როგორი იქნებოდა მუსიკა სინკოპაციის გარეშე?

რა ღარიბი იქნებოდა ჩვენი მუსიკა, მასში სინკოპაციები რომ არ ყოფილიყო. ბევრ მუსიკალურ სტილში სინკოპაცია ასეთი დამახასიათებელი მითითებაა. მართალია, ყველგან არ ჩანს, რადგან არის ასევე სტილები და ჟანრები, რომლებიც დაფუძნებულია რეგულარულ, მარტივ რიტმზე, მაგრამ სინკოპაცია არის გარკვეული რიტმული პროცედურა, რომელიც მნიშვნელოვნად ამრავალფეროვნებს მოცემულ სტილს.

რა არის სინკოპაცია?

როგორც დასაწყისში აღვნიშნეთ, მჭიდროდ არის დაკავშირებული რიტმთან და მარტივად რომ ვთქვათ, მისი შემადგენელი ნაწილია, ანუ ფიგურაა. მუსიკის თეორიაში სინკოპები იყოფა ორგვარად: რეგულარული და არარეგულარული და მარტივი და რთული. მარტივი ხდება მაშინ, როდესაც აქცენტის მხოლოდ ერთი ცვლაა, ხოლო რთული, როდესაც აქცენტის ერთზე მეტი ცვლაა. რეგულარული არის, როდესაც სინკოპირებული ნოტის სიგრძე უდრის საზომის მთელი ძლიერი და მთელი სუსტი ნაწილის ჯამს. მეორე მხრივ, ის არარეგულარულია, როდესაც სინკოპირებული ნოტის სიგრძე სრულად არ ფარავს ზოლის ძლიერ და სუსტ ნაწილებს. ეს შეიძლება შევადაროთ გარკვეულ მეტრულ-რიტმულ ტურბულენტობას, რომელიც შედგება რიტმული მნიშვნელობის გაფართოებაში ზოლის სუსტ ნაწილზე ზოლის ან ზოლის ჯგუფის შემდეგი ნაწილის მიერ. ამ გადაწყვეტის წყალობით, ჩვენ ვიღებთ დამატებით აქცენტს, რომელიც გადადის ზოლის სუსტ ნაწილზე. ღონისძიების ძლიერი ნაწილები არის ძირითადი საცნობარო წერტილები, რომლებიც მას შეიცავს, ანუ კრუჭები ან მერვე ნოტები. ის იძლევა ძალიან საინტერესო ეფექტს და სივრცეს, რომელიც შეიძლება შეიცვალოს სხვადასხვა გზით. ასეთი პროცედურა იძლევა რიტმის გარკვეული სიგლუვის განცდას, როგორც ეს ხდება, მაგალითად, სვინგში ან სხვაგვარობაში, და გარკვეული გაგებით, რიტმის დარღვევაში, როგორც, მაგალითად, ფანკ მუსიკაში. ამიტომ სინკოპუსი ყველაზე ხშირად გამოიყენება ჯაზში, ბლუზში ან ფანკიში და სადაც სტილის დიდი ნაწილი ეფუძნება სამმაგ პულსს. სინკოპუსი ასევე შეიძლება შეინიშნოს პოლონურ ხალხურ მუსიკაში, მაგ. კრაკოვიაკში. ოსტატურად გამოყენებისას, სინკოპაცია შესანიშნავი პროცედურაა, რომელიც მსმენელს საშუალებას აძლევს ცოტათი გაოცდეს.

რიტმები სინკოპაციით

უმარტივესი რიტმული აღნიშვნა, რომელიც ასახავს სინკოპიის თემას 4/4 დროში, არის მაგ. წერტილიანი მეოთხედი და მერვე ნოტი, წერტილიანი მეოთხედი და მერვე ნოტი, ხოლო 2/4-ში შეიძლება გვქონდეს რვა ნოტი, მეოთხედი. შენიშვნა და რვა შენიშვნა. ჩვენ შეგვიძლია ჩავწეროთ ამ რიტმული აღნიშვნების უთვალავი კონფიგურაცია თუნდაც ძალიან მარტივი მნიშვნელობების საფუძველზე. ფოლკლორულ, ჯაზსა და ზოგადად გასართობ მუსიკაში არის გარკვეული სტილები, სადაც სინკოპაციას განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს.

Swing – არის სტილის შესანიშნავი მაგალითი, სადაც მთელი სტილი ეფუძნება სინკოპატს. რა თქმა უნდა, შეგიძლიათ შექმნათ იგი სხვადასხვა კონფიგურაციებში, რის წყალობითაც ის კიდევ უფრო მრავალფეროვანი იქნება. ასეთი ძირითადი რიტმი, რომელიც უკრავს, მაგალითად, დასარტყამ რალიზე არის მეოთხედი ნოტი, მერვე ნოტი, მერვე ნოტი (მეორე მერვე ნოტი უკრავს ტრიპლეტიდან, ანუ, როგორც ჩვენ გვსურს მერვე ნოტის დაკვრა გარეშე. შუა ნოტი) და ისევ მეოთხედი ნოტი, მერვე ნოტი, მერვე ნოტი.

Shuffle ჯაზში ან ბლუზში ფრაზების კიდევ ერთი პოპულარული ვარიაციაა. ის მდგომარეობს იმაში, რომ მეოთხედი ნოტი შედგება ორი მერვე ნოტისგან, რაც ნიშნავს, რომ პირველი არის მეოთხედის ნოტის სიგრძის 2/3, ხოლო მეორე მისი სიგრძის 1/3. რასაკვირველია, კიდევ უფრო ხშირად შეიძლება შევხვდეთ თექვსმეტობითი შერეულს, ანუ მერვე ნოტს ორი მეთექვსმეტე ნოტი აქვს, მაგრამ ანალოგიურად: პირველი არის რვის 2/3, მეორე – 1/3. სინკოპირებული რიტმები შეინიშნება ლათინურ მუსიკაში. სხვა საკითხებთან ერთად, ამის შესანიშნავი მაგალითია სალსა, რომელიც დაფუძნებულია ორ საზომი რიტმული ნიმუშით. სინკოპია ასევე აშკარად არის ჩასმული რუმბაში ან ბეგიინში.

ეჭვგარეშეა, სინკოპაცია არის მუსიკალური ნაწარმოების ძალიან რეალური რიტმული ელემენტი. იქ, სადაც ეს ხდება, ნაწარმოები უფრო თხევადი ხდება, მსმენელს გარკვეული რხევის ტრანსში შეჰყავს და აძლევს დამახასიათებელ პულსს. მიუხედავად იმისა, რომ მისი შესრულება დამწყებთათვის, რომელმაც ახლახან დაიწყო მუსიკალური ინსტრუმენტის სწავლა, შეიძლება რთული იყოს, ნამდვილად ღირს ამ სახის რიტმულობის მომზადება, რადგან ეს ყოველდღიურობაა მუსიკის სამყაროში.