გიტარაზე მარჯვენა ხელი. მარჯვენა ხელის პოზიციონირების რჩევები ფოტოებით

გიტარაზე მარჯვენა ხელი. ზოგადი ინფორმაცია

გიტარაზე მარჯვენა ხელი მნიშვნელოვანია იმ მუსიკოსებისთვის, რომლებსაც სურთ გააუმჯობესონ თავიანთი დონე და დაიწყონ უფრო ტექნიკურად რთული ნაწარმოებების დაკვრა. ასევე, სწორი პარამეტრი მნიშვნელოვნად აადვილებს შესრულებას და ხელს უწყობს ინსტრუმენტთან დამეგობრებას. თამაშის დროს დისკომფორტი არა მხოლოდ ანელებს სწავლას და ბევრ შესაძლებლობასაც კი გამორიცხავს, ​​არამედ გაკვეთილებსაც კი უბიძგებს და მათ უსიამოვნო მოვალეობად აქცევს. ამიტომ, გიტარის ყველა მოყვარულმა უნდა იცოდეს როგორ კომპეტენტურად დაუკავშირდეს საყვარელ ინსტრუმენტს.

რატომ არის მნიშვნელოვანი მარჯვენა ხელის სწორად განლაგება?

ბევრი ფაქტორი დამოკიდებულია სწორ პარამეტრზე. თუ ადამიანი უკრავს გიტარაზე საწყისი დონის პროფესიონალურ ან სამოყვარულო პროფესიონალურ დონეზე, მაშინ არასწორმა პოზიციამ შეიძლება შეანელოს პროგრესი ან თუნდაც შეაჩეროს ის გარკვეულ მომენტში. კლასიკურ გიტარაში ამაზეა დამოკიდებული ხმის გამომუშავება, ასევე მარჯვენა ხელის ტექნიკა გიტარაზე, მაგალითად, ტრემოლო სწრაფ ტემპში. ხელები ასევე მნიშვნელოვანია ელექტრო გიტარაზე დაკვრაში. ეს არ არის მხოლოდ ხელი, არამედ წინამხარი, მხრები და ზურგი. ხელის დადების გარეშე, თქვენ შეგიძლიათ არა მხოლოდ შეზღუდოთ თავი შესრულების მომენტებში, არამედ გამოიწვიოს უსიამოვნო მიკროტრავმები და სასახსრე აპარატის დაავადებებიც კი.

დადგმის ზოგადი წესები

ხელის მოდუნება

მნიშვნელოვანია დაიცვას თქვენი გრძნობები. სანამ პრაქტიკაში შეეცდებით, ხელი უნდა იგრძნოთ გიტარის გარეშე. უმჯობესია ივარჯიშოთ სავარძელში საზურგეზე ან დივანზე, რათა ზურგზე დაეყრდნოთ. პირველ რიგში, მოადუნეთ მკლავი და ჩამოწიეთ იგი ტანის გასწვრივ "მათრახის მსგავსად". კუნთები არ არის დაძაბული, პოზა მაქსიმალურად ბუნებრივია. შეეცადეთ გახსოვდეთ ეს გრძნობები. ეს ასევე სასარგებლო იქნება მარცხენა გიტარა. განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციეთ მხრის სახსარს - მხრები არ იშლება ზევით, არ „იყრის“ უკან და არ მიდის გვერდზე. ხელი კიდია "ხაზში" დანარჩენი ხელით და არსად არ არის თაღოვანი. ცერა თითი ასევე "ხაზშია". თითები ოდნავ მოხრილი, ოდნავ მოხარეთ ისინი, თითქოს მუშტში მოხვიდეთ. ცერთან ერთად ისინი ქმნიან ერთგვარ ციხესიმაგრეს.

ახლა დაფიქრდით, როგორ დაიჭიროთ ხელი. მოათავსეთ წინამხარი ხმის დაფაზე და გადაფურცლეთ სიმები რამდენჯერმე (არაფრის დაკვრის გარეშე). აუცილებელია, რომ მხრები არ დაიძაბოს და არ "გაიქცეს" თამაშის დროს. ეს არის ძალიან მნიშვნელოვანი პუნქტი, არ დააკვირდეთ, რომელიც დაღლის არა მხოლოდ მკლავს, არამედ ზურგსაც.

იგივე გააკეთე იდაყვთან ერთად. მისი მოძრაობები უნდა იყოს მინიმუმამდე დაყვანილი. გიტარისტების საერთო პრობლემაა იდაყვიდან დაკვრა. ეს ფუნდამენტურად არასწორია, რადგან ამატებს უამრავ არასაჭირო მოძრაობას. გარდა ამისა, ამავდროულად, იდაყვი იღლება და შესაძლოა „ტკივილს“ და ტკივილსაც კი დაეწყოს. ხელი და წინამხარი მოძრაობს, ეცადე, მხრები მოდუნდე და არ გააკეთო არაბუნებრივი მოძრაობები.

თითის პოზიცია

დასაწყისისთვის, გიტარაზე მარჯვენა ხელი ეყრდნობა ცერს. როგორც ჩანს, ის წინამხრის „სიმძიმეს კვეთს“. ჩვეულებრივ ვეყრდნობით მე-6 ან მე-5 სტრიქონს. ეს უნარი ასევე სასარგებლოა ტირანდოსა და აპოიანდოს ელემენტებით ნაწარმოებების შესრულებისას. შემდეგი, მოათავსეთ თითები თითოეული სტრიქონის მიხედვით.

I (ინდექსი) – 3;

M (საშუალო) – 2;

A (უსახელო) – 1.

დადგმის ხუთი წესი

1. თითები ქმნიან ნახევარ წრეს, თითქოს პატარა ვაშლის აღება გინდა. ეს არის ბუნებრივი პოზიცია, რომელიც გამოდგება არა მხოლოდ კლასიკურში, არამედ მაშინაც, როცა თამაში გჭირდებათ გიტარის ბრძოლა. ეს აუცილებელია თითების მოძრაობის თავისუფლების უზრუნველსაყოფად, რადგან. გამოუცდელი დამწყებთათვის, ისინი ცოტა მჭიდროა.
2. თუ მსმენელის (მაყურებლის) მხრიდან შეხედავთ, მაშინ მაჯა არსად არ იხრება – ის სწორია და აგრძელებს ხელის ხაზს. არ უნდა იყოს მოხრილი არც ზემოთ და არც ქვემოთ. განვიხილოთ თავად გიტარისტის პერსპექტივიდან. ზემოდან დანახვისას, ფუნჯი არის პარალელურად ან ოდნავ მოხრილი გიტარისგან. შეცდომაა, თუ მაჯა დაჭერილია გემბანზე (ან მიდრეკილია მასზე დაეყრდნოს).
3. პალმა უნდა იყოს გიტარის გემბანის პარალელურად. შესამოწმებლად შეგიძლიათ გაშალოთ თითები ხელის პოზიციის შეცვლის გარეშე. თუ ის დახრილია, მაშინვე გამოჩნდება.
4. ცერა თითი ოდნავ უფრო ახლოს არის კისერთან, ვიდრე საჩვენებელი თითი. "მე" არ უნდა "წინ" იყოს "P", არამედ, პირიქით, დაახლოებით 1-2 სმ მარჯვნივ.
5. წინა წესიდან გამომდინარეობს, რომ შუა, საჩვენებელი და ბეჭედი თითები სიმების მიმართ თითქმის სწორი კუთხითაა.

მარჯვენა ხელი აკუსტიკური გიტარაზე

ბრძოლა შუამავლის გარეშე

საბრძოლო თამაში არ გულისხმობს რაიმე მკაცრ პოზიციას. ფუნჯი თავისუფალია, ხოლო თითები შეკუმშული და შეკრული სამუშაოს მიხედვით. მთავარი ის არის, რომ ისინი თავისუფალნი არიან და არ "აჯახებენ" სიმებს. აქედან გამომდინარე, შეინახეთ ისინი დაახლოებით 2-4 სმ დაშორებით სიმებიდან.

პოზიცია შუამავალთან

აკუსტიკაზე პოზიცია საკმაოდ თავისუფალია, მთავარია ხელი კომფორტული იყოს. პიკი შეიძლება დაიჭიროს გემბანზე პერპენდიკულურად ან ოდნავ დახრილი. შესაძლებელია, რომ ხელი "ჰაერში" იყო და სადგამზეც დაეყრდნო. დამოკიდებულია რა რიტმული ნიმუშები შენ თამაშობ.

ბიუსტით თამაშისას

აქ გამოიყენება საწყისი პოზიცია, როდესაც ცერა თითი ეყრდნობა ბასის სიმებს, ხოლო დარჩენილი თითები ფოკუსირებულია 1-4-ზე. იგივე ტექნიკა გამოიყენება, თუ თამაშობთ pinch.

მარჯვენა ხელი ელექტრო გიტარაზე

ხიდის თამაში

არ არსებობს ერთი რჩევა იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა დაუკრათ გიტარაზე მარჯვენა ხელი. მაგრამ ბევრი გამოცდილი მუსიკოსი გვირჩევს პალმის კიდეზე დასვენებას ხიდზე. ეს ხელს უწყობს სიმების დადუმებას და ხელს უწყობს ზედმეტი ჭუჭყის თავიდან აცილებას კრეფისას. ამ შემთხვევაში, თქვენ არ გჭირდებათ დაჭერა, და პალმა საკმარისად მოდუნებულია.

შუამავლის პოზიცია

შუამავალი უნდა იქნას მიღებული ცერა თითით და საჩვენებელი თითით. დახურეთ პირველი ფალანგა „ი“ და „პ“ ისე, თითქოს ნემსის მსგავსი პატარა თხელი ნივთი აიღოთ. გამოდის, რომ დიდი, როგორც იქნა, ინდექსის "ზღვარზე" დევს. ახლა თქვენ შეგიძლიათ აიღოთ შუამავალი ბალიშებს შორის. ის გამოწეულია დაახლოებით 1-1,5 სმ.

ბას გიტარის დადგმა

ეს მეთოდი არ გულისხმობს შუამავლის გამოყენებას. სამი თითი უნდა დაეყრდნოს სიმებს (ყველაზე ხშირად ეს არის i, m, a). დიდი თამაში მე-4. მიიღება უფრო რბილი ხმა, ასევე უზრუნველყოფილია ამოღების თავისუფლება. მაგრამ ეს არ არის შესაფერისი ყველა ჟანრისთვის. დინამიურად გლუვი და რიტმულად მკაფიო ბგერის მისაღწევად, გიტარაზე მარჯვენა ხელის სავარჯიშოები უნდა გამოიყენოთ.

დასკვნა

ეს არის მაჩვენებლები. ნამუშევრების სწავლისას ყოველთვის შეიძლება წარმოიშვას დამატებითი კითხვები, რადგან არსებობს ასობით ნიუანსი, რომელიც დამოკიდებულია შესრულებული სიმღერის სირთულესა და ტექნიკურად.