატრის მთავარ დირიჟორად, შემდეგ ვაიმარში, სადაც იგი მიიწვია ეროვნული თეატრის მუსიკალურმა დირექტორმა (1948) და ბოლოს, ერთში. გერმანიის უძველესი თეატრებიდან - დრეზდენის ოპერა (1949-1951). მშობლიურ ქალაქში დაბრუნება და იქ მუშაობა გადამწყვეტი მომენტი გახდა მხატვრის კარიერაში. ახალგაზრდა მუსიკოსი დისტანციური მართვის ღირსი აღმოჩნდა, რომლის უკან იყო შუჰი, ბუში, ბოემი…
ამ დროიდან იწყება კემპეს საერთაშორისო პოპულარობა. 1950 წელს იგი პირველად ატარებს გასტროლებს ვენაში, შემდეგ წელს კი მიუნხენის ბავარიის ეროვნული ოპერის ხელმძღვანელი ხდება და ამ პოსტზე გ.სოლტის შეცვალა. მაგრამ ყველაზე მეტად კემპეს ტურები იზიდავდა. ის იყო პირველი გერმანელი დირიჟორი, რომელიც ომის შემდეგ ჩავიდა შეერთებულ შტატებში: კემპე იქ დირიჟორობდა არაბელასა და ტანჰაუზერს; მან ბრწყინვალედ შეასრულა ლონდონის თეატრ „კოვენტ გარდენში“ „ნიბელუნგის ბეჭედი“; ზალცბურგში მიიწვიეს პფიცნერის პალესტრინას დასადგმელად. შემდეგ წარმატება მოჰყვა წარმატებას. კემპე გასტროლებს ედინბურგის ფესტივალებზე, რეგულარულად გამოდის დასავლეთ ბერლინის ფილარმონიაში, იტალიურ რადიოში. 1560 წელს მისი დებიუტი შედგა ბაიროითში, დირიჟორობით "ნიბელუნგენის ბეჭედი" და შემდგომში არაერთხელ შეასრულა "ქალაქ ვაგნერში". დირიჟორი ასევე ხელმძღვანელობდა ლონდონის სამეფო ფილარმონიასა და ციურიხის ორკესტრებს. ის არც დრეზდენის კაპელასთან წყვეტს კონტაქტებს.
ახლა თითქმის არ არსებობს ქვეყანა დასავლეთ ევროპაში, ჩრდილოეთ და სამხრეთ ამერიკაში, სადაც რუდოლფ კემპე არ მართავდა. მისი სახელი კარგად არის ცნობილი ჩანაწერების მოყვარულებისთვის.
„კემპე გვიჩვენებს, რას ნიშნავს დირიჟორის ვირტუოზულობა“, წერდა ერთი გერმანელი კრიტიკოსი. „რკინის დისციპლინით ის მუშაობს პარტიიდან პარტიტურაზე, რათა მიაღწიოს მხატვრული მასალის სრულ ოსტატობას, რაც საშუალებას აძლევს მას ადვილად და თავისუფლად გამოძერწოს ფორმა მხატვრული პასუხისმგებლობის საზღვრების გადალახვის გარეშე. რა თქმა უნდა, ეს არ იყო იოლი, რადგან ის სწავლობდა ოპერას ოპერის მიყოლებით, ნაწილაკების შემდეგ, არა მხოლოდ დირიჟორის, არამედ სულიერი შინაარსის თვალსაზრისითაც. ასე მოხდა, რომ მას შეუძლია უწოდოს "თავისი" ძალიან ფართო რეპერტუარი. ის ასრულებს ბახს ლაიფციგში ნასწავლი ტრადიციების სრული გაცნობიერებით. მაგრამ ის ასევე დირიჟორობს რიჩარდ შტრაუსის ნაწარმოებებს ექსტაზითა და თავდადებით, როგორც ეს შეეძლო დრეზდენში, სადაც მის განკარგულებაში იყო Staatskapelle-ის ბრწყინვალე შტრაუსის ორკესტრი. მაგრამ ის ასევე დირიჟორობდა ჩაიკოვსკის, ანუ, ვთქვათ, თანამედროვე ავტორების ნაწარმოებებს იმ ენთუზიაზმითა და სერიოზულობით, რაც მას გადაეცა ლონდონში ისეთი მოწესრიგებული ორკესტრიდან, როგორიც სამეფო ფილარმონია იყო. მაღალი, გამხდარი დირიჟორი ხელების მოძრაობაში თითქმის დაუჯერებელი სიზუსტით სარგებლობს; გასაოცარია არა მხოლოდ მისი ჟესტების გააზრება, არამედ უპირველეს ყოვლისა, როგორ ავსებს ის ამ ტექნიკურ საშუალებებს შინაარსით, რათა მიაღწიოს მხატვრულ შედეგებს. ცხადია, რომ მისი სიმპათიები უპირველეს ყოვლისა XNUMX საუკუნის მუსიკას ეხება - აქ მას შეუძლია ყველაზე სრულად განასახიეროს ის შთამბეჭდავი ძალა, რაც მის ინტერპრეტაციას ასე მნიშვნელოვანს ხდის.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969 წ
