მუსიკალური ხმა და მისი თვისებები

ჯონ კეიჯის სპექტაკლი „4'33“ არის 4 წუთი და 33 წამი დუმილი. ამ ნაწარმოების გარდა, ყველა დანარჩენი იყენებს ხმას.

ბგერა მუსიკისთვის არის ის, რაც საღებავია მხატვრობისთვის, სიტყვა არის მწერლისთვის, აგური კი მშენებლისთვის. ხმა არის მუსიკის მასალა. მუსიკოსმა უნდა იცოდეს როგორ მუშაობს ხმა? მკაცრად რომ ვთქვათ, არა. ყოველივე ამის შემდეგ, მშენებელმა შეიძლება არ იცოდეს მასალის თვისებები, საიდანაც აშენებს. ის, რომ შენობა ჩამოინგრევა, მისი პრობლემა არ არის, ეს მათი პრობლემაა, ვინც ამ კორპუსში იცხოვრებს.

რა სიხშირით ჟღერს ნოტა C?

მუსიკალური ბგერის რა თვისებები ვიცით?

მაგალითად ავიღოთ სტრიქონი.

მოცულობა. ეს შეესაბამება ამპლიტუდას. რაც უფრო ძლიერად ვეჯახებით სიმს, მით უფრო ფართო იქნება მისი ვიბრაციების ამპლიტუდა, მით უფრო მაღალი იქნება ხმა.

ხანგრძლივობა არსებობს კომპიუტერის ხელოვნური ტონები, რომლებიც შეიძლება ჟღერდეს თვითნებურად დიდი ხნის განმავლობაში, მაგრამ ჩვეულებრივ ხმა რაღაც მომენტში მოდის და რაღაც მომენტში ჩერდება. ხმის ხანგრძლივობის დახმარებით მუსიკის ყველა რიტმული ფიგურა რიგდება.

სიმაღლე ჩვენ მიჩვეული ვართ იმის თქმას, რომ ზოგიერთი ნოტი უფრო მაღლა ჟღერს, ზოგი უფრო დაბალი. ბგერის სიმაღლე შეესაბამება სიმის ვიბრაციის სიხშირეს. იგი იზომება ჰერცში (Hz): ერთი ჰერცი არის ერთჯერ წამში. შესაბამისად, თუ, მაგალითად, ხმის სიხშირე 100 ჰც-ია, ეს ნიშნავს, რომ სტრიქონი წამში 100 ვიბრაციას აკეთებს.

თუ მუსიკალური სისტემის რომელიმე აღწერას გავხსნით, ადვილად აღმოვაჩენთ იმ სიხშირეს პატარა ოქტავამდე არის 130,81 ჰც, ამიტომ სტრიქონი ასხივებს წამში to, აკეთებს 130,81 რხევას.

მაგრამ ეს სიმართლეს არ შეესაბამება.

იდეალური სიმებიანი

მაშ ასე, გამოვსახოთ ის, რაც ახლახან აღვწერეთ სურათზე (ნახ. 1). ამ დროისთვის ჩვენ ვხსნით ხმის ხანგრძლივობას და აღვნიშნავთ მხოლოდ სიმაღლეს და ხმაურს.

აქ წითელი ზოლი გრაფიკულად წარმოადგენს ჩვენს ხმას. რაც უფრო მაღალია ეს ბარი, მით უფრო მაღალია ხმა. რაც უფრო მარჯვნივ არის ეს სვეტი, მით უფრო მაღალია ხმა. მაგალითად, ნახ. 2-ში ორი ბგერა იქნება იგივე ხმა, მაგრამ მეორე (ლურჯი) უფრო მაღალი იქნება ვიდრე პირველი (წითელი).

ასეთ გრაფიკს მეცნიერებაში უწოდებენ ამპლიტუდა-სიხშირის პასუხს (AFC). ჩვეულებრივია ბგერების ყველა მახასიათებლის შესწავლა.

ახლა ისევ სტრინგს.

თუ სიმი მთლიანობაში ვიბრირებდა (ნახ. 3), მაშინ ის ნამდვილად გამოსცემს ერთ ხმას, როგორც ეს ნაჩვენებია ნახ. 1-ში. ამ ბგერას ექნებოდა გარკვეული მოცულობა, დარტყმის სიძლიერეზე და კარგად განსაზღვრული სიხშირე რხევა, სიმის დაჭიმვისა და სიგრძის გამო.

ჩვენ შეგვიძლია მოვუსმინოთ სიმის ასეთი ვიბრაციის შედეგად წარმოქმნილ ხმას.

* * *

ცუდად ჟღერს, არა?

ეს იმიტომ ხდება, რომ ფიზიკის კანონების თანახმად, სიმები ასე არ ვიბრირებს.

ყველა სიმებიანი მოთამაშემ იცის, რომ თუ სტრიქონს შეეხებით ზუსტად შუაში, დაფაზე დაჭერის გარეშე და დაარტყით მას, შეგიძლიათ მიიღოთ ხმა ე.წ. ფლაგოლეტი. ამ შემთხვევაში სიმის ვიბრაციის ფორმა დაახლოებით ასე გამოიყურება (ნახ. 4).

აქ სიმები თითქოს ორად იყოფა და ყოველი ნახევარი ცალ-ცალკე ჟღერს.

ფიზიკიდან ცნობილია: რაც უფრო მოკლეა სიმები, მით უფრო სწრაფად ვიბრირებს. 4-ზე თითოეული ნახევარი ორჯერ მოკლეა მთელ სტრიქონს. შესაბამისად, ხმის სიხშირე, რომელსაც ამ გზით მივიღებთ, ორჯერ მეტი იქნება.

ხრიკი იმაშია, რომ სიმის ასეთი ვიბრაცია არ გამოჩნდა იმ მომენტში, როდესაც ჩვენ დავიწყეთ ჰარმონიის დაკვრა, ის ასევე იყო "ღია" სტრინგში. უბრალოდ, როცა სიმი ღიაა, ასეთი ვიბრაცია უფრო რთული შესამჩნევია და თითის შუაში მოთავსებით გამოვამჟღავნეთ.

სურათი 5 დაგეხმარებათ უპასუხოთ კითხვას, თუ როგორ შეუძლია სტრიქონს ერთდროულად ვიბრირება როგორც მთლიანობაში, ასევე ორ ნაწილად.

სიმები მთლიანად იღუნება და მასზე ორი ნახევრად ტალღა ირხევა, როგორც ერთგვარი რვა. რვა ფიგურა, რომელიც საქანელაზე ტრიალებს, არის ორი ასეთი ტიპის ვიბრაციის დამატება.

რა ემართება ხმას, როდესაც სიმები ასე ვიბრირებს?

ეს ძალიან მარტივია: როდესაც სიმები მთლიანად ვიბრირებს, ის გამოსცემს გარკვეული სიმაღლის ხმას, მას ჩვეულებრივ ფუნდამენტურ ტონს უწოდებენ. და როდესაც ორი ნახევარი (რვა) ვიბრირებს, ჩვენ ვიღებთ ორჯერ მაღალ ხმას. ეს ხმები ერთდროულად უკრავს. სიხშირეზე რეაგირებაზე, ეს ასე გამოიყურება (ნახ. 6).

მუქი სვეტი არის მთავარი ტონი, რომელიც წარმოიქმნება "მთელი" სიმის ვიბრაციით, მსუბუქია ორჯერ მაღალი ვიდრე მუქი, იგი მიიღება "რვიანის" ვიბრაციისგან. ასეთ გრაფიკზე თითოეულ ზოლს ჰარმონია ეწოდება. როგორც წესი, უფრო მაღალი ჰარმონია უფრო ჩუმად ჟღერს, ამიტომ მეორე სვეტი პირველზე ოდნავ დაბალია.

მაგრამ ჰარმონია არ შემოიფარგლება პირველი ორით. ფაქტობრივად, რვა ფიგურის ისედაც რთული დამატების გარდა საქანელით, სიმები ერთდროულად იღუნება, როგორც სამი ნახევრად ტალღა, როგორც ოთხი, როგორც ხუთი და ა.შ. (ნახ. 7).

შესაბამისად, პირველ ორ ჰარმონიას ემატება ბგერები, რომლებიც სამ, ოთხ, ხუთ და ა.შ.-ჯერ აღემატება ძირითად ტონს. სიხშირეზე რეაგირებაზე, ეს მისცემს ასეთ სურათს (ნახ. 8).

ასეთი რთული კონგლომერატი მიიღება, როდესაც მხოლოდ ერთი სიმი ჟღერს. იგი შედგება ყველა ჰარმონიისგან პირველიდან (რომელსაც ფუნდამენტურს უწოდებენ) უმაღლესამდე. ყველა ჰარმონიას, გარდა პირველისა, ასევე უწოდებენ ოვერტონებს, ანუ რუსულად ითარგმნება - "ზედა ტონები".

კიდევ ერთხელ ხაზს ვუსვამთ, რომ ეს არის ხმის ყველაზე ძირითადი იდეა, ასე ჟღერს მსოფლიოში ყველა სიმები. გარდა ამისა, მცირე ცვლილებებით, ყველა ჩასაბერი ინსტრუმენტი იძლევა იგივე ხმის სტრუქტურას.

როდესაც ვსაუბრობთ ხმაზე, ვგულისხმობთ ზუსტად ამ კონსტრუქციას:

ხმა = მიწის ტონი + ყველა მრავალჯერადი ოვერტონი

სწორედ ამ სტრუქტურის საფუძველზეა აგებული მისი ყველა ჰარმონიული თვისება მუსიკაში. ინტერვალების, აკორდების, შესწორებების და მრავალი სხვა თვისებების ახსნა მარტივად შეიძლება, თუ იცით ბგერის სტრუქტურა.

მაგრამ თუ ყველა სიმები და ყველა საყვირი ასე ჟღერს, რატომ შეგვიძლია განვასხვავოთ ფორტეპიანო ვიოლინოდან და გიტარა ფლეიტისგან?

Timbre

ზემოთ ჩამოყალიბებული კითხვა შეიძლება კიდევ უფრო მკაცრი იყოს, რადგან პროფესიონალებს შეუძლიათ ერთი გიტარის მეორისგან გარჩევაც კი. ორი ერთნაირი ფორმის ინსტრუმენტი, ერთნაირი სიმებით, ხმით და ადამიანი გრძნობს განსხვავებას. ვეთანხმები, უცნაური?

სანამ ამ უცნაურობას გადავწყვეტთ, მოვისმინოთ, როგორ ჟღერს წინა აბზაცში აღწერილი იდეალური სტრიქონი. მოდით გავაჟღეროთ გრაფიკი 8-ზე.

* * *

როგორც ჩანს, ნამდვილი მუსიკალური ინსტრუმენტების ხმას ჰგავს, მაგრამ რაღაც აკლია.

არ არის საკმარისი "არაიდეალური".

ფაქტია, რომ მსოფლიოში არ არსებობს ორი აბსოლუტურად იდენტური სტრიქონი. თითოეულ სიმს აქვს საკუთარი მახასიათებლები, თუმცა მიკროსკოპულია, მაგრამ გავლენას ახდენს მის ჟღერადობაზე. ნაკლოვანებები შეიძლება იყოს ძალიან მრავალფეროვანი: სისქე იცვლება სიმის სიგრძის გასწვრივ, მასალის სხვადასხვა სიმკვრივე, მცირე წნული დეფექტები, დაძაბულობის ცვლილება ვიბრაციის დროს და ა.შ. გარდა ამისა, ხმა იცვლება იმისდა მიხედვით, თუ სად დავარტყით სიმს, ინსტრუმენტის მატერიალური თვისებები. (როგორიცაა ტენიანობისადმი მიდრეკილება), როგორ არის განლაგებული ინსტრუმენტი მსმენელთან მიმართებაში და ბევრად მეტი, ოთახის გეომეტრიასთან დაკავშირებით.

რას აკეთებს ეს მახასიათებლები? ისინი ოდნავ ცვლიან გრაფიკს 8 სურათზე. მასზე არსებული ჰარმონიები შეიძლება აღმოჩნდეს არა საკმაოდ მრავალჯერადი, ოდნავ გადაადგილებული მარჯვნივ ან მარცხნივ, სხვადასხვა ჰარმონიის მოცულობა შეიძლება მნიშვნელოვნად შეიცვალოს, შეიძლება გამოჩნდეს ჰარმონიებს შორის განლაგებული ტონები (ნახ. 9. .).

ჩვეულებრივ, ხმის ყველა ნიუანსი მიეკუთვნება ტემბრის ბუნდოვან კონცეფციას.

ტემბრი, როგორც ჩანს, ძალიან მოსახერხებელი ტერმინია ინსტრუმენტის ხმის თავისებურებებისთვის. თუმცა, ამ ტერმინთან დაკავშირებით ორი პრობლემაა, რომელზეც მინდა აღვნიშნო.

პირველი პრობლემა ის არის, რომ თუ ტემბრს განვსაზღვრავთ ისე, როგორც ზემოთ გავაკეთეთ, მაშინ ინსტრუმენტებს ძირითადად ყურით განვასხვავებთ და არა მისით. როგორც წესი, ჩვენ ვიჭერთ განსხვავებებს ბგერის წამის პირველ ნაწილში. ამ პერიოდს ჩვეულებრივ უწოდებენ შეტევას, რომელშიც ხმა უბრალოდ ჩნდება. დანარჩენ დროს, ყველა სრუნი ძალიან ჰგავს. ამის გადასამოწმებლად, მოდი მოვუსმინოთ ნოტს ფორტეპიანოზე, ოღონდ „შეწყვეტილი“ თავდასხმის პერიოდით.

* * *

დამეთანხმებით, საკმაოდ რთულია ამ ხმაში ცნობილი ფორტეპიანოს ამოცნობა.

მეორე პრობლემა ის არის, რომ, როგორც წესი, ბგერაზე საუბრისას მთავარი ბგერა გამოიყოფა, დანარჩენი კი ტემბრს მიაწერენ, თითქოს უმნიშვნელოა და არანაირ როლს არ თამაშობს მუსიკალურ კონსტრუქციებში. თუმცა, ეს მთლად ასე არ არის. აუცილებელია ცალკეული თვისებების გამოყოფა, როგორიცაა ჰარმონიის ტონები და გადახრები, ბგერის ფუნდამენტური სტრუქტურისგან. ინდივიდუალური მახასიათებლები ნამდვილად მცირე გავლენას ახდენს მუსიკალურ კონსტრუქციებზე. მაგრამ ფუნდამენტური სტრუქტურა - მრავალჯერადი ჰარმონია, ნაჩვენები ნახ. 8. - არის ის, რაც განსაზღვრავს ყველა გამონაკლისის გარეშე ჰარმონიას მუსიკაში, ეპოქების, ტენდენციებისა და სტილის მიუხედავად.

როგორ ხსნის ეს სტრუქტურა მუსიკალურ კონსტრუქციებს შემდეგ ჯერზე ვისაუბრებთ.

ავტორი – რომან ოლეინიკოვი აუდიო ჩანაწერები - ივან სოშინსკი