დენიზ დიუვალი (Denise Duval) |

დენიზ დიუვალი

ოპერის მუზა პულენკი

1. ფრენსის პულენკი და მე-20 საუკუნის ხელოვნება

„აღფრთოვანებული ვარ მუსიკოსით და ადამიანით, რომელიც ქმნის ბუნებრივ მუსიკას, რომელიც გამოგარჩევს სხვებისგან. მოდური სისტემების მორევში, დოგმებში, რომელთა დაწესებას ცდილობენ ძალაუფლება, შენ რჩები საკუთარ თავს - იშვიათი გამბედაობა, რომელიც პატივისცემას იმსახურებს“, - წერს არტურ ჰონეგერი ფრენსის პულენკს ერთ-ერთ წერილში. ეს სიტყვები გამოხატავს პულენკოვის ესთეტიკის კვინტესენციას. მართლაც, ამ კომპოზიტორს განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს მე-20 საუკუნის კომპოზიტორებს შორის. ამ ერთი შეხედვით ტრივიალური სიტყვების მიღმა (ბოლოს და ბოლოს, ყველა მთავარი ოსტატი რაღაცაში განსაკუთრებულია!) იმალება, თუმცა, მნიშვნელოვანი სიმართლე. ფაქტია, რომ მე-20 საუკუნის ხელოვნებას, მთელი თავისი ფანტასტიკური მრავალფეროვნებით, არაერთი ზოგადი მიმართულება აქვს. ყველაზე ზოგადი ფორმით, ისინი შეიძლება ჩამოყალიბდეს შემდეგნაირად: ფორმალიზმის დომინირება, შერეული ესთეტიზმით, არომატიზებული ანტირომანტიზმით და სიახლისა და ძველი კერპების დამხობის დამღლელი სურვილით. „მიჰყიდეს“ სული პროგრესისა და ცივილიზაციის „ეშმაკს“, ბევრმა ხელოვანმა მიაღწია არაჩვეულებრივ მიღწევებს მხატვრული საშუალებების სფეროში, რაც თავისთავად აღსანიშნავია. თუმცა, ზარალი ზოგჯერ მნიშვნელოვანი იყო. ახალ პირობებში შემოქმედი, პირველ რიგში, აღარ გამოხატავს თავის დამოკიდებულებას სამყაროსადმი, არამედ აშენებს ახალს. ის ხშირად ყველაზე მეტად ზრუნავს თავისი ორიგინალური ენის შექმნით, გულწრფელობისა და ემოციურობის საზიანოდ. ის მზადაა შესწიროს მთლიანობა და მიმართოს ეკლექტიზმს, მოშორდეს თანამედროვეობას და გაიტაცეს სტილიზაციით - ყველა საშუალება კარგია, თუ ამ გზით შეიძლება წარმატების მიღწევა. იარე შენი გზით, არ ეფლირტავო რაიმე ფორმალურ დოქტრინასთან, არამედ იგრძენი დროის პულსი; დარჩე გულწრფელი, მაგრამ ამავდროულად არ გაიჭედეს "გზის პირას" - განსაკუთრებული საჩუქარი, რომელიც ცოტასთვის ხელმისაწვდომი აღმოჩნდა. ასეთია, მაგალითად, მოდილიანი და პეტროვ-ვოდკინი მხატვრობაში ან პუჩინი და რახმანინოვი მუსიკაში. რა თქმა უნდა, სხვა სახელებია. თუ მუსიკის ხელოვნებაზე ვსაუბრობთ, აქ პროკოფიევი მაღლა დგას, როგორც "როკი", რომელმაც მოახერხა "ფიზიკის" და "ლირიკის" ბრწყინვალე კომბინაციის მიღწევა. მის მიერ შექმნილი ორიგინალური მხატვრული ენის კონცეპტუალურობა და არქიტექტონიკა არ ეწინააღმდეგება ლირიზმსა და მელოდიზმს, რომელიც გახდა პირველი მტერი მრავალი გამოჩენილი შემოქმედისთვის, რომლებმაც საბოლოოდ გადასცეს ისინი მსუბუქ ჟანრს.

სწორედ ამ შედარებით მცირე ტომს მიეკუთვნება პულენკი, რომელმაც თავის შემოქმედებაში მოახერხა ფრანგული მუსიკალური ტრადიციის (მათ შორის „ლირიკული ოპერის“ ჩათვლით) საუკეთესო თვისებების განვითარება), შეინარჩუნა გრძნობების უშუალობა და ლირიკულობა, არ დარჩენილა რიგისგან განცალკევებული. თანამედროვე ხელოვნების ძირითადი მიღწევებისა და სიახლეების შესახებ.

პულენკი ოპერების შედგენას მიუახლოვდა, როგორც მოწიფული ოსტატი, რომელსაც უკან ბევრი მიღწევები ჰქონდა. მისი საწყისი ოპუსები 1916 წლით თარიღდება, ხოლო პირველი ოპერა, ტირეზიასის მკერდი, კომპოზიტორმა დაწერა 1944 წელს (დადგა 1947 წელს კომიქს ოპერაში). და მას სამი მათგანი ჰყავს. 1956 წელს დასრულდა კარმელიტების დიალოგები (მსოფლიო პრემიერა შედგა 1957 წელს ლა სკალაში), 1958 წელს The Human Voice (სცენაზე 1959 წელს დაიდგა ოპერის კომიქსში). 1961 წელს კომპოზიტორმა შექმნა ძალიან თავისებური ნაწარმოები „ქალბატონი მონტე კარლოდან“, რომელსაც მან უწოდა მონოლოგი სოპრანოსა და ორკესტრისთვის. ფრანგი მომღერლის დენის დიუვალის სახელი განუყოფლად არის დაკავშირებული ყველა ამ კომპოზიციასთან.

2. დენიზ დიუვალი – პულენკის „ოპერის მუზა“

მან დაინახა იგი, მოხდენილი, ლამაზი, ელეგანტური, თითქოს ვან დონგენის ტილოებიდან შთამომავალი, პეტიტის თეატრში, რომლის სცენაზე ერთდროულად იდგმებოდა ოპერის კომიქსის ინდივიდუალური სპექტაკლები. კომპოზიტორს ურჩიეს შეხედა მას - მომღერალსა და მსახიობს Folies Bergère-დან - მისი პირველი ოპერის მაქს დე რიეს რეჟისორს. დიუვალმა, რომელიც ტოსკას რეპეტიციას ასრულებდა, ადგილზე დაარტყა პულენკს. მაშინვე მიხვდა, რომ ვერ იპოვა მთავარი როლის საუკეთესო შემსრულებელი ტერეზა-ტირესია. ბრწყინვალე ვოკალური შესაძლებლობების გარდა, ის აღფრთოვანებული იყო მხატვრული თავისუფლებით და მშვენიერი იუმორის გრძნობით, რაც ასე აუცილებელია ბუფონური ოპერისთვის. ამიერიდან დიუვალი გახდა მისი ვოკალური და სასცენო კომპოზიციების პრემიერების უმეტესობის შეუცვლელი მონაწილე (გარდა მილანის დიალოგების წარმოებისა, სადაც მთავარ ნაწილს ვირჯინია ზეანი ასრულებდა).

დენის დიუვალი დაიბადა 1921 წელს პარიზში. სწავლობდა ბორდოს კონსერვატორიაში, სადაც დებიუტი შედგა ოპერის სცენაზე 1943 წელს Rural Honor-ში (ლოლას ნაწილი). მომღერალი, რომელსაც ჰქონდა ნათელი სამსახიობო ნიჭი, მიიპყრო არა მხოლოდ ოპერის სცენამ. 1944 წლიდან მან სცადა თავი ცნობილი Folies Bergère-ის რევიუში. ცხოვრება მკვეთრად შეიცვალა 1947 წელს, როდესაც იგი მიიწვიეს ჯერ გრანდ ოპერაში, სადაც მღერის სალომეს მასნეს ჰეროდიაში, შემდეგ კი ოპერის კომიქსში. აქ იგი შეხვდა პულენკს, რომელთანაც შემოქმედებითი მეგობრობა გაგრძელდა კომპოზიტორის გარდაცვალებამდე.

ოპერის „ტირესიასის მკერდი“* პრემიერამ საზოგადოების ორაზროვანი რეაქცია გამოიწვია. მხოლოდ მუსიკალური საზოგადოების ყველაზე მოწინავე წარმომადგენლებმა შეძლეს ამ სიურეალისტური ფარსის შეფასება გიომ აპოლინერის ამავე სახელწოდების პიესის მიხედვით. მხოლოდ შემდეგი ოპერა "კარმელიტების დიალოგები", შექმნილი თეატრის "ლა სკალას" დაკვეთით, გახდა კომპოზიტორის უპირობო ტრიუმფი. მაგრამ მანამდე კიდევ 10 წელი გავიდა. იმავდროულად, დიუვალის საოპერო კარიერა რამდენიმე წლის განმავლობაში დაკავშირებული იყო მონტე კარლოს თეატრთან. ამ სცენაზე შესრულებულ როლებს შორისაა ტაისი მასნეს ამავე სახელწოდების ოპერაში (1950), ნინეტა პროკოფიევის სიყვარული სამი ფორთოხლისთვის (1952), კონსეფსიონი რაველის ესპანურ საათში (1952), მუზეტა (1953) და სხვა. 1953 წელს დიუვალი მღერის ლა სკალაში ჰონეგერის ორატორიოში ჟოან დ არკი კოცონზე. იმავე წელს მან მონაწილეობა მიიღო Rameau's Gallant Indies-ის დადგმაში ფლორენციული მიუზიკლი მაისის ფესტივალზე. 50-იანი წლების დასაწყისში მომღერალმა ორჯერ წარმატებით გასტროლები გამართა შეერთებულ შტატებში (1953 წელს მან იმღერა ოპერა ტირეზიასის მკერდი ამერიკულ წარმოებაში).

საბოლოოდ, 1957 წელს, მილანში წარმატებული პრემიერის შემდეგ, შედგა Dialogues des Carmelites** პარიზის პრემიერა. მაყურებელი აღფრთოვანებული იყო როგორც თავად ოპერით, ასევე დიუვალით ბლანშის როლში. პულენკი, რომელიც არ არის კმაყოფილი მილანური ზედმეტად იტალიური წარმოებით, ამჯერად შეიძლება კმაყოფილი დარჩეს. პარლანდოს სტილმა საბოლოოდ გაიმარჯვა ბელ კანტოს სტილზე. ოპერის ამ ტრანსფორმაციაში კი ყველაზე მნიშვნელოვანი როლი დუვალის მხატვრულმა ნიჭმა შეასრულა.

პულენკის შემოქმედების მწვერვალი, ისევე როგორც დიუვალის საოპერო კარიერა, იყო მონოოპერა „ადამიანის ხმა***“. მისი მსოფლიო პრემიერა შედგა 6 წლის 1959 თებერვალს ოპერის კომიქსში. მალე ოპერა შესრულდა ლა სკალაში (1959), ასევე ედინბურგის, გლინდბურნისა და აიქს-ან-პროვანსის ფესტივალებზე (1960). და ყველგან დიუვალის მიერ შესრულებულ კომპოზიციას ტრიუმფი ახლდა თან.

ამ ნაწარმოებში პულენკმა მიაღწია ადამიანური გრძნობების საოცარ დამაჯერებლობას, მუსიკალური ენის საოცარ ინტონაციურ სიმდიდრეს. მუსიკის შედგენისას კომპოზიტორი დუვალს ეყრდნობოდა მის უნარზე, დრამატულად განასახიეროს მიტოვებული ქალის გამოსახულება. ასე რომ, სრული უფლებით შეგვიძლია მომღერალი ამ კომპოზიციის თანაავტორად მივიჩნიოთ. დღეს კი, მომღერლის "ადამიანის ხმის" შესრულების მოსმენისას, არ შეიძლება გულგრილი დარჩეს მისი შესანიშნავი ოსტატობის მიმართ.

დიუვალის შემდგომი კარიერა მონოოპერის ტრიუმფის შემდეგ კიდევ უფრო წარმატებით განვითარდა. 1959 წელს მან მონაწილეობა მიიღო ნიკოლაი ნაბოკოვის ოპერის „რასპუტინის სიკვდილი“ მსოფლიო პრემიერაში კიოლნში. 1960 წლიდან ის გამოდის თეატრ კოლონში, სადაც შემდეგ კიდევ რამდენიმე სეზონს ატარებს. მომღერალ ტოსკას მიერ შესრულებულ წვეულებებს შორის ჯულიეტა "ჰოფმანის ზღაპრებში" და სხვა როლებში. 1962-63 წლებში მან იმღერა მელისანდი გლინდბურნის ფესტივალზე. 1965 წელს დიუვალმა დატოვა სცენა, რათა თავი დაეთმო მასწავლებლობას, ასევე საოპერო რეჟისურას.

ევგენი ცოდოკოვი

შენიშვნები:

* წარმოგიდგენთ ოპერის „ტირეზიასის მკერდი“ - აბსურდისტული ფარსი გ.აპოლინერის ამავე სახელწოდების პიესის მიხედვით: ეგზოტიკური ზანზიბარი. ტერეზა, ექსცენტრიული ახალგაზრდა ქალი, შეპყრობილია მამაკაცი გახდეს და ცნობილი გახდეს. ოცნება ფანტასტიურად ახდება. ის იქცევა წვერიან ტირესიაად, ხოლო მისი ქმარი, პირიქით, ხდება ქალი, რომელიც დღეში 48048 შვილს აჩენს (!), ზანზიბარს მოსახლეობის ზრდა სჭირდება. ამ ბავშვების „წარმოება“ ასე გამოიყურება: ქმარს ჟურნალისტის შექმნა უნდა, ეტლში აგდებს გაზეთებს, მელანს, მაკრატელს და ჩურჩულებს შელოცვებს. შემდეგ კი ყველაფერი იმავე სულისკვეთებით. ამას მოჰყვება ყველა სახის გიჟური თავგადასავლების სერია (მათ შორის დუელი, კლოუნი) ბუფონის პერსონაჟები, არანაირი ლოგიკა არ არის დაკავშირებული სიუჟეტთან. მთელი ამ მძვინვარების შემდეგ ტერეზა მკითხავის სახით ჩნდება და ქმარს შეურიგდება. მსოფლიო პრემიერაზე ყველა მოქმედება გადაწყდა ძალიან აღმაშფოთებლად. ასე, მაგალითად, მოქმედების დროს ქალის მკერდი ბუშტების სახით დიდი რაოდენობით ამოდის ჰაერში და ქრება, რაც სიმბოლოა ქალის კაცად გადაქცევას. ოპერის პირველი რუსული დადგმა 1992 წელს დაიდგა პერმის ოპერისა და ბალეტის თეატრში (რეჟისორი გ. ისააკიანი).

** ოპერისთვის „კარმელიტების დიალოგები“ იხილეთ: ენციკლოპედიური ლექსიკონი „ოპერა“, მ. „კომპოზიტორი“, 1999, გვ. 121.

*** ოპერისთვის „ადამიანის ხმა“ იხ. იქვე, გვ. 452. ოპერა პირველად შესრულდა რუსულ სცენაზე 1965 წელს, ჯერ საკონცერტო სპექტაკლში (სოლისტი ნადეჟდა იურენევა), შემდეგ კი დიდი თეატრის სცენაზე (სოლისტი გალინა ვიშნევსკაია).