ქრომატიზმი |

ბერძნული xromatismos – შეღებვა, xroma-დან – კანის ფერი, ფერი, საღებავი; xromatikon – ქრომატული, რაც ნიშნავს genos – გვარს

ნახევარტონური სისტემა (ა. ვებერნის მიხედვით, ქრომატიზმი არის „მოძრაობა ნახევარტონებში“). ქრომატიზმები მოიცავს ორ სახის ინტერვალურ სისტემას - ძველბერძნულ "ქრომას" და ევროპულ ქრომატიზმს.

1) "Chrome" - სამი ძირითადიდან ერთ-ერთი. ტეტრაკორდის (ანუ „მელოდიების სახეები“) „დიატონთან“ და „ენარმონიასთან“ ერთად (იხ. ბერძნული მუსიკა). ქრომის ჰარმონიულობასთან ერთად (და დიატონისგან განსხვავებით) ის ხასიათდება იმით, რომ ორი მცირე ინტერვალის ჯამი მესამეზე ნაკლებია. ვიწრო ინტერვალების ასეთ „კლასტერს“ ე.წ. pykn (ბერძნ. pyknon, ასო – ხალხმრავალი, ხშირად). ინჰარმონიისგან განსხვავებით, ყველაზე მცირე ქრომის ინტერვალებია ნახევარტონები, მაგალითად: e1 – des1 – c1 – h. თანამედროვე მუსიკის ბერძნული თეორიების თვალსაზრისით. chroma არსებითად შეესაბამება SW-ის მასშტაბებს. მეორე (ოქტავის ფრეტებში - ორი წამიერი წამით, როგორც შემახანის დედოფლის არიაში რიმსკი-კორსაკოვის ოპერის ოქროს მამალი მეორე აქტიდან) და უფრო ახლოს არის დიატონურთან, ვიდრე ქრომატულთან. ბერძენი თეორეტიკოსები ასევე გამოირჩეოდნენ „დაბადებით“ „ფერებით“ (xroai), მოცემული გვარის ტეტრაკორდების ინტერვალური ვარიანტებით. არისტოქსენუსის მიხედვით, ქრომს აქვს სამი „ფერი“ (ტიპები): ტონი (ცენტებში: 300 + 100 + 100), ერთნახევარი (350 + 75 + 75) და რბილი (366 + 67 + 67).

მელოდიკა ქრომატული. გვარი აღიქმებოდა, როგორც ფერადი (როგორც ჩანს, სახელიც). ამავდროულად, მას ახასიათებდნენ, როგორც დახვეწილს, „დახვეწილს“. ქრისტიანული ეპოქის დაწყებასთან ერთად, ქრომატული. მელოდიები დაგმეს, როგორც არადამაკმაყოფილებელი ეთიკური. მოთხოვნები (კლიმენტი ალექსანდრიელი). ნარში. აღმოსავლეთის მუსიკა ულუფებით. წამმა (ჰემიოლურმა) შეინარჩუნა თავისი ღირებულება მე-20 საუკუნეში. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). ახალ ევროპულ მელოდიაში სხვა წარმოშობა და შესაბამისად განსხვავებული ბუნება აქვს X.

2) X.-ის ახალი კონცეფცია გულისხმობს დიატონიზმის არსებობას საფუძვლად, რომელსაც X. „აფერადებს“ (ქრომის, ფერის ცნებები პადუის მარკეტოში; იხ. Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. განიმარტება, როგორც მაღალსიმაღლე სტრუქტურის ფენა, რომელიც აღმოცენდება ფესვიდან დიატონურიდან (ცვლილების პრინციპი; შედარება გ. შენკერის სტრუქტურული დონეების იდეასთან). ბერძნულისგან განსხვავებით, X.-ის ახალი კონცეფცია ასოცირდება ტეტრაკორდში 6 ბგერის (მელოდიური ნაბიჯების) იდეასთან (ბერძნებს ყოველთვის ჰქონდათ ოთხი მათგანი; არისტოქსენუსის იდეა ნახევარტონის ერთგვაროვანი ტეტრაკორდის შესახებ. სტრუქტურა დარჩა თეორიულ აბსტრაქციად) და 12 ბგერა თითოეულ ოქტავაში. „სკანდინავიური“ დიატონიზმის მუსიკა აისახება X-ის ინტერპრეტაციაში, როგორც დიატონური „შეკუმშვისა“. ელემენტები, „ჩანერგვა“ ფესვის დიატონურში. მეორე (თავის შიგნით დიატონური) ფენის რიგი, როგორც X. აქედან მოდის ქრომატული სისტემატიკის პრინციპი. ფენომენები, განლაგებული მათი მზარდი სიმკვრივის მიხედვით, ყველაზე იშვიათი ქრომატულობიდან უკიდურესად მკვრივამდე (ა. ვებერნის ჰემიტონიკა). X. იყოფა მელოდიური. და აკორდი (მაგალითად, აკორდები შეიძლება იყოს წმინდა დიატონური, ხოლო მელოდია შეიძლება იყოს ქრომატული, როგორც შოპენის ეტიუდში a-moll op. 10 No 2), ცენტრიდანული (მიმართული ტონიკის ბგერებისკენ. ., პირველი ვარიაციის დასაწყისში). ლ.ბეთჰოვენის 1-ე სონატის მე-2 ნაწილის ფორტეპიანოსათვის.). ძირითადი ფენომენების სისტემატიკა X.:

მოდულაცია X. ყალიბდება ორი დიატონურის შეჯამების შედეგად, გათიშული კომპოზიციის სხვადასხვა ნაწილზე მათი მინიჭებით (ლ. ბეთჰოვენი, მე-9 საფორტეპიანო სონატის ფინალი, მთავარი თემა და გარდამავალი; ნ. ია. მიასკოვსკი, „გაყვითლებული. გვერდები“ ფორტეპიანოსთვის, No 7, ასევე შერეული X-ის სხვა სახეობებთან); ქრომატული ხმები სხვადასხვა სისტემებშია და შეიძლება ერთმანეთისგან შორს იყოს. ქვესისტემა X. (გადახრებში; იხ. ქვესისტემა) წარმოადგენს ქრომატულ ბგერებს. ურთიერთობები იმავე სისტემაში (ჯ.

ტყვიის ტონი X. მოდის გახსნის ტონების შემოღებიდან ნებისმიერ ბგერაზე ან აკორდზე, ცვლილების მომენტის გარეშე, როგორც გადაადგილება ულტრაიისფერზე. მივიღებ (ჰარმონიული მინორი; შოპენი, mazurka C-dur 67, No 3, PI ჩაიკოვსკი, მე-1 სიმფონიის 6 ნაწილი, მეორადი თემის დასაწყისი; ე.წ. „პროკოფიევის დომინანტი“). ცვლილება X. დაკავშირებულია მახასიათებელთან. მომენტი არის დიატონიკის მოდიფიკაცია. ელემენტი (ბგერა, აკორდი) ქრომატული საფეხურის საშუალებით. ნახევარტონი – ულ. მე მივიღებ, ცალსახად წარმოდგენილ (ლ. ბეთჰოვენი, მე-5 სიმფონია, მე-4 მოძრაობა, ზოლები 56-57) ან ნაგულისხმევი (AN Scriabin, პოემა ფორტეპიანოსათვის op. 32 No 2, ზოლები 1-2).

შერეული X. მოიცავს მოდალური ელემენტების თანმიმდევრულ ან ერთდროულ შერევას, რომელთაგან თითოეული ეკუთვნის სხვადასხვა დიატონურ სიმბოლოს (AP Borodin, მე-2 სიმფონია, პირველი მოძრაობა, ბარი 1; F. Liszt, სიმფონია „ფაუსტი“, 2-ე მოძრაობა, ზოლები 1. -1; SS პროკოფიევი, სონატა No2 ფორტეპიანოფორტესთვის, 6-ლი ნაწილი, ბარი 1; DD შოსტაკოვიჩი, მე-1 სიმფონია, 7-ლი ნაწილი, ნომრები 1-35; NA რიმსკი-კორსაკოვი, "ოქროს მამალი", ორკესტრალური შესავალი მოქმედება II; სიმეტრიული ფრთები შეიძლება მიუახლოვდეს ბუნებრივ X-ს.). ბუნებრივ X.-ს („ორგანული ქრომატულობა“ ა. პუსერუს მიხედვით) არ აქვს დიატონური. ფუძემდებლური საფუძვლები (O. Messiaen, “36 views…” ფორტეპიანოსთვის, No 20; EV Denisov, ფორტეპიანოს ტრიო, 3-ლი მოძრაობა; A. Webern, Bagatelli ფორტეპიანოსთვის, op. 1).

თეორია X. ბერძნულად. მოაზროვნეები იყო ქრომატული ინტერვალების ახსნა. დალაგება კალკულუს მათემატიკის მიხედვით. ურთიერთობები ტეტრაკორდის ბგერებს შორის (არისტოქსენუსი, პტოლემე). ექსპრესი. ქრომის ხასიათი („ეთოსი“), როგორც ერთგვარი ნაზი, დახვეწილი, აღწერა არისტოქსენმა, პტოლემეოსმა, ფილოდემამ, პაჩიმერმა. ანტიკურობის განზოგადება. X. თეორია და შუა საუკუნეების ამოსავალი წერტილი. თეორეტიკოსები წარმოადგენდნენ ცნობებს X.-ს შესახებ, რომელიც ეკუთვნის ბოეთიუსს (ახ. წ. VI საუკუნის დასაწყისი). ახალი (შესავალი ტონი, ტრანსპოზიციური) X-ის ფენომენები, რომლებიც წარმოიშვა დაახლ. მე -6 საუკუნე, თავდაპირველად იმდენად უჩვეულო ჩანდა, რომ მათ აღნიშნეს, როგორც "არასწორ" მუსიკას (musica ficta), "გამოგონილ", "ცრუ" მუსიკას (musica falsa). ახალი ქრომატული ბგერების შეჯამებით (ბრტყელი და მკვეთრი მხარეებიდან), პროსდოციმუს დე ბელდემანდისმა გააჩნდა 13-საფეხურიანი ტონალური სკალის იდეა:

მინორული მასშტაბის „ხელოვნური“ შესავალი ნახევრად ტონი დარჩა „ფიქტა მუსიკის“ სტაბილურ მემკვიდრეობად.

ანჰარმონის დიფერენციაციის გზაზე. ტონალური მნიშვნელობები კონ. XVI ს. X. განშტოებული მიკროქრომატის თეორიიდან. მე-16 საუკუნიდან თეორია X. ვითარდება ჰარმონიის (ასევე ზოგადი ბასის) სწავლების შესაბამისად. მოდულაცია და ქვესისტემა X. განიხილება პირველ რიგში. როგორც ურთიერთობების ცენტრის ტრანსპოზიციური გადაცემა. ლადოტონურობის უჯრედები დაქვემდებარებულ და პერიფერიულებად.

წყაროები: 1) ანონიმური, შესავალი ჰარმონიაში, ფილოლოგიური მიმოხილვა, 1894 წ., ტ. 7, წიგნი. 1-2; პეტრე VI, კომპოზიციების, სტრუქტურებისა და რეჟიმების შესახებ ძველ ბერძნულ მუსიკაში, კიევი, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, თანამედროვე არაბული ხალხური სიმღერა, მ., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; ვესტფალი რ., არისტოქსენუს ფონ ტარენტი. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (შედრ.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (რედ.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930 წ.

2) Yavorsky BL, The structure of musical speech, part 1-3, M., 1908; გლინსკი მ., ქრომატული ნიშნები მომავლის მუსიკაში, „RMG“, 1915, No 49; კათუარ გ., ჰარმონიის თეორიული კურსი, ნაწილები 1-2, მ., 1924-25; კოტლიარევსკი ი., დიატონიკა და ქრომატიკა, როგორც მუსიკალური მისლენიის კატეგორია, კიფვ, 1971; ხოლოპოვა ვ., ქრომატიზმის ერთი პრინციპის შესახებ II საუკუნის მუსიკაში, წიგნში: მუსიკალური მეცნიერების პრობლემები, ტ. 2, მ., 1973; Katz Yu., Diatonic and Chromatic-ის კლასიფიკაციის პრინციპების შესახებ, წიგნში: მუსიკის თეორიისა და ესთეტიკის კითხვები, ტ. 14, ლ., 1975; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, ტ. 3, St. Blasien, 1784, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1963; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, თავის წიგნში: Präludien und Studien, Bd 1, Lpz., 1895; მისი, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; ვ., 1949; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1920, B., 1923 (რუსული თარგმანი – Kurt E., Romantic ჰარმონია და მისი კრიზისი ვაგნერის ტრისტანში, M., 1975); Lowinsky EE, საიდუმლო ქრომატული ხელოვნება ნიდერლანდებში, NY, 1946; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 1950, Jahrg. 5, H. 10/11; Reaney G., XIV საუკუნის ჰარმონია, Musica Disciplina, 1953, ტ. 7; Hoppin RH, ნაწილობრივი ხელმოწერები და მუსიკალური ფიქტა 15-ე საუკუნის დასაწყისში ზოგიერთ წყაროში, JAMS, 1953, v. 6, no 3; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, “Mf”, 1962, Jahrg. 15, no 4; Mitchell WL, The Study of Chromaticism, “Journal of Music Theory”, 1962, v. 6, No 1; Bullivant R., The nature of Chromaticism, Music Review, 1963, v. 24, No 2; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1966; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 1978, v. 28, no 1.

იუ. ჰ.ხოლოპოვი