Big Band-ში დაკვრის საფუძვლები

ეს არ არის იოლი ხელოვნება და დრამერს ეკისრება განსაკუთრებული პასუხისმგებლობის ტვირთი, რომელიც არის მყარი რიტმული საფუძვლის შექმნა, რომლის საფუძველზეც სხვა მუსიკოსები შეძლებენ თავიანთი უნარების დემონსტრირებას. ის ისე უნდა ითამაშო, რომ ბარის უფრო ძლიერ ნაწილზე იყოს პულსი ყველა აქცენტით. რიტმმა უნდა გააცნოს ჩვენს თანმხლებ მუსიკოსებს გარკვეული სახის ტრანსი, რათა მათ თავისუფლად და შეუფერხებლად გააცნობიერონ თავიანთი ნაწილები, როგორც სოლო, ასევე ანსამბლი. საქანელა ერთ-ერთია იმ რიტმთაგანი, რომელიც შესანიშნავად აყალიბებს პულსს და იძლევა რხევის შეგრძნებას ბარის სუსტ ნაწილსა და ძლიერ ნაწილს შორის. ბასზე სიარულის დიდ მხარდაჭერას წარმოადგენს კვარტალური ნოტების დაკვრა ცენტრალურ დოლზე. ჰაი-ქუდზე გათამაშებული სიარულის გამოყენება გემოს მატებს ტრეკის თემას და სოლო ნაწილებს. დიდ ჯგუფში დაკვრისას ნუ ვიგონებთ ბევრს. პირიქით, შევეცადოთ ვითამაშოთ საკმაოდ მარტივი გზით, რაც შეიძლება გასაგები იყოს ჯგუფის დანარჩენი წევრებისთვის. ეს საშუალებას მისცემს სხვა მუსიკოსებს თავიანთი პარტიების დაკვრა.

უნდა გვახსოვდეს, რომ მარტო არ ვართ და ყურადღებით მოვუსმინოთ რას თამაშობენ ჩვენი ამხანაგები. ჩვენი უნარების წარმოჩენა და ამისთვის აუცილებლად იქნება დრო და ადგილი ჩვენი სოლოს დროს. ეს მაშინ, როცა ცოტა თავისუფლება გვაქვს და რაღაც წესებს ცოტას ვახდენთ, მაგრამ არ უნდა დავივიწყოთ ტემპის შენარჩუნება, რადგან ჩვენი სოლოებიც კი გარკვეულ დროში უნდა იყოს. ისიც უნდა გვახსოვდეს, რომ სოლო არ უნდა შედგებოდეს წუთში ათასი დარტყმისგან, პირიქით, სიმარტივე და ეკონომიურობა ხშირად სასურველია და უკეთ აღიქმება ბევრისთვის. ჩვენი თამაში უნდა იყოს წაკითხული და გასაგები ჯგუფის სხვა წევრებისთვის. ჩვენ უნდა ვუხელმძღვანელოთ ჩვენს სოლოებს ისე, რომ სხვებმა იცოდნენ, როდის უნდა გაეცნონ თემას. მიუღებელია გზაზე ხელის შეშლა, ამიტომაც ასე მნიშვნელოვანია ერთმანეთის მოსმენა. სტაბილური პულსის შენარჩუნება უზრუნველყოფს წესრიგს. ლუწი და კენტი პულსაციების ნებისმიერი გადაადგილებისა და გადახურვის შემთხვევაში, ეს იწვევს დაბნეულობას და ქაოსს. გვახსოვდეს, რომ ორკესტრთან ერთად ვქმნით მთლიანობას და ერთმანეთს უნდა ვაცნობოთ ჩვენი განზრახვები. ბიგ-ბენდის დაკვრის ყველაზე მნიშვნელოვანი ელემენტია ორკესტრთან ერთად სწორი ფრაზირება. სწორი ფრაზირების ძირითადი პრინციპია გრძელი და მოკლე ნოტების გარჩევა. ჩვენ ვასრულებთ მოკლე ნოტებს მახინჯ დრამზე ან ცენტრალურ დრამზე და ხაზს ვუსვამთ გრძელ ნოტებს მათზე კრახის დამატებით. საშუალო ტემპში მნიშვნელოვანია, რომ დაიცვან დრო ფირფიტაზე.

ეს ყველაფერი გასაგებია, მაგრამ მოითხოვს საგნის დიდ გაგებას და გაცნობას. ორკესტრთან მუშაობის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ელემენტია ნოტების ცოდნა. სწორედ მათი წყალობით ვახერხებთ სიმღერის მსვლელობის გაკონტროლებას, თანაც, დიდ ჯგუფში დაკვრისას არავის ასწავლის ცალკეულ ნაწილებს. მოვდივართ რეპეტიციაზე, ვიღებთ ქვითრებს და ვთამაშობთ. ავისტას ნოტების გლუვი კითხვა ძალიან სასურველი თვისებაა მათთვის, ვინც აპირებს ამ ტიპის ორკესტრებში დაკვრას. დასარტყამი პარტიტურის შემთხვევაში სხვა ინსტრუმენტებთან შედარებით დიდი თავისუფლებაა. ყველაზე გავრცელებული არის ძირითადი ღარი, სადაც უნდა წავიდეთ. ამას აქვს თავისი კარგი და ცუდი მხარე, რადგან, ერთის მხრივ, გვაქვს გარკვეული თავისუფლება, მეორეს მხრივ, ზოგჯერ უნდა გამოვიცნოთ, რას გულისხმობდა მოცემული პარტიტურის კომპოზიტორი ან არანჟირება მოცემულ ზოლში მისი წერტილების ან ხაზების გაშიფვრით. .

ჩვენს ჩანაწერებში ასევე ვხვდებით პატარ-პატარა ჩანაწერებს შტაბის ზემოთ, რომლებიც ასახავს რა ხდება მოცემულ მომენტში სპილენძის სექციებში, როცა ორკესტრთან ერთად უნდა ვიყოთ განსაკუთრებული სახით და ერთად ფრაზებით. ხშირად ხდება, რომ დასარტყამი კომპლექტი საერთოდ არ არის და დრამერი იღებს, მაგალითად, ფორტეპიანოს ჭრილს ან ე.წ. დრამერის წინაშე ყველაზე რთული ამოცანაა არ დაუშვას ტემპი შეიცვალოს. ეს არ არის ადვილი, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც სპილენძი წინ მიიწევს და სურთ ტემპის დაყენება. ამიტომ, თავიდან ბოლომდე კონცენტრირებულები უნდა ვიყოთ. როგორც წესი, ბიგ-ბენდი შედგება ათეული ან თუნდაც რამდენიმე ათეული ადამიანისგან, რომელთაგან დრამერი მხოლოდ ერთია და არავინაა ვის გადააგდოს.