ვილი ფერერო |

ვილი ფერერო

ამ მთავარი იტალიელი დირიჟორის სახელი მთელ მსოფლიოში ცნობილია. მაგრამ მსმენელთა განსაკუთრებით თბილი სიყვარულით სარგებლობდა, ალბათ, არანაკლებ სამშობლოში, ჩვენს ქვეყანაში. მოსკოვის საკონცერტო დარბაზების ძველ დროინდელებს ჰქონდათ ბედნიერი შესაძლებლობა მრავალი წლის განმავლობაში თვალყური ადევნონ მუსიკოსის შემოქმედებით განვითარებას, იმ სიხარულით, რომ დარწმუნდნენ, რომ ის ბავშვის საოცრებადან ბრწყინვალე და ორიგინალურ ოსტატად გაიზარდა.

ფერერო პირველად გამოვიდა მოსკოვში პირველ მსოფლიო ომამდე, როდესაც ის მხოლოდ შვიდი წლის იყო, 1912 წელს რომის კოსტანცის დარბაზში დებიუტიდან მალევე. მაშინაც კი, მან შთაბეჭდილება მოახდინა აუდიტორიაზე განსაკუთრებული მუსიკალურობით და გამორჩეული დირიჟორობის ტექნიკით. ჩვენთან მეორედ მოვიდა 1936 წელს, უკვე მოწიფული მხატვარი, რომელმაც 1919 წელს დაამთავრა ვენის მუსიკის აკადემია კომპოზიციისა და დირიჟორის კლასებში.

ოცდაათიანი წლების შუა პერიოდისთვის მხატვრის ხელოვნება აღიარებული იყო მრავალ ქვეყანაში. მოსკოველებს გაუხარდათ, რომ მისი ბუნებრივი ნიჭი არა მხოლოდ შენარჩუნდა, არამედ გამდიდრდა მხატვრული ოსტატობით. ყოველივე ამის შემდეგ, დიდი მხატვრები ყოველთვის არ იზრდებიან სასწაული ბავშვებისგან.

ფერერო მოსკოვში თხუთმეტწლიანი პაუზის შემდეგ მესამედ დახვდა მღელვარებით. და ისევ მოლოდინი გამართლდა. მხატვრის წარმატება დიდი იყო. სალაროებთან ყველგან რიგებია, გადატვირთული საკონცერტო დარბაზები, აღფრთოვანებული აპლოდისმენტები. ამ ყველაფერმა განსაკუთრებული ზეიმობა მისცა ფერეროს კონცერტებს, შექმნა მნიშვნელოვანი მხატვრული მოვლენის დაუვიწყარი ატმოსფერო. ეს წარმატება უცვლელი დარჩა მხატვრის შემდეგი ვიზიტის დროს 1952 წელს.

როგორ დაიპყრო იტალიელმა დირიჟორმა მაყურებელი? უპირველეს ყოვლისა, არაჩვეულებრივი მხატვრული ხიბლი, ტემპერამენტი, მისი ნიჭის ორიგინალობა. ის იყო მაღალი ნებისყოფის ხელოვანი, დირიჟორის ხელკეტის ნამდვილი ვირტუოზი. დარბაზში მჯდომი მსმენელი თვალს ვერ აშორებდა მის მოხდენილ, დინამიურ ფიგურას, მისი უკიდურესად გამომხატველი, ყოველთვის ზუსტი, ემოციურობით გაჯერებული ჟესტიდან. ხანდახან ეჩვენებოდა, რომ ის არა მარტო ორკესტრს, არამედ მაყურებლის ფანტაზიას დირიჟორობდა. და ეს იყო მისი გავლენის თითქმის ჰიპნოტიკური ძალა მსმენელებზე.

მაშასადამე, ბუნებრივია, რომ მხატვარი რომანტიკული ვნებით, ნათელი ფერებითა და გრძნობების სიმძაფრით აღსავსე ნაწარმოებებში ნამდვილ მხატვრულ გამოვლინებებს მიაღწია. მისი შემოქმედებითი ბუნება ემსგავსებოდა დღესასწაულს, დემოკრატიულ საწყისს, ყველას მოხიბვლისა და აღტაცების სურვილს გამოცდილების უშუალობით და მის მიერ შექმნილი სურათების სილამაზით. და მან წარმატებით მიაღწია ამას, რადგან მან შეაერთა შემოქმედებითი ზრახვების გააზრებულობა ტემპერამენტის ელემენტარულ ძალასთან.

ყველა ეს თვისება ყველაზე მკაფიოდ ვლინდება მცირე სიმფონიური ნაწარმოებების ინტერპრეტაციაში - იტალიელი კლასიკოსების უვერტიურები, ნაწყვეტები ვაგნერისა და მუსორგსკის ოპერებიდან, დებიუსის, ლიადოვის, რიჰარდ შტრაუსის, სიბელიუსის ნაწარმოებები. ისეთი პოპულარული შედევრები, როგორიცაა როსინის ოპერების „სინიორ ბრუშჩინოს“ უვერტიურები ან ვერდის „სიცილიური საღამო“, ასევე იოჰან შტრაუსის ვალსი ყოველთვის შესანიშნავად ჟღერდა ფერეროსთან. არაჩვეულებრივი სიმსუბუქე, ფრენა, წმინდა იტალიური მადლი ჩადო მათ შესრულებაში დირიჟორის მიერ. ფერერო იყო ფრანგი იმპრესიონისტების შესანიშნავი თარჯიმანი. მან გამოავლინა ფერების ყველაზე ფართო სპექტრი დებიუსის დღესასწაულებში ან რაველის Daphnis და Chloe-ში. მისი შემოქმედების ნამდვილ მწვერვალად შეიძლება ჩაითვალოს რაველის "ბოლერო" შესრულება, რიჩარდ შტრაუსის სიმფონიური ლექსები. ამ სამუშაოების დაძაბულ დინამიკას დირიჟორი ყოველთვის საოცარი ძალით გადმოსცემდა.

ფერეროს რეპერტუარი საკმაოდ ფართო იყო. ასე რომ, სიმფონიურ ლექსებთან, საორკესტრო მინიატურებთან ერთად, მან მოსკოვის პროგრამებში ჩართო ფართომასშტაბიანი ნაწარმოებები. მათ შორისაა მოცარტის, ბეთჰოვენის, ჩაიკოვსკის, დვორაკის, ბრამსის, რიმსკი-კორსაკოვის შეჰერეზადას სიმფონიები. და მიუხედავად იმისა, რომ ამ ნაწარმოებების ინტერპრეტაციაში ბევრი უჩვეულო და ზოგჯერ საკამათო იყო, თუმცა დირიჟორს ყოველთვის არ შეეძლო დაეჭირა კლასიკოსების მონუმენტური ნაწარმოებების მასშტაბები და ფილოსოფიური სიღრმე, თუმცა, აქაც კი მან შეძლო ბევრი წაკითხვა. თავისი მშვენიერი გზით.

ვილი ფერეროს მოსკოვის კონცერტებმა წარუშლელი სტრიქონები დაწერა ჩვენი დედაქალაქის მუსიკალური ცხოვრების დიდებულ ანალებში. ბოლო მათგანი ნიჭიერი მუსიკოსის ნაადრევ გარდაცვალებამდე ცოტა ხნით ადრე მოხდა.

ლ.გრიგორიევი, ჯ.პლატეკი