იზაბელა კოლბრანი |
იზაბელა კოლბრანი
კოლბრანდს იშვიათი სოპრანო ჰყავდა - მისი ხმის დიაპაზონი თითქმის სამ ოქტავას მოიცავდა და ყველა რეგისტრში გამოირჩეოდა საოცარი თანასწორობით, სინაზით და სილამაზით. მას ჰქონდა დახვეწილი მუსიკალური გემოვნება, ფრაზების ხელოვნება და ნიუანსი (მას ეძახდნენ "შავი ბულბული"), მან იცოდა ბელ კანტოს ყველა საიდუმლო და განთქმული იყო ტრაგიკული ინტენსივობის სამსახიობო ნიჭით.
განსაკუთრებული წარმატებით, მომღერალმა შექმნა ძლიერი, ვნებიანი, ღრმად ტანჯული ქალების რომანტიკული გამოსახულებები, როგორიცაა ინგლისელი ელიზაბეტ ("ელიზაბეტი, ინგლისის დედოფალი"), დეზდემონა ("ოტელო"), არმიდა ("არმიდა"), ელჩია (" მოსე ეგვიპტეში"), ელენა ("ქალი ტბიდან"), ჰერმიონი ("ჰერმიონი"), ზელმირა ("ზელმირა"), სემირამიდი ("სემირამიდი"). მის მიერ შესრულებულ სხვა როლებს შორის შეიძლება აღინიშნოს ჯულია ("ვესტალური ქალწული"), დონა ანა ("დონ ჯოვანი"), მედეა ("მედეა კორინთში").
იზაბელა ანჯელა კოლბრანი დაიბადა 2 წლის 1785 თებერვალს მადრიდში. ესპანელი სასამართლო მუსიკოსის ქალიშვილმა, მან მიიღო კარგი ვოკალური მომზადება ჯერ მადრიდში ფ.პარეხასგან, შემდეგ ნეაპოლში გ.მარინელისა და გ.კრესენტინისგან. ამ უკანასკნელმა საბოლოოდ გააპრიალა ხმა. კოლბრანდის დებიუტი შედგა 1801 წელს პარიზის საკონცერტო სცენაზე. თუმცა, მთავარი წარმატებები მას ელოდა იტალიის ქალაქების სცენებზე: 1808 წლიდან კოლბრანი სოლისტი იყო მილანის, ვენეციის და რომის ოპერის თეატრებში.
1811 წლიდან იზაბელა კოლბრანდი იყო ნეაპოლის სან კარლოს თეატრის სოლისტი. მაშინ შედგა ცნობილი მომღერლისა და პერსპექტიული კომპოზიტორის ჯოაკინო როსინის პირველი შეხვედრა. პირიქით, ისინი ადრე იცნობდნენ ერთმანეთს, როდესაც 1806 წელს ერთ დღეს ისინი მიიღეს სიმღერის დამსახურებაზე ბოლონიის მუსიკის აკადემიაში. მაგრამ მაშინ ჯოაჩინო მხოლოდ თოთხმეტი წლის იყო…
ახალი შეხვედრა შედგა მხოლოდ 1815 წელს. უკვე ცნობილი როსინი ჩავიდა ნეაპოლში თავისი ოპერის ელისაბედ, ინგლისის დედოფალი დასადგმელად, სადაც კოლბრანდს უნდა შეესრულებინა სათაური როლი.
როსინი მაშინვე დაიმორჩილა. და გასაკვირი არ არის: მისთვის, სილამაზის მცოდნესთვის, ძნელი იყო წინააღმდეგობა გაეწია ქალისა და მსახიობის ხიბლს, რომელსაც სტენდალმა აღწერა ამ სიტყვებით: ”ეს იყო განსაკუთრებული სახის სილამაზე: სახის დიდი ნაკვთები, განსაკუთრებით ხელსაყრელი. სცენიდან მაღალი, ცეცხლოვანი, ჩერქეზი ქალივით, თვალები, ლურჯ-შავი თმების მოფურთხება. ამ ყველაფერს გულითადი ტრაგიკული თამაშიც შეუერთდა. ამ ქალის ცხოვრებაში მეტი სათნოება არ არსებობდა, ვიდრე მოდის მაღაზიის ზოგიერთი მფლობელი, მაგრამ როგორც კი მან თავი დააგვირგვინა დიადემათ, მაშინვე დაიწყო უნებლიე პატივისცემის აღძვრა მათგანაც კი, ვინც ახლახან ესაუბრა მას ფოიეში. …“
მაშინ კოლბრანდი იყო თავისი მხატვრული კარიერის მწვერვალზე და ქალური სილამაზის მწვერვალზე. იზაბელას მფარველობდა ცნობილი იმპრესარიო ბარბაია, რომლის გულწრფელი მეგობარი იყო. რატომ, მას თავად მეფე მფარველობდა. მაგრამ როლზე მუშაობასთან დაკავშირებული პირველივე შეხვედრებიდან გაიზარდა მისი აღტაცება მხიარული და მომხიბვლელი ჯოაჩინოს მიმართ.
4 წლის 1815 ოქტომბერს შედგა ოპერის „ელიზაბეტა, ინგლისის დედოფალი“ პრემიერა, აი რას წერს ა. ფრაკაროლი: „ეს იყო საზეიმო წარმოდგენა მეფისნაცვლის სახელობის დღესთან დაკავშირებით. უზარმაზარი თეატრი გადაჭედილი იყო. დარბაზში იგრძნობოდა ბრძოლის დაძაბული, ქარიშხლიანი ატმოსფერო. კოლბრანის გარდა, სინიორა დარდანელს მღეროდნენ ცნობილი ტენორები ანდრეა ნოზარი და მანუელ გარსია, ესპანელი მომღერალი, რომელსაც ჰყავდა საყვარელი პატარა ქალიშვილი მარია. ამ გოგომ, როგორც კი ლაპარაკი დაიწყო, მაშინვე დაიწყო სიმღერა. ეს იყო პირველი ვოკალიზაცია, ვინც განზრახული იყო მოგვიანებით გამხდარიყო ცნობილი მარია მალიბრანი. თავიდან, სანამ ნოზარისა და დარდანელის დუეტი გაისმა, მაყურებელი მტრულად განწყობილი და მკაცრი იყო. მაგრამ ამ დუეტმა ყინული დნება. შემდეგ კი, როდესაც მშვენიერი მცირე მელოდია შესრულდა, ენთუზიაზმმა, გაშლილმა, ტემპერამენტულმა ნეაპოლელებმა ვეღარ შეძლეს გრძნობების შეკავება, დაივიწყეს თავიანთი ცრურწმენა და ცრურწმენა და წარმოუდგენელი ოვაციებით ააფეთქეს.
ინგლისის დედოფლის ელიზაბეთის როლი, თანამედროვეთა აზრით, კოლბრანის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილება გახდა. იგივე სტენდალი, რომელსაც არავითარ შემთხვევაში არ ჰქონდა სიმპათია მომღერლის მიმართ, იძულებული გახდა ეღიარებინა, რომ აქ მან აჯობა საკუთარ თავს, აჩვენა "მისი ხმის წარმოუდგენელი მოქნილობა" და "დიდი ტრაგიკული მსახიობის" ნიჭი.
იზაბელამ ფინალში იმღერა გასასვლელი არია - "ლამაზი, კეთილშობილი სული", რომელიც მონსტრად რთული შესასრულებელი იყო! ვიღაცამ სწორად შენიშნა მაშინ: არია ყუთს ჰგავდა, რომლის გახსნაც იზაბელამ შეძლო თავისი ხმის მთელი საგანძურის დემონსტრირება.
როსინი მაშინ არ იყო მდიდარი, მაგრამ მას შეეძლო საყვარელ ადამიანს ბრილიანტებზე მეტი ეჩუქებინა - რომანტიკული ჰეროინების ნაწილები, რომლებიც სპეციალურად კოლბრანდისთვის იყო დაწერილი, მისი ხმისა და გარეგნობის მიხედვით. ზოგიერთმა კომპოზიტორსაც კი უსაყვედურა „სიტუაციების გამომხატველობასა და დრამატულობას კოლბრანდის ნაქარგობისთვის“ და ამით საკუთარ თავს უღალატა. რა თქმა უნდა, ახლა აშკარაა, რომ ეს საყვედურები უსაფუძვლო იყო: მისი "მომხიბლავი შეყვარებულის" შთაგონებით, როსინი დაუღალავად და თავდაუზოგავად მუშაობდა.
ინგლისის დედოფალი ოპერიდან ელიზაბეტ ერთი წლის შემდეგ კოლბრანდი პირველად მღერის დეზდემონას როსინის ახალ ოპერაში Otello. იგი გამოირჩეოდა დიდ შემსრულებლებს შორისაც კი: ნოზარი - ოტელო, ჩიჩიმარა - იაგო, დავითი - როდრიგო. ვინ გაუძლებდა მესამე მოქმედების მაგიას? ეს იყო ქარიშხალი, რომელმაც ყველაფერი გაანადგურა, ფაქტიურად სული ამოხეთქა. და ამ ქარიშხლის შუაგულში - სიმშვიდის, წყნარისა და მომხიბვლელობის კუნძული - "ტირიფის სიმღერა", რომელიც კოლბრანდმა ისეთი გრძნობით შეასრულა, რომ მთელი მაყურებელი შეეხო.
მომავალში კოლბრანდმა შეასრულა კიდევ მრავალი როსინიელი გმირი: არმიდა (ამავე სახელწოდების ოპერაში), ელჩია (მოსე ეგვიპტეში), ელენა (ტბის ქალბატონი), ჰერმიონი და ზელმირა (ამავე სახელწოდების ოპერებში). მის რეპერტუარში ასევე შედიოდა სოპრანოს როლები ოპერებში The Thieving Magpie, Torvaldo and Dorlisca, Ricciardo და Zoraida.
5 წლის 1818 მარტს ნეაპოლში „მოსე ეგვიპტეში“ პრემიერის შემდეგ, ადგილობრივი გაზეთი წერდა: „როგორც ჩანს, „ელიზაბეტი“ და „ოტელო“ არ დაუტოვებია კოლბრანს ახალი თეატრალური დაფნის იმედებს, არამედ როლში. სათუთი და უბედური ელჩია "მოსესში" მან თავი უფრო მაღლა გამოიჩინა, ვიდრე ელიზაბეტსა და დეზდემონაში. მისი მსახიობობა უაღრესად ტრაგიკულია; მისი ინტონაციები ტკბილად აღწევს გულში და ავსებს მას ნეტარებით. ბოლო არიაში, რომელიც, ჭეშმარიტად, თავისი ექსპრესიულობით, ნახატითა და ფერადოვნებით, ერთ-ერთი ყველაზე ლამაზია ჩვენს როსინიში, მსმენელთა სულებმა უძლიერესი მღელვარება განიცადეს.
ექვსი წლის განმავლობაში კოლბრანდი და როსინი ერთად იკრიბებოდნენ, შემდეგ ისევ დაშორდნენ.
„მაშინ, ტბის ქალბატონის დროს, - წერს ა. ფრაკაროლი, - რომელიც მან სპეციალურად მისთვის დაწერა და რომელსაც საზოგადოება ასე უსამართლოდ აკოცა პრემიერაზე, იზაბელა ძალიან მოსიყვარულე გახდა მის მიმართ. ალბათ ცხოვრებაში პირველად განიცადა მოციმციმე სინაზე, კეთილი და სუფთა განცდა, რომელიც მანამდე არ იცოდა, თითქმის დედობრივი სურვილი დაეწყნარებინა ეს დიდი ბავშვი, რომელიც პირველად გამოეცხადა მას სევდის მომენტში და ააგდო. დამცინავის ჩვეულებრივი ნიღაბი. მერე მიხვდა, რომ ადრე გატარებული ცხოვრება აღარ შეეფერებოდა და თავისი გრძნობები გაუმხილა. მისმა გულწრფელმა სასიყვარულო სიტყვებმა ჯოაჩინოს მანამდე უცნობი დიდი სიხარული მისცა, რადგან ბავშვობაში დედამისმა გამოუთქმელად ნათელ სიტყვებს აძლევდა, როგორც წესი, ქალებისგან ისმენდა მხოლოდ ჩვეულ მოსიყვარულე სიტყვებს, რომლებიც გამოხატავდნენ სენსუალურ ცნობისმოყვარეობას სწრაფად მოციმციმე და ზუსტად ისე. სწრაფად ქრება ვნება. იზაბელამ და ჯოაჩინომ დაიწყეს ფიქრი, რომ კარგი იქნებოდა ქორწინებაში გაერთიანება და ცხოვრება განშორების გარეშე, ერთად მუშაობდნენ თეატრში, რამაც მათ ასე ხშირად მოუტანა გამარჯვებულების პატივი.
მგზნებარე, მაგრამ პრაქტიკული, მაესტრომ არ დაივიწყა მატერიალური მხარე, აღმოაჩინა, რომ ეს კავშირი ყველა თვალსაზრისით კარგია. მან მიიღო ფული, რომელიც არცერთ სხვა მაესტროს არ გამოუმუშავებია (არა ძალიან ბევრი, რადგან კომპოზიტორის ნამუშევარი ცუდად იყო დაჯილდოვებული, მაგრამ, ზოგადად, საკმარისი იყო საკმაოდ კარგად ცხოვრებისთვის). და ის მდიდარი იყო: მას ჰქონდა მამულები და ინვესტიციები სიცილიაში, ვილა და მიწები კასტენასოში, ბოლონიიდან ათი კილომეტრის დაშორებით, რომელიც მამამ იყიდა ესპანეთის კოლეჯიდან საფრანგეთის შემოსევის დროს და დატოვა მას როგორც მემკვიდრეობა. მისი დედაქალაქი იყო ორმოცი ათასი რომაული სკუდო. გარდა ამისა, იზაბელა ცნობილი მომღერალი იყო და მისმა ხმამ მას ბევრი ფული მოუტანა და ასეთი გამოჩენილი კომპოზიტორის გვერდით, რომელსაც ყველა იმპრესარიო არღვევს, მისი შემოსავალი კიდევ უფრო გაიზრდება. და მაესტრომ თავის ოპერებს დიდი შემსრულებელიც მიაწოდა“.
ქორწინება შედგა 6 წლის 1822 მარტს კასტენასოში, ბოლონიის მახლობლად, ვილა კოლბრანის ღვთისმშობლის დელ პილარის სამლოცველოში. იმ დროისთვის გაირკვა, რომ მომღერლის საუკეთესო წლები უკვე უკან იყო. ბელ კანტოს ვოკალური სირთულეები მის ძალებს აღემატებოდა, ცრუ ნოტები არ არის იშვიათი, მისი ხმის მოქნილობა და ბრწყინვალება გაქრა. 1823 წელს იზაბელა კოლბრანდმა საზოგადოებას ბოლოჯერ წარუდგინა როსინის ახალი ოპერა „სემირამიდა“ მისი ერთ-ერთი შედევრი.
"სემირამიდში" იზაბელამ მიიღო ერთ-ერთი "მისი" წვეულება - დედოფლის პარტია, ოპერის და ვოკალის მმართველი. კეთილშობილური პოზა, შთამბეჭდავობა, ტრაგიკული მსახიობის არაჩვეულებრივი ნიჭი, არაჩვეულებრივი ვოკალური შესაძლებლობები - ამ ყველაფერმა გამორჩეული გახადა ნაწილის შესრულება.
"სემირამიდის" პრემიერა შედგა ვენეციაში 3 წლის 1823 თებერვალს. თეატრში არც ერთი ცარიელი ადგილი არ დარჩენილა, მაყურებელი დერეფნებშიც კი იყო გადაჭედილი. ყუთებში გადაადგილება შეუძლებელი იყო.
„თითოეული ნომერი, - წერდნენ გაზეთები, - ვარსკვლავებამდე ავიდა. მარიანის სცენამ, მისმა დუეტმა კოლბრანდ-როსინისთან და გალის სცენამ, ისევე როგორც ზემოთ დასახელებული სამი მომღერლის მშვენიერი ტერცეტი, ხმაურით მოექცა.
კოლბრანდი ჯერ კიდევ პარიზში მღეროდა "სემირამიდში" და საოცარი ოსტატობით ცდილობდა დაემალა ხმაში აშკარა ხარვეზები, მაგრამ ამან დიდი იმედგაცრუება მოუტანა. "სემირამიდი" იყო ბოლო ოპერა, რომელშიც მან იმღერა. ცოტა ხნის შემდეგ კოლბრანდმა სცენაზე გამოსვლა შეწყვიტა, თუმცა ის მაინც ჩნდებოდა ხოლმე სალონურ კონცერტებზე.
შექმნილი სიცარიელის შესავსებად, კოლბრანმა ბანქოს თამაში დაიწყო და ამ აქტივობაზე ძალიან დამოკიდებული გახდა. ეს იყო ერთ-ერთი მიზეზი იმისა, რომ როსინის მეუღლეები სულ უფრო და უფრო შორდებოდნენ ერთმანეთს. კომპოზიტორს გაუჭირდა განებივრებული ცოლის აბსურდული ბუნების ატანა. 30-იანი წლების დასაწყისში, როდესაც როსინი შეხვდა და შეუყვარდა ოლიმპია პელისიე, აშკარა გახდა, რომ დაშლა გარდაუვალი იყო.
კოლბრანდმა დარჩენილი დღეები კასტენასოში გაატარა, სადაც გარდაიცვალა 7 წლის 1845 ოქტომბერს სრულიად მარტო, ყველას მიერ დავიწყებული. დავიწყებულია ის სიმღერები, რომლებიც მან ბევრი შექმნა მის ცხოვრებაში.
