დანიილ ილიჩ პოხიტონოვი |

დანიილ პოხიტონოვი

რსფსრ სახალხო არტისტი (1957). მარიინსკის თეატრის ისტორია (კიროვის ოპერისა და ბალეტის თეატრი) განუყოფელია პოხიტონოვის სახელისგან. ნახევარ საუკუნეზე მეტი ხნის განმავლობაში მუშაობდა რუსული მუსიკალური თეატრის ამ აკვანში, იყო უდიდესი ვოკალისტების სრული პარტნიორი. პოხიტონოვი აქ მოვიდა პეტერბურგის კონსერვატორიის დამთავრების შემდეგ (1905), სადაც მისი მასწავლებლები იყვნენ ა.ლიადოვი, ნ.რიმსკი-კორსაკოვი, ა.გლაზუნოვი. დასაწყისი მოკრძალებული იყო - მან მიიღო შესანიშნავი სკოლა თეატრში, მუშაობდა ჯერ პიანისტ-აკომპანისტად, შემდეგ კი ქორეისტად.

ჩვეულმა შემთხვევამ მიიყვანა მარიინსკის თეატრის მართვის პანელში: ფ.ბლუმენფელდი ავად გახდა, მის ნაცვლად სპექტაკლის დადგმა იყო საჭირო. ეს მოხდა 1909 წელს - რიმსკი-კორსაკოვის "თოვლის ქალწული" მისი დებიუტი გახდა. თავად ნაპრავნიკმა აკურთხა პოხიტონოვი დირიჟორად. ყოველწლიურად მხატვრის რეპერტუარში შედიოდა ახალი ნამუშევრები. მთავარი წილი რუსმა საოპერო კლასიკოსებმა შეასრულეს: ყვავი, დუბროვსკი, ევგენი ონეგინი, ცარ სალტანის ზღაპარი.

მუსიკოსის შემოქმედებით განვითარებაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მოსკოვში გასტროლმა, სადაც 1912 წელს ჩალიაპინის მონაწილეობით ხოვანშჩინას დირიჟორობდა. ბრწყინვალე მომღერალი ძალიან კმაყოფილი იყო დირიჟორის მუშაობით და მოგვიანებით სიამოვნებით იმღერა პოხიტონოვის რეჟისორულ სპექტაკლებში. პოხიტონოვის "ჩალიაპინის" სპექტაკლების სია ძალიან ვრცელია: "ბორის გოდუნოვი", "ფსკოვიტი", "ქალთევზა", "ჯუდიტი", "მტრის ძალა", "მოცარტი და სალიერი", "სევილიის დალაქი". აქვე დავამატოთ, რომ პიუხიტონოვმა მონაწილეობა მიიღო რუსული ოპერის გასტროლებში პარიზსა და ლონდონში (1913 წ.), როგორც ქორეპისკოპოსი. ჩალიაპინმა აქ იმღერა "ბორის გოდუნოვი", "ხოვანშჩინა" და "პსკოვიტიანკა". პოხიტონოვი იყო დიდი მომღერლის პარტნიორი, როდესაც ფირმა Pisishchiy Amur-მა ჩალიაპინის რამდენიმე ჩანაწერი გააკეთა.

ბევრი მომღერალი, მათ შორის ლ. სობინოვი, ი. ერშოვი, ი. ალჩევსკი, ყოველთვის გულდასმით ისმენდა გამოცდილი აკკომპანისტისა და დირიჟორის რჩევებს. და ეს გასაგებია: პოხიტონოვმა დახვეწილად ესმოდა ვოკალური ხელოვნების თავისებურებებს. იგი მგრძნობიარედ აჰყვა სოლისტის ყოველ განზრახვას, აძლევდა მას შემოქმედებითი მოქმედების აუცილებელ თავისუფლებას. როგორც თანამედროვეები აღნიშნავენ, მან "იცოდა როგორ მოკვდა, როგორც მომღერალი" მთლიანობაში სპექტაკლის წარმატებისთვის. შესაძლოა, მის ინტერპრეტაციულ კონცეფციებს აკლდა ორიგინალობა ან მასშტაბი, მაგრამ ყველა წარმოდგენა მაღალ მხატვრულ დონეზე იყო გამართული და გამოირჩეოდა მკაცრი გემოვნებით. „მისი ხელობის მცოდნე, გამოცდილი პროფესიონალი, - წერს ვ. ბოგდანოვ-ბერეზოვსკი, - პოხიტონოვი უნაკლო იყო პარტიტურის გამრავლების სიზუსტით. მაგრამ ტრადიციებისადმი მის დაცვას სხვისი ავტორიტეტისადმი უპირობო დამორჩილების ხასიათი ჰქონდა.

კიროვის თეატრს მრავალი წარმატება ევალება პოხიტონოვს. რუსული ოპერების გარდა, ის ხელმძღვანელობდა, რა თქმა უნდა, უცხოური რეპერტუარის სპექტაკლებს. უკვე საბჭოთა პერიოდში, პოხიტონოვი ასევე ნაყოფიერად მუშაობდა მალის ოპერის თეატრში (1918-1932), ასრულებდა სიმფონიურ კონცერტებს და ასწავლიდა ლენინგრადის კონსერვატორიაში.

ლიტ.: პოხიტონოვი DI "რუსული ოპერის წარსულიდან". ლ., 1949 წ.

ლ.გრიგორიევი, ჯ.პლატეკი