ჰიროიუკი ივაკი (ივაკი, ჰიროიუკი) |

ივაკი, ჰიროიუკი

მიუხედავად ახალგაზრდობისა, ჰიროიუკი ივაკი უდავოდ ყველაზე ცნობილი და ყველაზე ხშირად შესრულებული იაპონელი დირიჟორია როგორც სახლში, ისე მის ფარგლებს გარეთ. ტოკიოს, ოსაკას, კიოტოსა და იაპონიის სხვა ქალაქების, ისევე როგორც ევროპის, აზიისა და ორივე ამერიკის ქვეყნების უმეტესობის უმსხვილესი საკონცერტო დარბაზების პლაკატებზე, მისი სახელი, როგორც წესი, უპირველეს ყოვლისა, თანამედროვე ავტორების სახელებთანაა მიმდებარე. იაპონურები. ივაკი თანამედროვე მუსიკის დაუღალავი პრომოუტერია. კრიტიკოსებმა გამოთვალეს, რომ 1957-1960 წლებში მან იაპონელ მსმენელს გააცნო დაახლოებით 250 ნამუშევარი, რომელიც მათთვის ახალი იყო.

1960 წელს, ქვეყნის საუკეთესო NHC ორკესტრის, იაპონიის სამაუწყებლო კომპანიის სამხატვრო ხელმძღვანელი და მთავარი დირიჟორი, ივაკიმ განავითარა კიდევ უფრო ფართო საგასტროლო და საკონცერტო საქმიანობა. ის ყოველწლიურად ატარებს ათობით კონცერტს იაპონიის უმსხვილეს ქალაქებში, ატარებს ტურებს მრავალ ქვეყანაში თავის გუნდთან ერთად და დამოუკიდებლად. ივაკის რეგულარულად იწვევენ ევროპაში გამართულ თანამედროვე მუსიკის ფესტივალებში მონაწილეობის მისაღებად.

ამავდროულად, თანამედროვე მუსიკისადმი ინტერესი ხელს არ უშლის მხატვარს, თავი იგრძნოს ძალიან თავდაჯერებულად უზარმაზარ კლასიკურ რეპერტუარში, რაც საბჭოთა კრიტიკოსებმა აღნიშნეს ჩვენი ქვეყნის ქალაქებში მისი განმეორებითი სპექტაკლების დროს. კერძოდ, დირიჟორობდა ჩაიკოვსკის მეხუთე სიმფონიას, სიბელიუსის მეორეს, ბეთჰოვენის მესამეს. ჟურნალი „საბჭოთა მუსიკა“ წერდა: „მისი ტექნიკა სულაც არ არის გათვლილი გარეგანი გამოფენისთვის. პირიქით, დირიჟორის მოძრაობები ძუნწია. თავიდან ისიც კი ჩანდა, რომ ისინი ერთფეროვანი, არასაკმარისად აწყობილი იყვნენ. თუმცა, მეხუთე სიმფონიის პირველი ნაწილის გახსნის კონცენტრაციამ, სიფხიზლემ მხოლოდ "ზედაპირზე" მშვიდი, ფაქტობრივად აჟიტირებული პიანისიმოს მთავარ თემაში, იძულებით გატაცებამ ალეგროს ექსპოზიციაში აჩვენა, რომ ჩვენ გვყავს ოსტატი. რომელმაც იცის როგორ გადასცეს ნებისმიერი განზრახვა ორკესტრს, ნამდვილ ხელოვანს - ღრმა, აზროვნებას, რომელსაც შეუძლია განსაკუთრებული გზით შეაღწიოს ყველაზე შინაგანში, რაც არის შესრულებული მუსიკის არსი. ეს არის ნათელი ტემპერამენტის მხატვარი და, შესაძლოა, გაზრდილი ემოციურობაც კი. მისი ფრაზები ხშირად უფრო დაძაბული, უფრო ამოზნექილია, ვიდრე თქვენ შეიძლება მოელოდეთ. ის თავისუფლად, უფრო თავისუფლად, ვიდრე ჩვენ ჩვეულებრივ ვაკეთებთ, იცვლის ტემპს. და ამავე დროს, მისი მუსიკალური აზროვნება მკაცრად არის ორგანიზებული: ივაკი დაჯილდოებულია გემოვნებით და პროპორციის გრძნობით.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969 წ