წერტილოვანი რიტმი |

ლათ. punctum – წერტილი

მოგრძო ძლიერი და შემცირებული სუსტი დარტყმის მონაცვლეობა. ფორმები P. r. მრავალფეროვანი. ძლიერი დროის გახანგრძლივება მითითებულია მთავარზე წერტილის დამატებით. ხანგრძლივობა (შენიშვნა), რომელიც ზრდის მის სიგრძეს ნახევარით, ან ორი ქულით, რაც ზრდის ძლიერ წილს მისი ძირითადის სამი მეოთხედით. ხანგრძლივობა. ამ შემთხვევაში, აქცენტი ძლიერ ცემაზე უფრო მკვეთრი ხდება. ზოგჯერ გამოიყენება პ. 3 წერტილით. ზოგჯერ წერტილს ცვლის მისი სიგრძის ტოლი პაუზა; პ.-ს პერსონაჟი რ. ეს არ არის დაკარგული. არის P. p., რომელშიც სუსტი დრო იყოფა რამდენიმე მოკლე ნოტად. რ გამოიყენება მუსიკალურ ჟანრებში, პრემიერის საზეიმო, საცეკვაო და სხვა მობილურ პერსონაჟებში.

სანამ სერ. მე-18 საუკუნეში მუსიკალურ ნოტაციაში მხოლოდ ერთი სასვენი ნიშანი იყო ჩაწერილი, მაგრამ პუნქციური ფიგურები შესრულდა თავისუფლად - მუზების ბუნების შესაბამისად. მასში აფექტით გამოხატული თამაში (იხ. აფექტის თეორია).

ლ.ბეთჰოვენი. სონატა ფორტეპიანოსთვის No 5, 1 ნაწილი.

ჯ.ჰაიდნი. მე-2 "ლონდონის" სიმფონია, შესავალი.

ფ.შოპენი. პოლონეზი fp. op. 40 არა 1.

ხშირად, განსაკუთრებით ნელი ტემპის ნაწარმოებებში, პუნქტუაციური ფიგურები, მათი მუსიკალური აღნიშვნის საწინააღმდეგოდ, მკვეთრდებოდა და გრძელ და მოკლე ნოტებს შორის შეიძლებოდა ჩასმული პაუზა, რომელიც არ იყო მითითებული ნოტებში; ფიგურად ქცეული ან და სხვები. წარსულში ჩაწერის პირობითობის შესახებ პ.რ. მოწმობს არაერთ შემთხვევაზე, როდესაც მათი რეალურად შესატყვისი მოკლე ბგერები ჩაწერილი იყო განსხვავებულად. ხმები, რომლებიც ერთმანეთის მაღლა დგას სხვადასხვა ხანგრძლივობის ნოტებზე. მაგრამ იმ შემთხვევებშიც კი, როდესაც ასეთი ნოტები ჩაწერილი იყო არა ერთი მეორის ქვეშ, წარსულის ყველაზე გამოჩენილი მუსიკოსების ჩვენებით, ისინი ერთდროულად იყო გათვალისწინებული. შესრულება (უფრო გაფართოებული მოკლე ხმის შემცირებით). მაგალითად, DG Türk-ის მიხედვით, ფრაზა ასე უნდა შესრულებულიყო:

სწრაფ პოლიფონიურში პიესებში პუნქტუაცია, პირიქით, ხშირად რბილდებოდა, ისე რომ ფიგურა რეალურად გადაიქცა. ადრეულ მუსიკაში არის შემთხვევები, როდესაც ტრიპლეტის ბოლო ხმა ერთ ხმაში ემთხვევა მეორეში პუნქტუირებული ფიგურის ბოლო ხმას.

ფ.შოპენი. პრელუდია fp-სთვის. op. 28 No 9.

შემდგომ ხანებში, განსაკუთრებით რომანტიზმის ეპოქაში, ერთდროულად „შეესაბამებიან“ ერთმანეთს. წერტილოვანი ფიგურების ჟღერადობამ დაკარგა წინა მნიშვნელობა; ამ ციფრებს შორის რეალური შეუსაბამობა ხშირად მნიშვნელოვანი გამოხატულებაა. კომპოზიტორის მიერ მოწოდებული ეფექტი. აგრეთვე რიტმი.

წყაროები: Turk DG, ფორტეპიანოს სკოლა, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, ტ. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Вабиц С., რიტმის პრობლემა ბაროკოს მუსიკაში, «MQ», 1952, ტ. 38, No4; Harisch-Schneider E., ნახევრად კვარცხლბეკების ტრიპლეტის რეგულირების შესახებ, «Mf», 1959, ტ. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, სიახლეები კითხვაზე «წერტილი რიტმები სამეულების წინააღმდეგ…», кн.: ბახის წელიწდეული, ტ. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, ტ. 51; Collins M., The performance of triplets in 17th and 18th საუკუნეებში, “JAMS”, 1966, ტ. 19

ვახრომეევი