თომას ბიჩემი (თომას ბიჩემი) |

თომას ბიჩემი

თომას ბიჩემი იყო ერთ-ერთი იმ მუსიკოსთაგანი, რომელმაც განუმეორებელი კვალი დატოვა ჩვენი საუკუნის საშემსრულებლო ხელოვნებაში, სამშობლოს მუსიკალურ ცხოვრებაში. ვაჭრის შვილი, ის სწავლობდა ოქსფორდში, არასოდეს დადიოდა კონსერვატორიაში ან თუნდაც მუსიკალურ სკოლაში: მთელი მისი განათლება შემოიფარგლებოდა რამდენიმე კერძო გაკვეთილით. მაგრამ მან გადაწყვიტა არა კომერციით დაკავება, არამედ მუსიკას მიეძღვნა.

დიდება ბიჩემს უკვე 1899 წელს მოუვიდა, მას შემდეგ რაც მან ერთხელ შეცვალა ჰანს რიხტერი ჰალეს ორკესტრში.

მისი გარეგნობის სიდიადე, ტემპერამენტულმა და დირიჟორობის ორიგინალურმა მანერამ, მეტწილად იმპროვიზაციულმა, ისევე როგორც ქცევის ექსცენტრიულობამ ბიჩემს პოპულარობა მოუტანა მთელ მსოფლიოში. მახვილგონივრული მთხრობელი, ცოცხალი და კომუნიკაბელური მოსაუბრე, მან სწრაფად დაამყარა კონტაქტები მუსიკოსებთან, რომლებიც სიამოვნებით მუშაობდნენ მასთან. შესაძლოა, ნაწილობრივ სწორედ ამიტომ გახდა ბიჩემი არაერთი ბენდის დამფუძნებელი და ორგანიზატორი. 1906 წელს დააარსა ახალი სიმფონიური ორკესტრი, 1932 წელს ლონდონის ფილარმონია, 1946 წელს კი სამეფო ფილარმონია. ყველა მათგანი ათწლეულების განმავლობაში მნიშვნელოვან როლს ასრულებდა ინგლისის მუსიკალურ ცხოვრებაში.

1909 წლიდან დაწყებული ოპერის თეატრში დირიჟორობით, ბიჩემი მოგვიანებით გახდა კოვენტ გარდენის ხელმძღვანელი, რომელიც ხშირად იყენებდა მის ფინანსურ დახმარებას. მაგრამ, უპირველეს ყოვლისა, ბიჩემი ცნობილი გახდა, როგორც შესანიშნავი მუსიკოს-თარჯიმანი. დიდი სიცოცხლისუნარიანობა, შთაგონება და სიცხადე აღინიშნა მრავალი კლასიკური შედევრის, პირველ რიგში, მოცარტის, ბერლიოზის, XNUMX საუკუნის ბოლოს კომპოზიტორების - რ. შტრაუსის, რიმსკი-კორსაკოვის, სიბელიუსის და ასევე სტრავინსკის ნაწარმოებების ინტერპრეტაციას. "არსებობენ დირიჟორები, - წერდა ერთ-ერთი კრიტიკოსი, - რომელთა რეპუტაცია ეფუძნება "მათ" ბეთჰოვენს, "მათი" ბრამსს, "მათ" შტრაუსს. მაგრამ არ არსებობს ადამიანი, ვისი მოცარტიც ასეთი არისტოკრატიულად ელეგანტური იყო, ვისი ბერლიოზი ისეთი ბრწყინვალე პომპეზურია, ვისი შუბერტიც ისეთივე მარტივი და ლირიკულია, როგორც ბიჩემის. ინგლისელი კომპოზიტორებიდან ბიჩემი ყველაზე ხშირად ასრულებდა F. Dilius-ის ნაწარმოებებს, მაგრამ სხვა ავტორები უცვლელად პოულობდნენ თავის ადგილს მის პროგრამებში.

დირიჟორობით ბიჩემმა შეძლო ორკესტრის ხმის საოცარი სიწმინდის, სიძლიერისა და ბრწყინვალების მიღწევა. ის ცდილობდა, რომ „თითოეულმა მუსიკოსმა თავისი როლი ეთამაშა, როგორც სოლისტი“. კონსოლის უკან იმპულსური მუსიკოსი იდგა, რომელიც ფლობდა ორკესტრზე ზემოქმედების სასწაულებრივ ძალას, "ჰიპნოზურ" გავლენას, რომელიც მომდინარეობდა მისი მთელი ფიგურიდან. ამასთან, „მისი არც ერთი ჟესტი“, როგორც დირიჟორის ბიოგრაფი აღნიშნავს, „წინასწარ შესწავლილი და ცნობილი არ იყო. ეს ორკესტრის წევრებმაც იცოდნენ და კონცერტების დროს მზად იყვნენ ყველაზე მოულოდნელი პირუეტებისთვის. რეპეტიციების ამოცანა შემოიფარგლებოდა ორკესტრის ჩვენებით, რისი მიღწევა სურს დირიჟორს კონცერტზე. მაგრამ ბიჩემი ყოველთვის სავსე იყო უძლეველი ნებისყოფით, რწმენით მისი კონცეფციების მიმართ. და ის მუდმივად აცოცხლებდა მათ. თავისი მხატვრული ბუნების მთელი ორიგინალურობის მიუხედავად, ბიჩემი იყო შესანიშნავი ანსამბლისტი. ბრწყინვალედ დირიჟორობდა საოპერო სპექტაკლებს, მან მომღერლებს საშუალება მისცა სრულად გამოეჩინათ თავიანთი პოტენციალი. ბიჩემი იყო პირველი, ვინც ინგლისურ საზოგადოებას გააცნო ისეთი ოსტატები, როგორებიც არიან კარუზო და ჩალიაპინი.

ბიჩემი კოლეგებთან შედარებით ნაკლებ ტურნეში დადიოდა და დიდ ენერგიას უთმობდა ინგლისურ მუსიკალურ ჯგუფებს. მაგრამ მისი ენერგია ამოუწურავი იყო და უკვე ოთხმოცი წლის ასაკში მან მოაწყო დიდი ტური ევროპასა და სამხრეთ ამერიკაში, ხშირად შესრულდა აშშ-ში. ინგლისის ფარგლებს გარეთ არანაკლებ ცნობილმა მას უამრავი ჩანაწერი მოუტანა; მხოლოდ სიცოცხლის ბოლო წლებში გამოუშვა ოცდაათზე მეტი ჩანაწერი.

ლ.გრიგორიევი, ჯ.პლატეკი