შუამავალი |
ფრანგული mediante, გვიან ლათ. მედიანები, გვარი. case mediantis – მდებარეობს შუაში, შუამავალი
1) აკორდების აღნიშვნა, რომლებიც ერთი მესამედით მაღლა ან ქვევით არიან ტონიკისაგან, ანუ რეჟიმის III და VI ხარისხით; ვიწრო გაგებით მ (ან ზედა მ.) – დასახელება. III ხარისხის აკორდი (VI ხარისხს ამ შემთხვევაში ქვემედიანტი, ანუ ქვედა M. ეწოდება). ანალოგიურად, შესაბამისი ხმები ასევე აღინიშნება ამ გზით - რეჟიმის III და VI ხარისხი. ჰარმონიული M. აკორდების ფუნქცია განისაზღვრება ძირითადად მათი შუალედური პოზიციით მთავარს შორის. აკორდები: III – I-სა და V-ს შორის, VI – I-სა და IV-ს შორის. აქედან გამომდინარეობს M. აკორდების ფუნქციის ორმაგობა: III სუსტად გამოხატული დომინანტია, VI სუსტად გამოხატული სუბდომინანტი, ხოლო III-საც და VI-საც შეუძლია გარკვეული მატონიზირებელი ფუნქციების შესრულება. აქედან გამომდინარეობს ასევე M. აკორდების გამომხატველი მნიშვნელობა - რბილობა, მათი კონტრასტის დაფარულობა მატონიზირებელთან, ტერციულის რბილობა მატონიზირებელთან, სუბდომინანტთან და დომინანტთან შერწყმისას. სხვა კავშირებში (მაგალითად, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III და სხვ.) M. ჰარმონიები ნაკლებად შესამჩნევს ხდის აკორდების დამოკიდებულებას რეჟიმის ტონიკით, ავლენს მათ. ადგილობრივი (ცვლადები) ) ფუნქციები, რომლებიც ხელს უწყობენ ტონალური ცვალებადობის ფორმირებას (მაგალითად, პრინც იურის არიოზოში "ო დიდება, ამაო სიმდიდრე" ოპერიდან "უხილავი ქალაქის ლეგენდა კიტეჟისა და ქალწული ფევრონიის შესახებ").
ეტაპობრივად ჰარმონიული. თეორია (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. აკორდები შვიდ დიატონურთა შორისაა. ნაბიჯები, თუმცა, როგორც გვერდითი, ისინი მეტ-ნაკლებად გამოყოფილია ძირითადიდან (I და V). ფუნქციონალურ თეორიაში (X. Riemann) M. განიმარტება, როგორც "სამი არსებითი ჰარმონიის" - T, D და S მოდიფიკაციები: როგორც მათი პარალელები (მაგალითად, C-dur egh - Dp) ან როგორც თანხმოვნები. შესავალი ცვლა (მაგ. C-dur-ში ასევე შეიძლება იყოს:
), კონტექსტში ამ აკორდების რეალური პროპორციიდან გამომდინარე. გ.შენკერის აზრით, M. აკორდების მნიშვნელობა (ისევე როგორც სხვა) პირველ რიგში დამოკიდებულია მოძრაობის კონკრეტულ მიმართულებაზე, საწყის და სამიზნე ტონს შორის ხმის ხაზებზე. GL Catoire მიხვდა M. ძირითად ტრიადებში პრიმისა და მეხუთეების გადაადგილების შედეგად (მაგალითად, C – დურში.
)
„ჰარმონიის პრაქტიკული კურსის“ ავტორების კონცეფციაში (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) M აკორდებს ენიჭება შერეული საფეხუროვანი ფუნქციური მნიშვნელობა (C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)
(ამავდროულად, ნაბიჯის ინტერპრეტაცია კვლავ უფრო დიდ წონას იძენს და მთელი კონცეფცია მიდის არა მხოლოდ რიმანთან, არამედ, არანაკლებ რიმსკი-კორსაკოვთან). ცვლადების თეორიაში ფუნქციები იუ. ნ.ტიულინი, მაიორში მესამე საფეხურს შეუძლია შეასრულოს T და D ფუნქციები, ხოლო VI – T, S და D; მინორში III – T, S და D, და VI – T და S. (იგივე ჰარმონიული მიმდევრობის სხვადასხვა ინტერპრეტაციის მაგალითები):
2) გრიგორიანული მელოდიების სტრუქტურაში M. (mediante; სხვა სახელები – metrum) – შუა დასკვნა (ბ.ვ. ასაფიევის მიხედვით – „ცეზურა ნახევრად კადენცია“), მთლიანის დაყოფა ორ სიმეტრიულად გაწონასწორებულ ნაწილად:
წყაროები: 1) ჩაიკოვსკი პი.ი, ჰარმონიის პრაქტიკული შესწავლის გზამკვლევი, მ., 1872, იგივე, პოლნ. კოლ. ციტ., ტ. III ა, მ., 1957, რიმსკი-კორსაკოვი ჰ.ა., ჰარმონიის პრაქტიკული სახელმძღვანელო, პეტერბურგი, 1886, გადაბეჭდილი. სრულად. კოლ. სოჭ., ტ. IV, მ., 1960; Catuar GL, ჰარმონიის თეორიული კურსი, ნაწილი 1, M., 1924; ჰარმონიის პრაქტიკული კურსი, ნაწილი 1, M., 1934 (რედ. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Funds of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vermonh. Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.
2) Gruber RI, ისტორია მუსიკალური კულტურის, ტ. 1, ნაწილი 1, M.-L., 1941, გვ. 394
იუ. ნ.ხოლოპოვი
