ანგელა გეორგიუ |

ანჟელა გეორგიუ

ანჟელა გეორგიუს ტრიუმფი ფილმში "ტოსკა"

ანჟელა გეორგიუ ლამაზია. ფლობს მაგნეტიზმს სცენაზე. ასე რომ, ბელ კანტოს ერთ-ერთი დედოფალი ახლა კინომსახიობი გახდა. პუჩინის ოპერაზე დაფუძნებულ ფილმ-კოლოსში, რომელსაც ხელს აწერს ბენუა ჟაკო.*

რუმინელი მომღერალი ოსტატურად "ყიდის" საკუთარ იმიჯს. ის მღერის და სარეკლამო მანქანა ფიქრობს შეადაროს ის "ღვთაებრივ" კალასს. ეჭვგარეშეა - მას აქვს "რკინის" ვოკალური ტექნიკა. იგი განმარტავს ცნობილ არიას „Vissi d'arte“ გრძნობის სათანადო იმპულსით, მაგრამ გაზვიადების გარეშე ვერისტული სტილით; როგორ ეპყრობა როსინისა და დონიცეტის გვერდებს, სწორი ბალანსით გრძნობის ესთეტიკასა და ნეოკლასიკური გემოვნების მოდელების მიმართ დათმობას შორის.

მაგრამ ანჯელა გეორგიუს ნიჭის ყველაზე ძლიერი მხარე სამსახიობო ნიჭია. ეს კარგად იციან მისმა მრავალრიცხოვანმა თაყვანისმცემლებმა - კოვენტ გარდენის რეგულარულებმა. საფრანგეთში, ეს არის უზარმაზარი წარმატება, გაყიდული ვიდეო კასეტებზე.

ამ ტოსკას ბედი, საბედნიეროდ, არ ჰგავს კინოეკრანებზე გადატანილი მრავალი ოპერის ბედს. ეს ფილმი, როგორც ჩანს, გამოირჩევა ესთეტიკური სიახლით: დახვეწილი კომპრომისი კინოსა და ოპერის სულს შორის.

რიკარდო ლენცი ესაუბრება ანჟელა გეორგიუს.

– ფილმ „ტოსკაში“ გადაღება თქვენი ცხოვრების დაუვიწყარი ფაქტი გახდა, ქალბატონო გეორგიუ?

– უდავოდ, ამ ტოსკაზე მუშაობა ძალიან განსხვავდებოდა თეატრში მუშაობისგან. მოკლებულია იმ ტიპურ აურას, რომელიც შეცდომის დაშვების საშუალებას არ გაძლევს. სიტუაცია ანდაზის მიხედვით „ან გააკეთე ან დაამტვრიე“: „სცენის ცხოველების“ ექსკლუზიური უპირატესობა, რომელსაც მე ვეკუთვნი. მაგრამ ეს სამუშაო ჩემთვის მიზნის მიღწევასაც ნიშნავს.

მე ვფიქრობ, რომ კინოს წყალობით ოპერის აღმოჩენა და სიამოვნება საზოგადოების ფართო მასებს შეუძლია. თუმცა, ყოველთვის მიყვარდა საოპერო ფილმები. მე არ ვგულისხმობ მხოლოდ ისეთ აღიარებულ შედევრებს, როგორიცაა ჯოზეფ ლოსის დონ ჟუანი ან ინგმარ ბერგმანის ჯადოსნური ფლეიტა. იმ კინემატოგრაფიულ ვერსიებს შორის, რომლებმაც ბავშვობიდან მომხიბლა, იყო თქვენი სოფია ლორენის ან ჯინა ლოლობრიჯიდას მონაწილეობით ოპერების პოპულარული კინოადაპტაციები, რომლებიც შემოიფარგლებოდნენ მხოლოდ პრიმადონას მიბაძვით.

– როგორ იცვლება სცენური ინტერპრეტაცია, როდესაც საქმე ეხება ფილმზე დაფიქსირებას?

— ბუნებრივია, ახლო კადრები ცხადყოფს სახის გამომეტყველებას და გრძნობებს, რაც თეატრში შეიძლება შეუმჩნეველი დარჩეს. რაც შეეხება დროის პრობლემას, გადაღება გამოსახულებასა და ვოკალს შორის სრულყოფილად შესატყვისის მისაღწევად, შეიძლება რამდენჯერმე განმეორდეს, მაგრამ, ფაქტობრივად, ხმის ამოღება ყელიდან იმავე გზით უნდა მოხდეს. ანგარიში. შემდეგ რეჟისორის ამოცანა იყო ახლო კადრების, ფლეშ-ბეკის, ზემოდან გადაღების და სხვა მონტაჟის ტექნიკის კომბინაციების განხორციელება.

რამდენად რთული იყო თქვენთვის ოპერის ვარსკვლავი გახდომა?

- ყველა, ვინც ჩემს გვერდით იყო, უცვლელად მეხმარებოდა. ჩემი მშობლები, მეგობრები, მასწავლებლები, ჩემი ქმარი. მათ მომცეს საშუალება მეფიქრა მხოლოდ სიმღერაზე. წარმოუდგენელი ფუფუნებაა მსხვერპლის დავიწყება და მათი შესაძლებლობების საუკეთესოდ გამოხატვა, რაც შემდგომ ხელოვნებად იქცევა. ამის შემდეგ, თქვენ უშუალო კონტაქტში შედიხართ „თქვენს“ აუდიტორიასთან, შემდეგ კი ცნობიერება, რომ პრიმადონა ხართ, უკანა პლანზე ქრება. როცა ლტოლვის ინტერპრეტაციას ვაკეთებ, კარგად ვიცი, რომ ყველა ქალი ჩემთან იდენტიფიცირებულია.

– როგორი ურთიერთობა გაქვთ თქვენს მეუღლესთან, ცნობილ ფრანკო-სიცილიელ ტენორთან რობერტო ალაგნასთან? „ორი მამალი ერთ ქათმის კოტეჯში“: როდესმე ერთმანეთს ფეხის თითებზე დააბიჯეთ?

საბოლოოდ ყველაფერს უპირატესობად ვაქცევთ. წარმოგიდგენიათ, რას ნიშნავს სახლში კლავის შესწავლა, როცა ხელთ გყავს ერთ-ერთი საუკეთესო - არა, მსოფლიო საოპერო სცენის საუკეთესო მომღერალი? ჩვენ ვიცით, როგორ გავუსვათ ხაზი ერთმანეთის დამსახურებებს და მისი ყოველი კრიტიკული შენიშვნა ჩემთვის დაუნდობელი ინტროსპექციის შემთხვევაა. თითქოს ის, ვინც მიყვარს, არა მარტო რობერტო, არამედ საოპერო პერსონაჟიც იყო: რომეო, ალფრედი და კავარადოსი ერთდროულად.

შენიშვნები:

* Tosca-ს პრემიერა გასულ წელს შედგა ვენეციის კინოფესტივალზე. აგრეთვე იხილეთ ჩვენი ჟურნალის "აუდიო და ვიდეო" განყოფილებაში "ტოსკას" ჩანაწერის მიმოხილვა, რომელიც საფუძვლად დაედო ფილმის საუნდტრეკს. ** სწორედ ამ თეატრში 1994 წელს მოხდა ახალი ვარსკვლავის ტრიუმფალური „დაბადება“ გ.სოლტის ცნობილ სპექტაკლში „ტრავიატა“.

ინტერვიუ ანჟელა გეორგიუსთან, გამოქვეყნებული ჟურნალ L'Espresso-ში 10 წლის 2002 იანვარს. თარგმანი იტალიურიდან: ირინა სოროკინა