დაკავება |

იტალი. რიტარდო; გერმანული Vorhalt, ფრანგული და ინგლისური. შეჩერება

არააკორდული ხმა დაბლეტზე, რომელიც აჭიანურებს მიმდებარე აკორდის ნოტის შემოსვლას. არსებობს ზ-ის ორი ტიპი: მომზადებული (ზ-ის ხმა წინა აკორდიდან იმავე ხმაში რჩება ან წინა აკორდში შედის სხვა ხმაში) და მოუმზადებელი (წინა აკორდში ზ-ის ხმა არ არსებობს; ასევე აპოჯატურას უწოდებენ). მოხარშული Z. შეიცავს სამ მომენტს: მომზადებას, Z. და ნებართვას, მოუმზადებელი – ორი: Z. და ნებართვა.

პალესტრინა. მოტეტი.

PI ჩაიკოვსკი. მე-4 სიმფონია II მოძრაობა.

ზ-ის მომზადება შეიძლება განხორციელდეს არაკორდული ხმითაც (თითქოს ზ-ის გზით). მოუმზადებელ ზ.-ს ხშირად აქვს გავლის ან დამხმარე (როგორც მე-2 ნოტში) ბგერის ფორმა, რომელიც დაეცა საზომის მძიმე დარტყმაზე. Z. ხმა წყდება მაჟორის ან მინორის წამის ქვემოთ, მინორის და (იშვიათად) მაჟორის მეორეზე მაღლა გადაადგილებით. გარჩევადობა შეიძლება გადაიდო მასსა და Z-ს შორის სხვა ბგერების შემოტანით – აკორდი ან არააკორდი.

ხშირად არსებობს ე.წ. ორმაგი (ორ ხმაში) და სამმაგი (სამ ხმაში) Z. ორმაგი მომზადებული ზ. შეიძლება ჩამოყალიბდეს იმ შემთხვევებში, როდესაც ჰარმონიის შეცვლისას ორი ხმა გადადის მაჟორზე ან მინორზე - ერთი მიმართულებით (პარალელური მესამედი ან მეოთხედი). ან საპირისპირო მიმართულებით. სამმაგი მომზადებული ზ.-ით ორი ხმა ერთი მიმართულებით მოძრაობს, მესამე კი საპირისპირო მიმართულებით, ანუ სამივე ხმა ერთი მიმართულებით მიდის (პარალელური მეექვსე აკორდები ან მეოთხედ-სექსტახორდები). მოუმზადებელი ორმაგი და სამმაგი მარცვალი არ არის შებოჭილი ამ ფორმირების პირობებით. ორმაგი და სამმაგი შეფერხებების დროს ბასი ჩვეულებრივ არ არის ჩართული და რჩება ადგილზე, რაც ხელს უწყობს ჰარმონიის ცვლილების მკაფიო აღქმას. ორმაგი და სამმაგი z. შეიძლება არ გადაწყდეს ერთდროულად, მაგრამ მონაცვლეობით დაშლაში. ხმები; თითოეულ ხმაში დაგვიანებული ბგერის გარჩევადობა ექვემდებარება იმავე წესებს, როგორც ერთი Z-ის გარჩევადობა. მისი მეტრიკის გამო. პოზიცია ძლიერ წილზე, ზ., განსაკუთრებით მოუმზადებელი, დიდ გავლენას ახდენს ჰარმონიულზე. ვერტიკალური; ზ-ის დახმარებით შეიძლება ჩამოყალიბდეს თანხმოვნები, რომლებიც არ შედის კლასიკურში. აკორდები (მაგ. მეოთხე და მეხუთე). მკაცრი დამწერლობის მრავალხმიანობის ეპოქაში ფართოდ გამოიყენებოდა ზ. ჰომოფონიის დამტკიცების შემდეგ ზ. წამყვან ზედა ხმაში მნიშვნელოვანი მახასიათებელი იყო ე.წ. გალანტური სტილი (მე-18 საუკუნე); ასეთი ზ. ჩვეულებრივ ასოცირდებოდა „კვნესასთან“. ლ. ბეთჰოვენმა, თავისი მუსიკის სიმარტივის, სიმკაცრისა და მამაკაცურობისკენ მიისწრაფვის, განზრახ შეზღუდა Z-ის გამოყენება. ზოგიერთმა მკვლევარმა ბეთჰოვენის მელოდიის ეს თვისება განსაზღვრა ტერმინით „აბსოლუტური მელოდია“.

ტერმინი Z. აშკარად პირველად გამოიყენა გ.ზარლინომ თავის ტრაქტატში Le istitutioni harmoniche, 1558, გვ. 197. Z. იმ დროს განიმარტებოდა, როგორც დისონანსური ბგერა, რომელიც საჭიროებდა სათანადო მომზადებას და გლუვ დაღმავალ გარჩევადობას. მე-16-17 საუკუნეების მიჯნაზე. ზ.-ს მომზადება აღარ ითვლებოდა სავალდებულოდ. მე-17 საუკუნიდან ზ. სულ უფრო მეტად განიხილება აკორდის ნაწილად, ხოლო ზ-ის მოძღვრება შედის ჰარმონიის მეცნიერებაში (განსაკუთრებით მე-18 საუკუნიდან). „გაუხსნელმა“ აკორდებმა ისტორიულად მოამზადეს მე-20 საუკუნის ახალი აკორდის ერთ-ერთი სახეობა. (თანხმოვანებები დამატებული ან გვერდითი ტონებით).

წყაროები: შევალიე ლ., ჰარმონიის დოქტრინის ისტორია, თარგმანი. ფრანგულიდან, მოსკოვი, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Practical course of Harmony, part II, M., 1935 (ნაწილი 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et praktik compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, გვ. 273-307; ზარლინო გ., Le Institutini harmonice. 1558 წლის ვენეციის გამოცემის ფაქსიმილე, NY, 1965, 3 ნაწილი, ქუდი. 42, გვ. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, ტ. 1-2, კრ., 1958-62 წ.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი