Desirée Artôt |

დეზირე არტო

არტო, ბელგიური წარმოშობის ფრანგი მომღერალი, ფლობდა იშვიათი დიაპაზონის ხმას, მან შეასრულა მეცო-სოპრანოს, დრამატული და ლირიკულ-კოლორატურის სოპრანოს პარტიები.

Desiree Artaud de Padilla (ქალიშვილობის სახელი მარგარიტა ჟოზეფინ მონტანი) დაიბადა 21 წლის 1835 ივლისს. 1855 წლიდან სწავლობდა მ. ოდრანთან. მოგვიანებით იგი წავიდა შესანიშნავ სკოლაში პაულინ ვიარდო-გარსიას ხელმძღვანელობით. იმ დროს ის ასევე გამოდიოდა კონცერტებზე ბელგიის, ჰოლანდიისა და ინგლისის სცენებზე.

1858 წელს ახალგაზრდა მომღერლის დებიუტი შედგა პარიზის გრანდ ოპერაში (მეიერბერის წინასწარმეტყველი) და მალევე დაიკავა პრიმადონას პოზიცია. შემდეგ არტო გამოდიოდა სხვადასხვა ქვეყანაში როგორც სცენაზე, ისე საკონცერტო სცენაზე.

1859 წელს მან წარმატებით იმღერა იტალიაში ლორინის საოპერო კომპანიასთან ერთად. 1859-1860 წლებში იგი საკონცერტო მომღერლის რანგში მოგზაურობდა ლონდონში. მოგვიანებით, 1863, 1864 და 1866 წლებში, ოპერის მომღერლად გამოვიდა „ნისლიან ალბიონში“.

რუსეთში არტო დიდი წარმატებით ასრულებდა მოსკოვის იტალიური ოპერის (1868-1870, 1875/76) და სანკტ-პეტერბურგის (1871/72, 1876/77) სპექტაკლებში.

არტო რუსეთში ჩავიდა, რომელმაც უკვე მოიპოვა ფართო ევროპული პოპულარობა. მისი ხმის ფართო დიაპაზონი საშუალებას აძლევდა კარგად გაუმკლავდეს სოპრანოსა და მეცო-სოპრანოს ნაწილებს. მან გააერთიანა კოლორატურული ბრწყინვალება მისი სიმღერის ექსპრესიულ დრამასთან. დონა ანა მოცარტის „დონ ჯოვანიში“, როსინა როსინის „სევილიელ დალაქში“, ვიოლეტა, ჟილდა, აიდა ვერდის ოპერებში, ვალენტინა მეიერბერის „ჰუგენოტებში“, მარგარიტა გუნოს ფაუსტში – მან ყველა ეს როლი შეასრულა გამჭოლი მუსიკალურობითა და ოსტატობით. . გასაკვირი არ არის, რომ მისმა ხელოვნებამ მიიპყრო ისეთი მკაცრი მცოდნეები, როგორებიც არიან ბერლიოზი და მეიერბირი.

1868 წელს არტო პირველად გამოჩნდა მოსკოვის სცენაზე, სადაც იგი გახდა იტალიური საოპერო კომპანია Merelli-ს დეკორაცია. აი ცნობილი მუსიკალური კრიტიკოსის გ.ლაროშის ამბავი: „დასი დაკომპლექტდა მეხუთე და მეექვსე კატეგორიის არტისტებით, უხმოდ, უნიჭიერესი; ერთადერთი, მაგრამ თვალშისაცემი გამონაკლისი იყო ოცდაათი წლის გოგონა მახინჯი და ვნებიანი სახით, რომელმაც ახლახან დაიწყო წონაში მატება და შემდეგ სწრაფად დაბერდა როგორც გარეგნობით, ასევე ხმით. მოსკოვში ჩასვლამდე ორ ქალაქს - ბერლინსა და ვარშავას - ძალიან შეუყვარდა იგი. მაგრამ არსად, როგორც ჩანს, მან არ გამოიწვია ისეთი ხმამაღალი და მეგობრული ენთუზიაზმი, როგორც მოსკოვში. ბევრი იმდროინდელი მუსიკალური ახალგაზრდობისთვის, განსაკუთრებით პიოტრ ილიჩისთვის, არტო იყო, თითქოსდა, დრამატული სიმღერის პერსონიფიკაცია, ოპერის ქალღმერთი, რომელიც თავის თავში აერთიანებს ჩვეულებრივ საპირისპირო ბუნებაში მიმოფანტულ საჩუქრებს. უნაკლო ფორტეპიანოს ინტონაციით და შესანიშნავი ვოკალიზაციის მქონე, მან ბრბო ტრიალებისა და სასწორების ფეიერვერკით დააბრმავა და უნდა ვაღიაროთ, რომ მისი რეპერტუარის მნიშვნელოვანი ნაწილი ხელოვნების ამ ვირტუოზულ მხარეს დაეთმო; მაგრამ არაჩვეულებრივი სიცოცხლისუნარიანობა და გამოხატვის პოეზია თითქოს ამაღლებდა ხანდახან ბაზისურ მუსიკას უმაღლეს მხატვრულ დონეზე. მისი ხმის ახალგაზრდა, ოდნავ მკაცრი ტემბრი ენით აღუწერელ ხიბლს სუნთქავდა, დაუდევრად და ვნებიანად ჟღერდა. არტო მახინჯი იყო; მაგრამ დიდად შეცდება ის, ვინც თვლის, რომ დიდი სირთულეებით, ხელოვნებისა და ტუალეტის საიდუმლოებით, იგი იძულებული გახდა ებრძოლა მისი გარეგნობის არასახარბიელო შთაბეჭდილებას. მან დაიპყრო გულები და უნაკლო სილამაზესთან ერთად გონება დაბინძურდა. სხეულის საოცარი სითეთრე, მოძრაობების იშვიათი პლასტიურობა და მადლი, მკლავებისა და კისრის სილამაზე ერთადერთი იარაღი არ იყო: სახის ყველა უსწორმასწოროობის მიუხედავად, მას საოცარი ხიბლი ჰქონდა.

ასე რომ, ფრანგი პრიმადონას ყველაზე გულმოდგინე თაყვანისმცემლებს შორის იყო ჩაიკოვსკი. „ვგრძნობ საჭიროებას“, აღიარებს ის ძმა მოდესტს, „ჩემი შთაბეჭდილებები თქვენს მხატვრულ გულში გადმოვიტანო. რომ იცოდეთ როგორი მომღერალი და მსახიობი არტოა. არასდროს არ ვყოფილვარ ისეთი შთაბეჭდილება მოახდინა ხელოვანმა, როგორც ამჯერად. და რა ვწუხვარ, რომ ვერ უსმენ და ვერ ხედავ მას! როგორ აღფრთოვანებული იქნებით მისი ჟესტებით და მოძრაობებისა და პოზებით!

საუბარი ქორწინებაზეც კი გადაიზარდა. ჩაიკოვსკიმ მამას მისწერა: „არტო გაზაფხულზე გავიცანი, მაგრამ მხოლოდ ერთხელ შევხვდი, ვახშმის დროს მისი სარგებლობის შემდეგ. ამ შემოდგომაზე მისი დაბრუნების შემდეგ, მე მას ერთი თვე საერთოდ არ ვნახულობდი. ჩვენ შემთხვევით შევხვდით იმავე მუსიკალურ საღამოზე; მან გაოცება გამოხატა, რომ მე მას არ ვესტუმრე, დავპირდი, რომ მოვინახულებდი, მაგრამ პირობას არ შევასრულებდი (ახალი ნაცნობების შეძენის შეუძლებლობის გამო), მოსკოვში გამავალ ანტონ რუბინშტეინს რომ არ მიმეთრია. . მას შემდეგ თითქმის ყოველდღე ვიწყებდი მისგან მოწვევის წერილების მიღებას და ნელ-ნელა მივეჩვიე ყოველდღე მისვლას. მალე ერთმანეთის მიმართ ძალიან სათუთი გრძნობები გავუღვივეთ და მაშინვე მოჰყვა ორმხრივი აღსარება. ცხადია, აქ გაჩნდა საკითხი კანონიერი ქორწინების შესახებ, რომელიც ორივეს ძალიან გვსურს და რომელიც ზაფხულში უნდა შედგეს, თუ არაფერი შეუშლის ხელს. მაგრამ ეს არის ძალა, რომ არსებობს გარკვეული დაბრკოლებები. ჯერ ერთი, დედამისი, რომელიც მუდმივად მასთან არის და ქალიშვილზე მნიშვნელოვან გავლენას ახდენს, ქორწინებას ეწინააღმდეგება, რადგან აღმოაჩენს, რომ მისი ქალიშვილისთვის ძალიან ახალგაზრდა ვარ და, დიდი ალბათობით, იმის შიშით, რომ ვაიძულებ მას რუსეთში ცხოვრებას. მეორეც, ჩემი მეგობრები, განსაკუთრებით ნ. რუბინშტეინი, ყველაზე ენერგიულ ძალისხმევას მიმართავენ, რათა არ შევასრულო შემოთავაზებული ქორწინების გეგმა. ამბობენ, რომ ცნობილი მომღერლის ქმარი გავხდი, ჩემი ცოლის ქმრის ძალიან სავალალო როლს ვითამაშებ, ანუ ევროპის ყველა კუთხეში გავყვები, მის ხარჯზე ვიცხოვრებ, ჩვევას დავკარგავ და აღარ ვიქნები. შეუძლია მუშაობა… ამ უბედურების შესაძლებლობის თავიდან აცილება შესაძლებელი იქნებოდა მისი გადაწყვეტილებით დაეტოვებინა სცენა და იცხოვროს რუსეთში – მაგრამ ის ამბობს, რომ მიუხედავად ჩემი სიყვარულისა, მას არ შეუძლია გადაწყვიტოს დატოვოს ის სცენა, სადაც არის. მიჩვეული და რაც მას დიდებასა და ფულს მოაქვს... როგორც მას არ შეუძლია გადაწყვიტოს სცენის დატოვება, მე, ჩემი მხრივ, ვყოყმანობ, გავწირო ჩემი მომავალი მისთვის, რადგან უდავოა, რომ მე მოკლებული ვიქნები წინ წასვლის შესაძლებლობას. ჩემი გზა თუ ბრმად გავყვები მას.

დღევანდელი თვალსაზრისით, გასაკვირი არ არის, რომ რუსეთიდან წასვლის შემდეგ, არტო მალე დაქორწინდა ესპანელ ბარიტონ მომღერალზე M. Padilla y Ramos.

70-იან წლებში ქმართან ერთად წარმატებით მღეროდა ოპერაში იტალიაში და ევროპის სხვა ქვეყნებში. არტო ცხოვრობდა ბერლინში 1884-1889 წლებში, შემდეგ კი პარიზში. 1889 წლიდან, სცენის დატოვების შემდეგ, ასწავლიდა სტუდენტებს შორის – ს. არნოლდსონს.

ჩაიკოვსკიმ შეინარჩუნა მეგობრული გრძნობები მხატვრის მიმართ. განშორებიდან ოცი წლის შემდეგ, არტოს თხოვნით, მან შექმნა ექვსი რომანი ფრანგი პოეტების ლექსების მიხედვით.

არტო წერდა: „ბოლოს და ბოლოს, ჩემო მეგობარო, შენი რომანები ჩემს ხელშია. რა თქმა უნდა, 4, 5 და 6 შესანიშნავია, მაგრამ პირველი არის მომხიბვლელი და სასიამოვნოდ ახალი. "იმედგაცრუებაც" ძალიან მომწონს - ერთი სიტყვით, შეყვარებული ვარ შენს ახალ შთამომავლებზე და ვამაყობ, რომ შენ შექმენი ისინი ჩემზე ფიქრით.

მომღერალს ბერლინში შეხვედრისას კომპოზიტორმა დაწერა: „ქალბატონ არტოსთან გრიგთან ერთად გავატარე საღამო, რომლის მეხსიერებაც არასოდეს წაიშლება ჩემი მეხსიერებიდან. ამ მომღერლის პიროვნებაც და ხელოვნებაც ისეთივე შეუდარებლად მომხიბვლელია, როგორც არასდროს“.

არტო გარდაიცვალა 3 წლის 1907 აპრილს ბერლინში.