ჩაშენება მუსიკაში |

1) სიმაღლის კოეფიციენტების სისტემა, რომელიც გამოიყენება მუსიკაში. იგი არსებობს სასწორის თითოეული საფეხურის სიმაღლის შესახებ უცვლელი სმენითი იდეების სახით; ეს წარმოდგენები საფუძვლად უდევს ყველა მუსიკას. პრაქტიკა (ე.ი. e. კომპოზიციები, სპექტაკლები და მუსიკის აღქმა) და ჩვეულებრივ ჩაწერილია მუსიკალურ ნოტებში და ა.შ. ნიშნებით. ს-ის გამოვლინების ფორმები. მუსიკაში ნატ. მუსიკის ორიგინალობა. კულტურა, ლადოჰარმონის განვითარების თავისებურებები. სისტემები, მუსიკისადმი გაბატონებული მოთხოვნები. სმენა მუსიკის ფორმირებისთვის. C. ნიშნავს. აკუსტიკური გავლენა. მუსიკის თვისებები. ბგერა (მაგ., ბუნებრივი მასშტაბის ფენომენი); მუსიკა C. ასახავს დომინანტური მოდალური სისტემის ყველაზე ტიპურ ბგერის კავშირებს, თუმცა არ შეიცავს ფუნქციურ მოდალურ, ჰარმონიულს. ბგერებს შორის ურთიერთობა. მუსიკის განვითარების გარკვეულ ეტაპზე. კულტურა ს. შეიძლება გახდეს ახალი მოდალური სისტემების გაჩენის საფუძველი. ცნობილია 5-საფეხურიანი და 7-საფეხურიანი (ოქტავის ფარგლებში) ზომიერი C. ინდონეზიაში, 17- და 24-საფეხურიანი სისტემები არაბული ქვეყნების ხალხების მუსიკაში, 22-საფეხურიანი ს. ინდოეთში და ა.შ. ევროპაში მონოფონიის განვითარების დროს გამოიყენებოდა 7-საფეხურიანი (მოგვიანებით 12-საფეხურიანი) პითაგორას სისტემა. გუნდის განვითარების პროცესში. მრავალხმიანობა, საჭირო იყო სუფთა ს., ტო-რი შემოთავაზებული იყო მუზების მიერ. მე-16 საუკუნის თეორეტიკოსები. (ლ. ფოლიანი, ჯ. ცარლინო - იტალია). ტონალური სისტემის შემდგომი განვითარება - გამოყენებული კლავიშების რაოდენობის ზრდა, რთული აკორდების გამოჩენა, მოდულაციები - გამოიწვია არათანაბარი ტემპერამენტები (მე-16 საუკუნე), შემდეგ კი 12-საფეხურიანი ერთიანი ტემპერამენტი, რომელიც ახორციელებდა enharmonic-ს. ბგერების თანასწორობა (იხ. ეჰარმონიზმი) და საყოველთაოდ დამკვიდრდა მე-18 საუკუნეში. C. მუსიკაში ის შეიძლება გამოიხატოს რიცხვების რიგით (მაგალითად, მარტივი წილადების მიმდევრობით); ასეთი მათემატიკური მწკრივი გვიჩვენებს ბგერების სიხშირეების თანაფარდობას - რამდენჯერ აღემატება ზედა ბგერის სიხშირე ინტერვალში ქვედა სიხშირეზე, ან როგორ არის მორგებული ხმის წყაროები, რომლებიც ქმნიან ამა თუ იმ ინტერვალს. ვიბრაცია: ნახევარტონი, მთელი ბგერა, ტონა და ნახევარი და ა.შ. ა.შ. მაგალითად, სუფთა ს. ეს იქნება შემდეგი რიცხვები, შესაბამისად: 16/15, 9/8, 6/5, 12-საფეხურიანი თანაბარი ტემპერამენტით – 21/12, 22/12, 23/12). C. შეიძლება გამოიხატოს სიხშირეების თანმიმდევრობით, რომელიც შეესაბამება მასშტაბის თითოეულ ხარისხს მოცემულ C-ში. მაგალითად, სუფთა ს. a1 u440d 1 ჰერციდან ბგერა b469,28 უდრის 1 ჰერცს, h495 – 2, c528 – 12, 440-საფეხურიან ტემპერამენტში იგივე ბგერას ექნება სხვა მნიშვნელობები: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX ჰერცი. მათემატიკოსი. C. მუსიკაში გამოიყენება მუსიკის წარმოებაში. ინსტრუმენტები (ჩასაბერი ინსტრუმენტების მილის ან გვირგვინის სიგრძის დადგენა, მათზე გაბურღული ხვრელების ადგილმდებარეობის განსაზღვრა, სიმებიანი ინსტრუმენტების ფრეტბორდზე დაყენება და ა.შ.). და ა.შ.), მათი დარეგულირებისას, ანსამბლში (საგუნდო ან ინსტრუმენტული) შესრულების სიზუსტის კონტროლი სმენის აღზრდის პროცესში. T. მამა, მათემატიკოსი C. ასახავს მნიშვნელოვან ტენდენციას სტაბილიზაციისკენ, ბგერების სიმაღლის ზუსტი დაფიქსირებისკენ და ამგვარად იქცევა ამ მიმართებების ნორმის გამოხატულებად. ზუსტი ს. შეიძლება განხორციელდეს მხოლოდ ფიქსირებული სიმაღლის მქონე ინსტრუმენტებზე (ორგანო, ფორტეპიანო, ელექტრომუსიკა. იარაღები და ა.შ. პ.). სიმღერაში, ცალკეულ ინსტრუმენტებზე (ვიოლინო, ფლეიტა, საყვირი და სხვ.) დაკვრისას, როგორც სწავლობს ნ. A. გარბუზოვი, ავითარებს ე.წ. ბატონი ზონა C. (სმ. ზონა), რომელიც შეესაბამება სხვა ტენდენციას - შემსრულებლების სურვილს ხელოვნებაში. რათა მუდმივად ცვალებადობდეს მასშტაბის თითოეული საფეხური, ე.ი e. ბგერითი ინტონაციის ჩრდილების დახმარებით (მუსიკაში განვითარების ბუნების შესაბამისად. პროდ.) მოდალური სიმძიმის გაძლიერება ან შესუსტება, ბგერის განსაკუთრებული არომატის შექმნა. მათემატიკურად გამოთვლილ ს. სკალის თითოეული საფეხური არ შეიძლება იცვლებოდეს, ე.ი e. წარმოდგენილია მხოლოდ ერთი სიმაღლის (სიხშირის) მნიშვნელობით. ეს გარემოება მუდმივად იწვევს ახალი, უფრო სრულყოფილი მუზების შექმნის მცდელობებს. C. 19-ში. გამოჩნდა 40-საფეხურიანი სისტემა P. ტომპსონი, 32 სიჩქარიანი გ. ჰელმჰოლცი, 36 სიჩქარიანი გ. აპუნა და X. ენგელი, 53-სიჩქარიანი R. AP Bosanqueta და S. ტანაკი და სხვ. სსრკ-ში 17- და 29-საფეხურიან ტემპერამენტებს სთავაზობდა ა. C. ოგოლევეცი, 22-საფეხურიანი სისტემა პ. AP Baranovskogo და E. ე იუცევიჩი, 72-საფეხურიანი სისტემა ე. A. მურზინა, 84-საფეხურიანი სისტემა დ. TO. გუზენკო და სხვ.

2) სასწორის საცნობარო ბგერის სიხშირის (სიმაღლის) დაყენება. სსრკ-ში, OST-7710-ის შესაბამისად, a1-ზე დაყენებულია 440 ჰერცი.

3) ტერმინი "S". მუსიკასთან მიმართებაში. ინსტრუმენტები ნიშნავს მათი დაკვრის ან დიზაინის თავისებურებებს (მეხუთე ს. ვიოლინო, მეოთხე - დომრა, ქრომატული - ღილაკი აკორდეონი, ბუნებრივი - საყვირი და ა.შ.) ან კავშირი ინსტრუმენტის რეალურ ხმასა და მის მუსიკალურ ნოტაციას შორის (საყვირი B, რქა F-ში, კლარნეტი A-ში და ა.შ.).

4) საგუნდო ს., ანუ გუნდის მომღერლებს შორის თანმიმდევრულობა ტონის ინტონაციის სიზუსტეზე; გუნდის ყველაზე მნიშვნელოვანი მახასიათებელი. ხმა. განასხვავებენ მელოდიურს. და ჰარმონიული. საგუნდო ს. მელოდიის შესრულებისას მიდრეკილია პითაგორას ს.-ს მკვეთრი ინტონაციებისკენ; აკორდების შესრულებისას – სუფთა ს-ის უფრო რბილ ინტონაციებამდე; ზოგადად საგუნდო ჟღერადობას ახასიათებს C ზონა. 19-ში – ადრე. მე-20 საუკუნის კონცეფცია "საგუნდო ს." იგულისხმებოდა საგუნდო დაკვრის ნორმა (აკაპელას სიმღერის პრაქტიკაში), რომელიც არსებობდა სიმაღლის ერთი სტანდარტის დამტკიცებამდე; ადრე საგუნდო ს. შედარებით instr. მუსიკა გარკვეულწილად შეუმჩნეველი იყო.

5) ს., ანუ ბგერა, – იგივე ტონალობა, რეჟიმი, ლადოტონურობა, მიდრეკილება (მოძველებული); მაგ., „C ჰარმონიულის ახლო ტონები“. (II დუბოვსკი).

წყაროები: Chesnokov PG, გუნდი და მენეჯმენტი, M.-L., 1940, M., 1961; გარბუზოვი ჰ.ა., ხმოვანი სმენის ზონალური ბუნება, M.-L., 1948; მისი, ინტრაზონალური ინტონაციის მოსმენა და მისი განვითარების მეთოდები, M.-L., 1951; მუსიკალური აკუსტიკა, მ., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; პიგროვი კ.კ., გუნდის ხელმძღვანელობა, მ., 1964; Sherman NS, Formation of the uniform temperament system, M., 1964; პერევერზევი ნ.კ., მუსიკალური ინტონაციის პრობლემები, მ., 1966; პარგს იუ. ჰ., მელოდიის შესრულებისას წმინდა ინტონაციის მხატვრული ნორმის შესახებ, მ., 1971 (დისს. რეფერატი); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (რუსული თარგმანი – Riemann G., Acouss-ის თვალსაზრისით. მუსიკალური მეცნიერება, მ., 1921 წ.

YH Rags