მე-20 საუკუნის დასაწყისის უცხოური მუსიკა

კომპოზიტორთა სურვილი, მაქსიმალურად გამოიყენონ ქრომატული მასშტაბის ყველა შესაძლებლობა, საშუალებას გვაძლევს გამოვყოთ ცალკეული პერიოდი აკადემიური უცხოური მუსიკის ისტორიაში, რომელიც აჯამებდა წინა საუკუნეების მიღწევებს და ამზადებდა ადამიანის ცნობიერებას მუსიკის მიღმა აღქმისთვის. 12-ტონიანი სისტემა.

მე-20 საუკუნის დასაწყისმა მუსიკალურ სამყაროს მისცა 4 ძირითადი მოძრაობა თანამედროვე სახელწოდებით: იმპრესიონიზმი, ექსპრესიონიზმი, ნეოკლასიციზმი და ნეოფოლკლორიზმი - ყველა მათგანი არა მხოლოდ განსხვავებული მიზნებისკენ მიისწრაფვის, არამედ ურთიერთქმედებს ერთმანეთთან იმავე მუსიკალურ ეპოქაში.

იმპრესიონიზმი

ადამიანის ინდივიდუალიზაციისა და მისი შინაგანი სამყაროს გამოხატვის საგულდაგულოდ შესრულებული სამუშაოს შემდეგ, მუსიკა გადავიდა მის შთაბეჭდილებებზე, ანუ იმაზე, თუ როგორ აღიქვამს ადამიანი გარემომცველ და შინაგან სამყაროს. რეალურ რეალობასა და ოცნებებს შორის ბრძოლამ ადგილი დაუთმო ერთის და მეორის ჭვრეტას. თუმცა, ეს გადასვლა მოხდა ფრანგულ სახვით ხელოვნებაში ამავე სახელწოდების მოძრაობის შედეგად.

კლოდ მონეს, პუვის დე შავანის, ანრი დე ტულუზ-ლოტრეკის და პოლ სეზანის ნახატების წყალობით, მუსიკამ ყურადღება გაამახვილა იმ ფაქტზე, რომ შემოდგომის წვიმის გამო თვალებში ბუნდოვანი ქალაქი ასევე მხატვრული გამოსახულებაა, რომელიც შეიძლება იყოს. ხმებით გადმოცემული.

მუსიკალური იმპრესიონიზმი პირველად მე-19 საუკუნის ბოლოს გამოჩნდა, როდესაც ერიკ სატიმ გამოაქვეყნა თავისი ოპუსები („სილვია“, „ანგელოზი“, „სამი სარაბანდი“). მან, მისმა მეგობარმა კლოდ დებიუსიმ და მათმა მიმდევარმა მორის რაველმა შთაგონება და გამოხატვის საშუალებები მიიღეს ვიზუალური იმპრესიონიზმისგან.

ექსპრესიონიზმი

ექსპრესიონიზმი, განსხვავებით იმპრესიონიზმისგან, გადმოსცემს არა შინაგან შთაბეჭდილებას, არამედ გამოცდილების გარეგნულ გამოვლინებას. იგი წარმოიშვა მე-20 საუკუნის პირველ ათწლეულებში გერმანიასა და ავსტრიაში. ექსპრესიონიზმი გახდა რეაქცია პირველ მსოფლიო ომზე, რომელმაც კომპოზიტორებს დაუბრუნა ადამიანისა და რეალობის დაპირისპირების თემა, რომელიც იყო ლ.ბეთჰოვენსა და რომანტიკოსებში. ახლა ამ დაპირისპირებას ევროპული მუსიკის 12-ვე ნოტით გამოხატვის საშუალება აქვს.

მე-20 საუკუნის დასაწყისის ექსპრესიონიზმისა და უცხოური მუსიკის ყველაზე თვალსაჩინო წარმომადგენელი არნოლდ შენბერგია. მან დააარსა ახალი ვენის სკოლა და გახდა დოდეკაფონიის და სერიული ტექნიკის ავტორი.

ახალი ვენის სკოლის მთავარი მიზანია ჩაანაცვლოს მუსიკის „მოძველებული“ ტონალური სისტემა ახალი ატონალური ტექნიკით, რომელიც დაკავშირებულია დოდეკაფონიის, სერიულობის, სერიულობისა და პოინტილიზმის ცნებებთან.

შენბერგის გარდა, სკოლაში შედიოდნენ ანტონ ვებერნი, ალბან ბერგი, რენე ლეიბოვიცი, ვიქტორ ულმანი, თეოდორ ადორნო, ჰაინრიხ ჯალოვიეკი, ჰანს ეისლერი და სხვა კომპოზიტორები.

ნეოკლასიციზმი

მე-20 საუკუნის დასაწყისის უცხოურმა მუსიკამ ერთდროულად წარმოშვა მრავალი ტექნიკა და გამოხატვის სხვადასხვა საშუალება, რომლებმაც მაშინვე დაიწყეს ურთიერთქმედება ერთმანეთთან და გასული საუკუნეების მუსიკალურ მიღწევებთან, რაც ართულებს ამ დროის მუსიკალური ტენდენციების ქრონოლოგიურ შეფასებას.

ნეოკლასიციზმმა შეძლო ჰარმონიულად აითვისა როგორც 12-ტონიანი მუსიკის ახალი შესაძლებლობები, ასევე ადრეული კლასიკის ფორმები და პრინციპები. როდესაც თანაბარი ტემპერამენტის სისტემამ სრულად აჩვენა თავისი შესაძლებლობები და საზღვრები, ნეოკლასიციზმი სინთეზირდა იმდროინდელი აკადემიური მუსიკის საუკეთესო მიღწევებიდან.

ნეოკლასიციზმის უდიდესი წარმომადგენელი გერმანიაში არის პოლ ჰინდემიტი.

საფრანგეთში ჩამოყალიბდა საზოგადოება სახელწოდებით "ექვსი", რომლის კომპოზიტორებს თავიანთ შემოქმედებაში ხელმძღვანელობდნენ ერიკ სატი (იმპრესიონიზმის ფუძემდებელი) და ჟან კოქტო. ასოციაციაში შედიოდნენ ლუი დიური, არტურ ჰონეგერი, დარიუს მილჰაუდი, ფრენსის პულენკი, ჟერმენ ტაილეფერი და ჟორჟ აურიკი. ყველა მიუბრუნდა ფრანგულ კლასიციზმს, მიმართა მას დიდი ქალაქის თანამედროვე ცხოვრებისკენ, სინთეტიკური ხელოვნების გამოყენებით.

ნეოფოლორიზმი

ფოლკლორის შერწყმამ თანამედროვეობასთან განაპირობა ნეოფოლკლორიზმის გაჩენა. მისი თვალსაჩინო წარმომადგენელი იყო უნგრელი ინოვაციური კომპოზიტორი ბელა ბარტოკი. მან ისაუბრა "რასობრივი სიწმინდის" შესახებ ყველა ერის მუსიკაში, იდეები, რომელთა შესახებაც მან გამოხატა ამავე სახელწოდების წიგნში.

აქ მოცემულია მხატვრული რეფორმების ძირითადი მახასიათებლები და შედეგები, რომლებიც უხვადაა მე-20 საუკუნის დასაწყისის უცხოურ მუსიკაში. არსებობს ამ პერიოდის სხვა კლასიფიკაციები, რომელთაგან ერთ-ერთი ავანგარდის პირველ ტალღაში აერთიანებს ამ დროის განმავლობაში ტონალობის მიღმა დაწერილი ყველა ნაწარმოებს.