ჯოზეფ კრიპსი |

ჯოზეფ კრიპსი

„მე დავიბადე ვენაში, იქ გავიზარდე და ყოველთვის მიზიდავს ეს ქალაქი, სადაც ჩემთვის მსოფლიოს მუსიკალური გული ცემს“, - ამბობს იოზეფ კრიპსი. და ეს სიტყვები არა მხოლოდ ხსნის მისი ბიოგრაფიის ფაქტებს, ისინი ემსახურება როგორც გამოჩენილი მუსიკოსის მხატვრული იმიჯის გასაღებს. კრიპსს აქვს უფლება თქვას: „ყოველგან, სადაც ვთამაშობ, ისინი პირველ რიგში ვენელ დირიჟორად მხედავენ, ვენის მუსიკის პერსონიფიკაციას. და ეს ყველგან განსაკუთრებით დაფასებულია და უყვარს“.

ევროპისა და ამერიკის თითქმის ყველა ქვეყნის მსმენელი, ვინც ერთხელ მაინც შეხება მის წვნიან, ხალისიან, მომხიბვლელ ხელოვნებასთან, იცნობს კრიპსს, როგორც ასეთ ნამდვილ გვირგვის, მუსიკით ნასვამს, ენთუზიაზმს და მაყურებელს. კრიპსი პირველ რიგში მუსიკოსია და მხოლოდ შემდეგ დირიჟორი. ექსპრესიულობა მისთვის ყოველთვის უფრო მნიშვნელოვანია ვიდრე სიზუსტე, იმპულსი უფრო მაღალია ვიდრე მკაცრი ლოგიკა. გასაკვირი არ არის, რომ ის ფლობს შემდეგ განმარტებას: ”მეოთხედის დირიჟორის მიერ პედანტურად და სწორად აღნიშვნა ნიშნავს მთელი მუსიკის სიკვდილს”.

ავსტრიელი მუსიკათმცოდნე ა. ვიტეშნიკი დირიჟორის შემდეგ პორტრეტს წარმოგვიდგენს: „იოზეფ კრიპსი არის სანგვინიტი დირიჟორი, რომელიც დაუნდობლად ეძღვნება მთლიანად მუსიკას. ეს არის ენერგიის გროვა, რომელიც მუდმივად და მთელი ვნებით უკრავს მუსიკას მთელი არსებით; რომელიც უახლოვდება ნაწარმოებს აფექტისა და მანერიზმის გარეშე, მაგრამ იმპულსურად, გადამწყვეტად, მომხიბვლელი დრამატიზმით. არ არის მიდრეკილი ხანგრძლივი რეფლექსიისკენ, არ არის დამძიმებული სტილისტური პრობლემებით, არ აწუხებს უმცირესი დეტალები ან ნიუანსები, მაგრამ მუდმივად ცდილობს მთელისკენ, ის ააქტიურებს განსაკუთრებულ მუსიკალურ ემოციებს. არც კონსოლის ვარსკვლავი, არც მაყურებლის დირიჟორი. მისთვის უცხოა ნებისმიერი "ფრაკიანი კოკეტობა". ის არასოდეს შეასწორებს სახის გამომეტყველებას ან ჟესტებს სარკის წინ. მუსიკალური პროცესი ისე მკაფიოდ აისახება მის სახეზე, რომ კონვენციის ყველა აზრი გამორიცხულია. თავდაუზოგავად, ძალადობრივი ძალით, მხურვალე, ფართო და ფართო ჟესტებით, დაუძლეველი ტემპერამენტით, ის ხელმძღვანელობს ორკესტრს იმ ნაწარმოებებით, რომლებსაც საკუთარი მაგალითით განიცდის. არა მხატვარი და არა მუსიკალური ანატომისტი, არამედ არქი-მუსიკოსი, რომელიც თავისი შთაგონებით აინფიცირებს. როდესაც ის ხელკეტს ასწევს, მასსა და კომპოზიტორს შორის ნებისმიერი მანძილი ქრება. კრიპსი არ მაღლა დგას ქულაზე - ის აღწევს მის სიღრმეში. ის მომღერლებთან ერთად მღერის, მუსიკოსებთან ერთად უკრავს მუსიკას და მაინც სრულყოფილად აკონტროლებს შესრულებას“.

კრიპსის, როგორც დირიჟორის ბედი შორს არის ისეთივე უღრუბლო, როგორც მისი ხელოვნება. მისი დასაწყისი ბედნიერი იყო - ბავშვობაში მან ადრე გამოავლინა მუსიკალური ნიჭი, ექვსი წლიდან დაიწყო მუსიკის შესწავლა, ათი წლიდან მღეროდა საეკლესიო გუნდში, თოთხმეტი წლის ასაკში შესანიშნავი იყო ვიოლინოს, ალტისა და ფორტეპიანოს დაკვრაში. შემდეგ სწავლობდა ვენის მუსიკალურ აკადემიაში ისეთი მასწავლებლების ხელმძღვანელობით, როგორებიც იყვნენ ე. მანდიშევსკი და ფ. ვაინგართნერი; ორკესტრში მევიოლინედ ორი წლის მუშაობის შემდეგ, იგი გახდა ვენის სახელმწიფო ოპერის ქოორმაისტერი და ცხრამეტი წლის ასაკში იდგა მის კონსოლთან და დირიჟორობდა ვერდის Un ballo in maschera.

კრიპსი სწრაფად მიიწევდა დიდების სიმაღლეზე: ის ხელმძღვანელობდა ოპერის თეატრებს დორტმუნდში და კარლსრუეში და უკვე 1933 წელს გახდა პირველი დირიჟორი ვენის სახელმწიფო ოპერაში და მიიღო კლასი თავის ალმა მატერში, მუსიკის აკადემიაში. მაგრამ იმ მომენტში ავსტრია დაიკავეს ნაცისტებმა და პროგრესულად მოაზროვნე მუსიკოსი იძულებული გახდა გადამდგარიყო თანამდებობიდან. ბელგრადში გადავიდა, მაგრამ მალე ჰიტლერიზმის ხელმა აქაც გადაასწრო. კრიპსს დირიჟორობა ეკრძალებოდა. შვიდი წლის განმავლობაში მუშაობდა ჯერ კლერკად, შემდეგ კი საწყობად. როგორც ჩანს, დირიჟორობით ყველაფერი დასრულდა. მაგრამ კრიპსმა არ დაივიწყა თავისი მოწოდება და ვენელებმა არ დაივიწყეს საყვარელი მუსიკოსი.

10 წლის 1945 აპრილს საბჭოთა ჯარებმა გაათავისუფლეს ვენა. სანამ ომის ზალპები ავსტრიის მიწაზე ჩაცხრებოდა, კრიპსი ისევ დირიჟორის სტენდთან იყო. 1 მაისს ის დირიჟორობს „ფიგაროს ქორწინების“ საზეიმო წარმოდგენას Volksoper-ში, მისი ხელმძღვანელობით Musikverein-ის კონცერტები განახლდება 16 სექტემბერს, ვენის სახელმწიფო ოპერა იწყებს მუშაობას 6 ოქტომბერს ფიდელიოს შესრულებით, ხოლო 14 ოქტომბერს. საკონცერტო სეზონი იხსნება ვენის ფილარმონიაში! ამ წლების განმავლობაში კრიპსს უწოდებენ "ვენის მუსიკალური ცხოვრების კარგ ანგელოზს".

მალე იოზეფ კრიპსი მოსკოვსა და ლენინგრადს ეწვია. მის რამდენიმე კონცერტზე იყო ბეთჰოვენისა და ჩაიკოვსკის, ბრუკნერისა და შოსტაკოვიჩის, შუბერტისა და ხაჩატურიანის, ვაგნერისა და მოცარტის ნამუშევრები; მხატვარმა მთელი საღამო შტრაუსის ვალსების შესრულებას დაუთმო. მოსკოვში წარმატებები კრიპსის მსოფლიო პოპულარობის დასაწყისი იყო. იგი მიიწვიეს აშშ-ში კონცერტზე. მაგრამ როდესაც მხატვარი ოკეანის თავზე გადაფრინდა, ის დააკავეს საიმიგრაციო ხელისუფლებამ და მოათავსეს ცნობილ ელისის კუნძულზე. ორი დღის შემდეგ მას შესთავაზეს ევროპაში დაბრუნება: მათ არ სურდათ შესვლის ვიზის მიცემა ცნობილ მხატვრისთვის, რომელიც ცოტა ხნის წინ ეწვია სსრკ-ს. ავსტრიის მთავრობის ჩაურევლობის წინააღმდეგ პროტესტის ნიშნად კრიპსი არ დაბრუნდა ვენაში, მაგრამ დარჩა ინგლისში. გარკვეული პერიოდი ხელმძღვანელობდა ლონდონის სიმფონიურ ორკესტრს. მოგვიანებით, დირიჟორს მაინც მიეცა შესაძლებლობა გამოსულიყო აშშ-ში, სადაც თბილად მიიღო საზოგადოებამ. ბოლო წლებში კრიპსი ხელმძღვანელობდა ორკესტრებს ბუფალოსა და სან ფრანცისკოში. დირიჟორი რეგულარულად ათვალიერებდა ევროპაში, მუდმივად მართავდა კონცერტებსა და საოპერო სპექტაკლებს ვენაში.

კრიპსი სამართლიანად ითვლება მოცარტის ერთ-ერთ საუკეთესო თარჯიმნად მსოფლიოში. მისი სპექტაკლები ვენაში ოპერების დონ ჯოვანი, გატაცება სერალიოდან, ფიგაროს ქორწინება და მოცარტის ოპერებისა და სიმფონიების ჩანაწერები გვარწმუნებს ამ აზრის სამართლიანობაში. მის რეპერტუარში არანაკლებ მნიშვნელოვანი ადგილი დაიკავა ბრუკნერმა, რომელთა არაერთი სიმფონია მან პირველად შეასრულა ავსტრიის გარეთ. მაგრამ ამავე დროს, მისი რეპერტუარი ძალიან ფართოა და მოიცავს სხვადასხვა ეპოქასა და სტილს - ბახიდან თანამედროვე კომპოზიტორებამდე.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969 წ