მიხაილ გ კისელევი |
მიხაილ კისელევი
მიხაილ გრიგორიევიჩის ადრეული ბავშვობის მოგონებები სიმღერას უკავშირდება. აქამდე მას ესმის დედის უჩვეულოდ გულწრფელი და სულისშემძვრელი ხმა, რომელსაც ხანმოკლე დასვენების დროს უყვარდა ხალხური სიმღერების სიმღერა, დაღლილი და სევდიანი. მას შესანიშნავი ხმა ჰქონდა. სინათლემდე ცოტა ხნით ადრე ახალგაზრდა მიშას დედა გვიან საღამომდე სამსახურში წავიდა და სახლი მისთვის დატოვა. ბიჭი რომ წამოიზარდა, ძეხვის მწარმოებელთან შეასწავლა. ნახევრად ბნელ, ბნელ სარდაფში დღეში 15-18 საათს მუშაობდა, არდადეგების წინა დღეს კი მთელ დღე-ღამეს ნისლში ატარებდა, ერთი-ორი საათის განმავლობაში სწორედ იქვე ქვის იატაკზე იძინებდა. ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ მიხეილ კისილიევი სამუშაოდ მიდის ლოკომოტივის სარემონტო ქარხანაში. მუშაობდა მექანიკოსად, ის ერთდროულად სწავლობს მუშათა ფაკულტეტზე, შემდეგ კი ნოვოსიბირსკის საინჟინრო ინსტიტუტში შედის.
ჯერ კიდევ სტუდენტობის წლებში კისილევმა დაიწყო სწავლა ვოკალურ წრეში მუშათა კლუბში, რომლის ლიდერმა მას არაერთხელ უთხრა: ”არ ვიცი, როგორი ინჟინერი იქნები, მაგრამ იქნები კარგი მომღერალი." როდესაც ნოვოსიბირსკში გაიმართა სამოყვარულო სპექტაკლების გაერთიანებული ოლიმპიადა, ახალგაზრდა მომღერალმა პირველი ადგილი დაიკავა. ჟიურის ყველა წევრმა რეკომენდაცია გაუწია მიხაილ გრიგორიევიჩს მოსკოვის კონსერვატორიაში სასწავლებლად. თუმცა, მოკრძალებულმა და მომთხოვნმა მომღერალმა გადაწყვიტა, რომ ადრე კარგი ვარჯიში სჭირდებოდა. ის მიდის სამშობლოში და შედის მიჩურინის მუსიკალურ კოლეჯში, ტამბოვის რეგიონში. აქ მისი პირველი მასწავლებელი იყო ოპერის მომღერალი მ.შიროკოვი, რომელმაც ბევრი რამ მისცა თავის მოსწავლეს, განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო ხმის სწორ წყობას. მუსიკალური სკოლის მესამე კურსიდან მიხაილ გრიგორიევიჩი გადავიდა სვერდლოვსკის კონსერვატორიაში მასწავლებელ მ.უმესტნოვის კლასში, რომელმაც აღზარდა ოპერის მხატვრების მთელი გალაქტიკა.
ჯერ კიდევ კონსერვატორიის სტუდენტობისას, კისილიევი გამოდიოდა სვერდლოვსკის ოპერისა და ბალეტის თეატრში, სადაც მან შეასრულა თავისი პირველი საოპერო პარტია მცველად კოვალის ოპერაში Emelyan Pugachev. თეატრში მუშაობა გააგრძელა, 1944 წელს დაამთავრა კონსერვატორია, შემდეგ კი ნოვოსიბირსკის ოპერისა და ბალეტის თეატრში გაგზავნეს. აქ მან მოამზადა ვრცელი რეპერტუარის ყველა ძირითადი ნაწილი (პრინცი იგორი, დემონი, მიზგირი, ტომსკი, რიგოლეტო, ესკამილო და სხვები), რომელმაც გაიარა მუსიკალური სასცენო ხელოვნების კარგი სკოლა. მოსკოვში ციმბირის ათწლეულის დასკვნით კონცერტზე მიხაილ გრიგორიევიჩმა ბრწყინვალედ შეასრულა რობერტის არია იოლანტადან. მისი მშვენიერი, ფართო სპექტრის ძლიერი ხმა დიდხანს დარჩა მსმენელთა მეხსიერებაში, რომლებიც აფასებდნენ არაჩვეულებრივი გულწრფელობისა და შემოქმედებითი მღელვარების გრძნობას, რომელიც უცვლელად განასხვავებდა მის შესრულებას, იქნება ეს წამყვანი ნაწილი თუ შეუმჩნეველი ეპიზოდური როლი.
წარმატებული აუდიციის შემდეგ, რომელშიც მხატვარმა იმღერა ტომსკის არია და ნაწყვეტი რიგოლეტოდან, იგი მიიღეს ბოლშოის თეატრში. როგორც იმ წლების კრიტიკოსებმა აღნიშნეს: ”კისილიოვს უცხოა საკუთარი ხმით აღფრთოვანება, რაც თანდაყოლილია ზოგიერთ შემსრულებელს. ის ბევრს მუშაობს თითოეული როლის ფსიქოლოგიურ გამჟღავნებაზე, დაუღალავად ეძებს ექსპრესიულ შტრიხებს, რომლებიც ეხმარება მსმენელს გადასცეს შექმნილი მუსიკალური სასცენო გამოსახულების არსი. პი. ჩაიკოვსკის ოპერაში მაზეპას ნაწილის შესასრულებლად ემზადებოდა, მომღერალმა, რომელიც მაშინ ესენტუკში იმყოფებოდა, მოულოდნელად აღმოაჩინა ყველაზე საინტერესო დოკუმენტები ქალაქის ბიბლიოთეკაში. ეს იყო მაზეპას მიმოწერა პეტრე I-თან, რომელიც როგორღაც იქ მივიდა. ამ დოკუმენტების ფრთხილად შესწავლა დაეხმარა მხატვარს მზაკვრული ჰეტმანის ნათელი დახასიათების შექმნაში. განსაკუთრებულ ექსპრესიულობას მან მეოთხე ნახატში მიაღწია.
ტირან პისაროს თავისებური, დასამახსოვრებელი პორტრეტი შექმნა მიხაილ გრიგორიევიჩმა ბეთჰოვენის ოპერაში Fidelio. როგორც მუსიკალურმა კრიტიკოსებმა აღნიშნეს: ”მან წარმატებით გადალახა სიმღერიდან სასაუბრო მეტყველებაზე გადასვლის სირთულეები, რომელიც გადმოცემულია რეჩიტატის სახით”. ამ რთულ როლზე მუშაობისას მხატვარს დიდი დახმარება გაუწია სპექტაკლის რეჟისორმა ბორის ალექსანდროვიჩ პოკროვსკიმ. მისი ხელმძღვანელობით მომღერალმა შექმნა ცბიერი ფიგაროს იმიჯი, რომელიც ცქრიალა სიხარულითა და ოპტიმიზმით მოცარტის უკვდავ ოპერაში „ფიგაროს ქორწინება“, რომელიც დაიდგა ბოლშოის თეატრში 1956 წელს.
ოპერის სცენაზე მუშაობის პარალელურად, მიხაილ გრიგორიევიჩი საკონცერტო სცენაზეც გამოვიდა. გულწრფელი გულწრფელობა და ოსტატობა განასხვავებდა მის რომანტიკულ ლექსებს გლინკას, ბოროდინის, რიმსკი-კორსაკოვის, ჩაიკოვსკის, რახმანინოვის მიერ. მომღერლის გამოსვლას ჩვენს ქვეყანაში და მის ფარგლებს გარეთ დამსახურებული წარმატება ახლდა.
MG Kisilev-ის დისკოგრაფია:
- პრინცის ნაწილი პი.ი. ჩაიკოვსკის ოპერაში The Enchantress, VR გუნდი და ორკესტრი SA Samosud-ის დირიჟორობით, ჩაწერილი 1955 წელს, პარტნიორები – გ. ნელეპი, ვ. ბორისენკო, ნ. სოკოლოვა, ა. კოროლევი და სხვები. (ამჟამად საზღვარგარეთ გამოვიდა დისკი ოპერის ჩანაწერით)
- რიგოლეტოს ნაწილი გ.ვერდის ამავე სახელწოდების ოპერაში, ჩაწერილი BP-ს მიერ 1963 წელს, დირიჟორი – მ.ერმლერი, ჰერცოგის ნაწილი – ნ.ტიმჩენკო. (ამჟამად ეს ჩანაწერი ინახება რადიოს ფონდებში)
- ტომსკის ნაწილი ოპერაში „ყვავი დედოფალი“, ბოლშოის თეატრის გუნდი და ორკესტრი ბ.ხაიკინის დირიჟორობით, ჩაწერილი 1965 წელს, პარტნიორები – ზ. ანჯაფარიძე, ტ. მილაშკინა, ვ. ლევკო, ი. მაზუროკი, ვ. ფისოვა და სხვები. (ამჟამად საზღვარგარეთ გამოვიდა დისკი ოპერის ჩანაწერით)
- ცარევის ნაწილი სემიონ კოტკოში SS პროკოფიევის მიერ, VR გუნდი და ორკესტრი მ. ჟუკოვის დირიჟორობით, 60-იანი წლების ჩანაწერი, პარტნიორები – ნ. გრესი, ტ. იანკო, ლ. გელოვანი, ნ. პანჩეხინი, ნ. ტიმჩენკო, ტ. ტუგარინოვა, თ.ანტიპოვა. (ჩანაწერი გამოუშვა მელოდიამ სერიებში პროკოფიევის შეგროვებული ნამუშევრებიდან)
- პაველის ნაწილი თ.ხრენიკოვის ოპერაში „დედა“, ბოლშოის თეატრის გუნდი და ორკესტრი ბ.ხაიკინის დირიჟორობით, 60-იანი წლების ჩანაწერი, პარტნიორები – ვ. ბორისენკო, ლ. მასლენნიკოვა, ნ. შჩეგოლკოვი, ა. ეიზენი და სხვები. (ჩანაწერი გამოუშვა გრამოფონის დისკებზე კომპანია Melodiya-მ)
