აკორდი |

ფრანგული შეთანხმება, იტალ. აკორდო, გვიან ლათ. აკორდო - ვეთანხმები

სამი ან მეტი განსხვავებულის თანხმოვნება. (საპირისპირო) ბგერები, რომლებიც ერთმანეთისგან მესამედ არის გამოყოფილი ან შეიძლება (პერმუტაციებით) განლაგდეს მესამედებში. ანალოგიურად, ა პირველად განსაზღვრა ჯ.გ.ვალტერმა (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). მანამდე ა გაგებული იყო როგორც ინტერვალები – ყველა ან მხოლოდ თანხმოვნები, ასევე ტონების ნებისმიერი კომბინაცია ერთდროულ ჟღერადობაში.

განსხვავებული ბგერების რაოდენობის მიხედვით, რომლებიც ქმნიან A.-ს, ტრიადა (3 ბგერა), მეშვიდე აკორდი (4), არააკორდი (5) და არადეციმაკორდი (6, რაც იშვიათია, ისევე როგორც A. 7 ბგერა), გამოირჩევა. ქვედა ბგერა A.-ს ეწოდება მთავარი. ტონი, დანარჩენი ბგერები დასახელებულია. მათ მიერ ჩამოყალიბებული ინტერვალის მიხედვით მთავართან. ტონი (მესამე, მეხუთე, მეშვიდე, ნონა, უდეციმა). ნებისმიერი A. ბგერა შეიძლება გადავიდეს სხვა ოქტავაში ან გაორმაგდეს (გაორმაგდეს და ა.შ.) სხვა ოქტავებში. ამავე დროს სახელს ინარჩუნებს ა. თუ მთავარი ტონი გადადის ზედა ან ერთ-ერთ შუა ხმაში, ე.წ. აკორდის შებრუნება.

A. შეიძლება განთავსდეს როგორც მჭიდროდ, ასევე ფართოდ. ტრიადის მჭიდრო განლაგებითა და მისი მოწოდებით ოთხ ნაწილად, ხმები (ბასის გარდა) ერთმანეთისგან მესამედ ან კვართით არის დაშორებული, ფართოში - მეხუთე, მეექვსე და ოქტავა. ბასს შეუძლია შექმნას ნებისმიერი ინტერვალი ტენორთან. ასევე გვხვდება ა-ს შერეული განლაგება, რომელშიც შერწყმულია ახლო და ფართო განლაგების ნიშნები.

ა-ში გამოიყოფა ორი მხარე – ფუნქციური, რომელიც განისაზღვრება ტონიკურ რეჟიმთან დამოკიდებულებით და ფონური (ფერადი), ინტერვალური შემადგენლობის, მდებარეობის, რეგისტრის და ასევე მუზების მიხედვით. კონტექსტი.

ა-ს სტრუქტურის ძირითადი კანონზომიერება დღემდე რჩება. დრო ტერცოვოს შემადგენლობა. მისგან ნებისმიერი გადახრა ნიშნავს არაკორდული ბგერების შემოღებას. მე-19 და მე-20 საუკუნეების ბოლოს. ცდილობდნენ მესამე პრინციპის მთლიანად ჩანაცვლებას მეოთხე პრინციპით (AN Skryabin, A. Schoenberg), მაგრამ ამ უკანასკნელმა მხოლოდ შეზღუდული გამოყენება მიიღო.

თანამედროვეში რთული ტერციული რიტმები ფართოდ გამოიყენება მუსიკაში, რომელშიც დისონანსების დანერგვა ზრდის ბგერის ექსპრესიულობას და ფერადოვნებას (სს პროკოფიევი):

ასევე გამოყენებულია მე-20 საუკუნის კომპოზიტორები ა.

დოდეკაფონიურ მუსიკაში ა კარგავს თავის დამოუკიდებელ მნიშვნელობას და წარმოიქმნება „სერიის“ ბგერების თანმიმდევრობიდან და მის მრავალხმიანობაში. გარდაქმნები.

წყაროები: რიმსკი-კორსაკოვი ჰ.ა., ჰარმონიის სახელმძღვანელო, პეტერბურგი, 1884-85; მისივე, ჰარმონიის პრაქტიკული სახელმძღვანელო, სანქტ-პეტერბურგი, 1886, მ., 1956 (ორივე გამოცემა შეტანილია თხზულებათა სრულ კრებულში, ტ. IV, მ., 1960); იპოლიტოვ-ივანოვი მ.მ., აკორდების მოძღვრება, მათი აგება და გადაწყვეტა, მ., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., ჰარმონიის სახელმძღვანელო, ნაწილი 1-2, 1937-38, ბოლო. რედ. 1965 წელი; ტიულინ იუ., სწავლება ჰარმონიის შესახებ, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; ტიულინ იუ., პრივანო ნ., ჰარმონიის სახელმძღვანელო, ნაწილი 1, მ., 1957; ტიულინი იუ., ჰარმონიის სახელმძღვანელო, ნაწილი 2, მ., 1959; ბერკოვი ვ., ჰარმონია, ნაწილი 1-3, მ., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; შონბერგ ა., ჰარმონიის სტრუქტურული ფუნქციები, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy თანამედროვე ჰარმონია, პრაჰა, 1965 წ.

იუ. გ.კონ