სამნაწილიანი ფორმა |

სამნაწილიანი ფორმა – კომპოზიციური კონსტრუქციის ტიპი, მე-2 სართულიდან. მე-17 საუკუნე გამოიყენება ევროპაში. პროფ. მუსიკა, როგორც მთელი პიესის ფორმა ან მისი ნაწილი. ტ.ფ. ტერმინის განსაკუთრებული მნიშვნელობით გულისხმობს არა მხოლოდ სამი ძირითადის არსებობას. სექციები, არამედ მთელი რიგი პირობები ამ მონაკვეთების ურთიერთობასა და მათ სტრუქტურასთან დაკავშირებით (T.f.-ის ზოგადად მიღებული განმარტებები ძირითადად ხელმძღვანელობს ჯ. ჰაიდნის, WA მოცარტის, ლ. ბეთჰოვენის ადრეული და შუა პერიოდის ნამუშევრებს. შემოქმედების პერიოდები, თუმცა მსგავსი ფორმები გვიანდელ მუსიკაში ხშირად განსხვავდება კლასიკური ფორმისგან). არსებობს მარტივი და რთული T. t. მარტივ პირველ ნაწილში არის ერთტონიანი ან მოდულატორული პერიოდი (ან კონსტრუქცია, რომელიც ცვლის მას), შუა ნაწილს, როგორც წესი, არ აქვს სტაბილური სტრუქტურა, ხოლო მე-1 ნაწილი არის პირველის განმეორება, ზოგჯერ გაფართოება; შესაძლებელია და დამოუკიდებელი. პერიოდი (არარეპრიზული T. f.). რთულ ტ.ფ. 3 ნაწილი, როგორც წესი, არის მარტივი ორ ან სამნაწილიანი ფორმა, შუა ნაწილი სტრუქტურით მსგავსია 1-ლი ან უფრო თავისუფალის, ხოლო მე-1 ნაწილი არის პირველის, ზუსტი ან შეცვლილი რეპრიზია (ვოკ. op. – მუსიკის გამეორება, მაგრამ არა აუცილებლად და ვერბალური ტექსტი). ასევე არის შუალედური ფორმა მარტივსა და რთულ ტფ-ს შორის: შუა (მეორე) ნაწილი – უბრალო ორ ან სამნაწილიან ფორმაში, ხოლო უკიდურესი – წერტილის სახით. თუ ეს უკანასკნელი ზომით და ღირებულებით არ ჩამოუვარდება შუა ნაწილს, მაშინ მთელი ფორმა უფრო ახლოსაა კომპლექსურ T. f. (ვალსი op. 3 No 40 ფორტეპიანოსთვის პი. . ჩაიკოვსკის); თუ პერიოდი ხანმოკლეა, მაშინ უბრალო შესავალთან და დასკვნამდე მის ჩარჩოებში ("ინდოელი სტუმრის სიმღერა" რიმსკი-კორსაკოვის ოპერიდან "სადკო"). შესავალი და დასკვნა (კოდი) გვხვდება თ. ფ.-ს ნებისმიერი ფორმით, ასევე მთავარ შორის დამაკავშირებელი ნაწილები. სექციები, ზოგჯერ განლაგებული (განსაკუთრებით კომპლექსურ T. f. შუა მონაკვეთსა და რეპრიზს შორის).

T. f-ის პირველი განყოფილება. ასრულებს ექსპოზიციურ ფუნქციას (რთული ტექნიკური ფორმით, განვითარების ელემენტებით), ანუ წარმოადგენს თემის პრეზენტაციას. შუა (მე-2 ნაწილი) მარტივი T. f. – ყველაზე ხშირად მუზების განვითარება. მასალა წარმოდგენილია ნაწილი 1. არის ახალ თემაზე აგებული შუა ნაწილები. მასალა, რომელიც ეწინააღმდეგება უკიდურესი ნაწილების მასალას (Mazurka C-dur op. 33 No 3 by Chopen). ზოგჯერ შუა ნაწილი შეიცავს როგორც ახალ მასალას, ასევე 1 ნაწილის თემის განვითარებას (მე-3 ნაწილი – ნოქტურნი – ბოროდინის კვარტეტის მე-2 სიმებიდან). რთულ ტ.ფ. შუა განყოფილება თითქმის ყოველთვის ეწინააღმდეგება უკიდურესობას; თუ იგი დაწერილია პერიოდის ფორმებში, უბრალო ორ ან სამნაწილიან, მას ხშირად ტრიოს უწოდებენ (რადგან მე-17 და მე-18 საუკუნის დასაწყისში იგი ჩვეულებრივ სამ ხმაში იყო წარმოდგენილი). კომპლექსი T. f. ასეთი შუა ნაწილით, პრემი. სწრაფ, კერძოდ ცეკვაში, სპექტაკლებში; ნაკლებად ფორმალიზებული, უფრო თხევადი შუა ნაწილით (ეპიზოდი) - უფრო ხშირად ნელი ნაწილებით.

რეპრიზის მნიშვნელობა T. f. ჩვეულებრივ შედგება ძირითადის დამტკიცებაში. პიესის გამოსახულება კონტრასტის შემდეგ ან მთავარი მუსიკის რეპროდუცირებით. აზრები ჰოლისტიკური ფორმით მისი ოტდ განვითარების შემდეგ. მხარეები და ელემენტები; ორივე შემთხვევაში, ხელახალი ჩაწერა ხელს უწყობს ფორმის სისრულეს. თუ რეპრიზა ისე შეიცვლება, რომ მასში დაძაბულობის ახალი დონე იქმნება ფორმის 1-ლ ნაწილთან შედარებით, მაშინ T. f. ეწოდება დინამიური (ასეთი ფორმები ბევრად უფრო ხშირია მარტივ ტ. ფ.-ს შორის, ვიდრე რთული). ხანდახან უბრალო ტ.ფ. არ იწყება მთავარი კლავიშით („დავიწყებული ვალსი“ No1 ფორტეპიანო ლისტისთვის, „ზღაპარი“ op. 26 No. 3 ფორტეპიანო Medtner-ისთვის). ზოგჯერ მთავარი გასაღები ბრუნდება, მაგრამ არა პირველი ნაწილის თემა (ე.წ. ტონალური რეპრიზა; „სიმღერა სიტყვების გარეშე“ g-moll No 1 მენდელსონისთვის).

ტ.ფ. შეიძლება გაფართოვდეს და გამდიდრდეს მისი ნაწილების გამეორებით, ზუსტი ან მრავალფეროვანი. მარტივი ტ.ფ. 1 პერიოდი ხშირად მეორდება, ოტდ. ქეისები ტრანსპოზიციით ან ნაწილობრივი ტრანსპოზიციით სხვა კლავიშებში (დაკრძალვის მარშის 1 ნაწილი - ტრიომდე - ბეთჰოვენის სონატადან No. 12 ფორტეპიანოსათვის; დავიწყებული ვალსი No. 1 ლისტის ფორტეპიანოსთვის; ეტიუდი ოპ. 25 No. 11 შოპენის მიერ; მარში op.65 No 10 პროკოფიევის ფორტეპიანოსათვის). შუა და გამეორება მეორდება არანაკლებ ხშირად. თუ შუა ან მე-3 მონაკვეთის ცვალებადობა მათი გამეორებისას დაკავშირებულია ტონალობის ცვლილებასთან, მაშინ ფორმას უბრალო ორმაგი სამნაწილიანი ეწოდება და უახლოვდება რონდოს. რთულ ტ.ფ. მის დასასრულს პერიოდულად მეორდება ტრიო და მე-3 ნაწილი („ჩერნომორის მარში“ გლინკას ოპერიდან „რუსლან და ლუდმილა“); თუ გამეორების ნაცვლად ახალი ტრიო იქნება მოცემული, წარმოიქმნება ორმაგი რთული TF. (კომპლექსი T. f. ორი ტრიოსთან ერთად), ასევე ახლო რონდო („საქორწილო მარში“ მუსიკიდან შექსპირის კომედიამდე „ზაფხულის ღამის სიზმარი“ მენდელსონის).

T.f-ის გართულებამდე. იწვევს არა მხოლოდ ნაწილების გამეორებას, არამედ მათ შინაგან ზრდას: მარტივი T. f.-ის საწყისი მოდულაციის პერიოდი. შეუძლია შეიძინოს სონატის ექსპოზიციის თვისებები, შუა – განვითარებები, ხოლო მთლიანი ფორმა – სონატა ალეგროს (იხ. სონატის ფორმა). სხვა შემთხვევაში ახალი მასალა თ.ფ.-ის შუა ნაწილში. (მარტივი ან რთული) დეტალურად არის აღწერილი კოდში ან რეპრიზის ბოლოს თავში. ტონალობა, რომელიც ქმნის სონატასთვის დამახასიათებელ თემების თანაფარდობას განვითარების გარეშე.

მიუხედავად მისი მომრგვალებული სტრუქტურის სიმარტივისა და ბუნებრიობისა (ABA ან ABA1), ტ.ფ. აღწერილი სახეობა წარმოიშვა ორნაწილიანზე გვიან და არ აქვს ისეთი პირდაპირი და აშკარა ფესვები, როგორიც ამ უკანასკნელს ნარში. მუსიკა. წარმოშობა T.f. ძირითადად მუსიკასთან ასოცირდება. t-rum, განსაკუთრებით ოპერა Aria da Capo-სთან ერთად.

მარტივი T. f. იგი გამოიყენება როგორც ფორმა. – ლ. განყოფილება არაციკლური. პროდ. (რონდო, სონატა ალეგრო, კომპლექსური ტფ და ა.შ.), ასევე რომანსებში, საოპერო არიებში და არიოზოებში, პატარა ცეკვებში და სხვა ნაწარმოებებში (მაგალითად, პრელუდიებში, ეტიუდებში). როგორ არის ფორმა დამოუკიდებელი. უკრავს მარტივ T. f. ფართოდ გავრცელდა ბეთჰოვენის შემდგომ პერიოდში. ზოგჯერ ის ასევე გვხვდება როგორც ციკლის ნელი ნაწილის ფორმა (ჩაიკოვსკის ვიოლინოს კონცერტში; ყველაზე დეტალური მაგალითი რახმანინოვის მე-2 საფორტეპიანო კონცერტშია). დინამიური მარტივი T. f. განსაკუთრებით ხშირია F. Chopen, PI ჩაიკოვსკი, AN Scriabin.

კომპლექსი T. f. გამოიყენება ცეკვაში. პიესები და მარშები, ნოქტურნები, ექსპრომტი და სხვა ინსტრ. ჟანრები, ასევე, როგორც ოპერის ან ბალეტის ნომრის ფორმა, ნაკლებად ხშირად რომანტიკა ("მახსოვს მშვენიერი მომენტი", "მე აქ ვარ, ინეზილა" გლინკას მიერ). კომპლექსი T.t. არის ძალიან გავრცელებული. სონატა-სიმფონიის შუა ნაწილებში. ციკლები, განსაკუთრებით სწრაფი (scherzo, minuet), მაგრამ ასევე ნელი. კომპლექსის ყველაზე განვითარებული ნიმუშები T. f. წარმოადგენს ნეკ-რის სიმფს. ბეთჰოვენის შერცო, სამგლოვიარო მარში მისი „გმირული“ სიმფონიიდან, სიმფონიიდან. სხვა კომპოზიტორების სჩერო (მაგალითად, შოსტაკოვიჩის მე-2 და მე-5 სიმფონიის მე-7 ნაწილები), ასევე ცალკეული. რომანტიკული კომპოზიტორების ნაწარმოებები (მაგალითად, შოპენის პოლონეზი op. 44). ასევე იყო რთული ტ.ფ. განსაკუთრებული სახეობა, მაგ. ექსტრემალური ნაწილებით სონატა ალეგროს სახით (სკერცო ბეთჰოვენის მე-9 სიმფონიიდან და ბოროდინის 1-ლი სიმფონიიდან).

განსხვავების თეორიულ ნაშრომებში ტ.ფ. ზოგიერთი სხვა სახის მუსიკისგან. ფორმები განისაზღვრება სხვადასხვა გზით. ასე რომ, რიგ სახელმძღვანელოებში კომპლექსი T. f. ეპიზოდთან ერთად მიეკუთვნება რონდოს ფორმებს. არსებობს ობიექტური სირთულეები მარტივი T. f. შუა, 1-ლი მოძრაობის მასალის განმავითარებელი და მარტივი რეპრიზის ორნაწილიანი ფორმა. როგორც წესი, გამეორება მთელი საწყისი პერიოდის განმეორებით განიხილება სამმხრივი ფორმის მთავარ მტკიცებულებად, ხოლო ერთი წინადადება – ორნაწილიანი (ამ შემთხვევაში გათვალისწინებულია დამატებითი კრიტერიუმებიც). E. Prout ორივე ამ ტიპის ფორმას ორნაწილიანად მიიჩნევს, რადგან შუა არ იძლევა კონტრასტს, მიდრეკილია განმეორებით და ხშირად მეორდება მასთან ერთად. პირიქით, A. Schoenberg განმარტავს ორივე ამ ტიპს, როგორც სამნაწილიან ფორმებს, რადგან ისინი შეიცავს რეპრიზს (ანუ მე-3 ნაწილს), თუნდაც ის შემოკლებული იყოს. მიზანშეწონილია, განსახილველ ტიპებს შორის ამა თუ იმ განსხვავების მიუხედავად, მათი გაერთიანება მარტივი ხელახალი ფორმის ზოგადი კონცეფციის ქვეშ. ზოგიერთი პროდუქტის პროპორციები. არ შეესაბამება ფორმის ტიპის სახელს, რომელსაც ისინი მიეკუთვნებიან (მაგალითად, T. f. კოდით, რეალურად შეიძლება იყოს 4 თანაბარი ნაწილი). მნ. კომპოზიციებს, რომლებიც სამმხრივია ამ სიტყვის ზოგადი გაგებით, ჩვეულებრივ არ უწოდებენ T. f. განსაკუთრებით ტერმინის მნიშვნელობით. ასეთია, მაგალითად, სამმოქმედებიანი ოპერები, სამმოძრაობიანი სიმფონიები, კონცერტები და ა.შ., სტროფული. ვოკი. კომპოზიციები, რომლებიც შეიცავს ტექსტის სამ სტროფს სხვადასხვა მუსიკით და ა.შ.

წყაროები: იხილეთ ხელოვნებაში. მუსიკალური ფორმა.