იაროსლავ კრომბჰოლკი |

იაროსლავ კრომბჰოლკი

შედარებით ცოტა ხნის წინ - დაახლოებით თხუთმეტი წლის წინ - იაროსლავ კრომბჰოლცის სახელი არ იყო ცნობილი მუსიკის მოყვარულთა ფართო წრისთვის. დღეს ის სამართლიანად ითვლება მსოფლიოს ერთ-ერთ წამყვან საოპერო დირიჟორად, ვაცლავ ტალიჩის ღირსეულ მემკვიდრედ და მისი მოღვაწეობის გამგრძელებლად. ეს უკანასკნელი ბუნებრივი და ლოგიკურია: კრომბჰოლცი ტალიხის მოსწავლეა არა მხოლოდ პრაღის კონსერვატორიის სადირიჟორო სკოლაში, არამედ ეროვნულ თეატრშიც, სადაც იგი დიდი ხნის განმავლობაში იყო გამოჩენილი ოსტატის თანაშემწე.

კრომბჰოლცი სწავლობდა ტალიჰს, როგორც ახალგაზრდა, მაგრამ უკვე კარგად განათლებული მუსიკოსი. სწავლობდა კომპოზიციას პრაღის კონსერვატორიაში ო.შინთან და ვ.ნოვაკთან, დირიჟორობით პ.დედეჩეკთან, ესწრებოდა ა.ხაბას გაკვეთილებს და უსმენდა 3.ნეჯედლას ლექციებს ჩარლზის უნივერსიტეტის ფილოსოფიის ფაკულტეტზე. თუმცა თავიდან კრომბჰოლცი არ აპირებდა დირიჟორობას: მუსიკოსს კომპოზიცია უფრო იზიდავდა და მისი ზოგიერთი ნამუშევარი - სიმფონია, საორკესტრო სუიტები, სექსტეტი, სიმღერები - დღემდე ისმის საკონცერტო სცენიდან. მაგრამ უკვე ორმოციან წლებში ახალგაზრდა მუსიკოსმა მთავარი ყურადღება დაუთმო დირიჟორობას. ჯერ კიდევ სტუდენტობისას მან პირველად მიიღო სახალხო თეატრში "ტალიხოვის რეპერტუარის" საოპერო სპექტაკლების გამართვის შესაძლებლობა და ცდილობდა გაერკვია თავისი მენტორის უნარის საიდუმლოებაში.

დირიჟორის დამოუკიდებელი მუშაობა დაიწყო, როდესაც ის მხოლოდ ოცდასამი წლის იყო. პილსენის საქალაქო თეატრში დადგა "ჯენუფა", შემდეგ "დალიბორი" და "ფიგაროს ქორწინება". ამ სამმა ნამუშევარმა შექმნა, თითქოსდა, მისი რეპერტუარის საფუძველი: სამი ვეშაპი - ჩეხური კლასიკა, თანამედროვე მუსიკა და მოცარტი. შემდეგ კი კრომბჰოლცი მიუბრუნდა სუკის, ოსტრჩილის, ფიბიჩის, ნოვაკის, ბურიანის, ბორჟკოვეცის პარტიტურებს - ფაქტობრივად, ძალიან მალე მის რეპერტუარში შევიდა ყველაფერი საუკეთესო, რაც მისმა თანამემამულეებმა შექმნეს.

1963 წელს კრომბჰოლცი გახდა პრაღის თეატრის მთავარი დირიჟორი. აქ კრომბჰოლცი გაიზარდა ჩეხური საოპერო კლასიკის ბრწყინვალე თარჯიმნად და პროპაგანდისტად, ვნებიანი მაძიებელი და ექსპერიმენტატორი თანამედროვე ოპერის სფეროში, როგორც მას დღეს იცნობენ არა მხოლოდ ჩეხოსლოვაკიაში, არამედ მის ფარგლებს გარეთაც. დირიჟორის მუდმივ რეპერტუარში შედის სმეტანას, დვორაკის, ფიბიჩის, ფოერსტერის, ნოვაკის ოპერების უმეტესობა, იანაჩეკის, ოსტრჩილის, იერემიასის, კოვაროვიცის, ბურიანის, სუხონს, მარტინის, ვოლპრეხტის, ციკერის, ძალაუფლებისა და სხვა ჩეხოსლოვაკიელი კომპოზიტორების ნაწარმოებები, ასევე მოცარტი. კვლავ რჩება მხატვრის ერთ-ერთ საყვარელ ავტორად. ამასთან, ის დიდ ყურადღებას აქცევს რუსულ ოპერებს, მათ შორის ევგენი ონეგინს, თოვლის ქალწულს, ბორის გოდუნოვს, თანამედროვე ავტორების ოპერებს - პროკოფიევის ომი და მშვიდობა და ნამდვილი კაცის ზღაპარი, შოსტაკოვიჩის კატერინა იზმაილოვა. დაბოლოს, რ. შტრაუსის ოპერების (სალომე და ელექტრა) ბოლოდროინდელმა სპექტაკლებმა, ისევე როგორც ა. ბერგის ვოზეკმა, მოიპოვა მას თანამედროვე რეპერტუარის ერთ-ერთი საუკეთესო მცოდნე და ინტერპრეტატორის რეპუტაცია.

კრომბჰოლცის მაღალი პრესტიჟი დასტურდება ჩეხოსლოვაკიის ფარგლებს გარეთ მისი წარმატებებით. სსრკ-ში, ბელგიაში, აღმოსავლეთ გერმანიაში სახალხო თეატრის ჯგუფთან მრავალი გასტროლების შემდეგ, მას მუდმივად იწვევენ სპექტაკლების გასამართად ვენისა და ლონდონის, მილანისა და შტუტგარტის, ვარშავისა და რიო დე ჟანეიროს, ბერლინისა და პარიზის საუკეთესო თეატრებში. . განსაკუთრებით წარმატებული იყო მისი დედინაცვალის, კატერინა იზმაილოვას ნაწარმოებები, „გაცვლილი პატარძალი ვენის სახელმწიფო ოპერაში“, „ციკერის აღდგომა შტუტგარტის ოპერაში“, „გაცვლილი პატარძალი“ და ბორის გოდუნოვი კოვენტ გარდენში, კატია კაბანოვა. ”და ”ენუფა” ნიდერლანდების ფესტივალზე. კრომბჰოლცი ძირითადად ოპერის დირიჟორია. მაგრამ მაინც პოულობს დროს საკონცერტო გამოსვლებისთვის, როგორც ჩეხოსლოვაკიაში, ისე მის ფარგლებს გარეთ, განსაკუთრებით ინგლისში, სადაც ძალიან პოპულარულია. მისი საკონცერტო პროგრამების განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი ნაწილი XNUMX საუკუნის მუსიკას უჭირავს: აქ ჩეხოსლოვაკიელ კომპოზიტორებთან ერთად არიან დებიუსი, რაველი, რუსელი, მილაუ, ბარტოკი, ჰინდემიტი, შოსტაკოვიჩი, პროკოფიევი, კოდაი, ფ. მარტენი.

კრიტიკოსი პ.ეკშტეინი მხატვრის შემოქმედებითი იმიჯის აღწერისას წერს: „კრომბჰოლცი უპირველეს ყოვლისა ლირიკული დირიჟორია და მისი ყველა ძიება და მიღწევა გარკვეული რბილობითა და სილამაზით გამოირჩევა. მაგრამ, რა თქმა უნდა, დრამატული ელემენტიც არ არის მისი სუსტი წერტილი. ამას მოწმობს მისი ჩანაწერი ფიებიჩის მუსიკალური დრამიდან „მესინას პატარძალი“ ნაწყვეტების ჩაწერა, ისევე როგორც, მართლაც, პრაღაში ვოჟეკის შესანიშნავი დადგმა. მხატვრის ნიჭთან განსაკუთრებით ახლოსაა პოეტური განწყობები და მდიდრული ხმები. ეს იგრძნობა დვორჟაკის რუსალკაში, რომელიც მის მიერ არის ჩაწერილი და კრიტიკოსების მიერ აღიარებული, როგორც ნაწარმოების ალბათ ყველაზე სრულყოფილი ინტერპრეტაცია. მაგრამ თავის სხვა ჩანაწერებში, როგორიცაა ოპერა "ორი ქვრივი", კრომბჰოლცი ავლენს იუმორის და მადლის სრულ გრძნობას.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969 წ