აკორდები მუსიკაში და მათი ტიპები

დღევანდელი პუბლიკაციის თემაა აკორდები მუსიკაში. ჩვენ ვისაუბრებთ იმაზე, თუ რა არის აკორდი და რა ტიპის აკორდები არსებობს.

აკორდი არის რამდენიმე ბგერის (სამი ან მეტიდან) თანხმობა, რომლებიც ერთმანეთთან მიმართებაშია გარკვეულ მანძილზე, ანუ გარკვეული ინტერვალებით. რა არის თანხმობა? თანხმობა არის ბგერები, რომლებიც თანაარსებობენ ერთად. უმარტივესი თანხმოვნები არის ინტერვალი, თანხმოვნების უფრო რთული ტიპები სხვადასხვა აკორდებია.

ტერმინი „თანხმობა“ შეიძლება შევადაროთ სიტყვას „თანავარსკვლავედი“. თანავარსკვლავედებში რამდენიმე ვარსკვლავი ერთმანეთისგან განსხვავებულ მანძილზე მდებარეობს. თუ მათ დააკავშირებთ, შეგიძლიათ მიიღოთ ცხოველების ან მითოლოგიური გმირების ფიგურების მონახაზი. მუსიკაში მსგავსად, ბგერების კომბინაცია იძლევა გარკვეული აკორდების თანხმოვნებს.

რა არის აკორდები?

აკორდის მისაღებად, თქვენ უნდა დააკავშიროთ მინიმუმ სამი ან მეტი ბგერა. აკორდის ტიპი დამოკიდებულია იმაზე, თუ რამდენი ბგერა არის დაკავშირებული ერთმანეთთან და როგორ არის დაკავშირებული ისინი (რა ინტერვალებით).

კლასიკურ მუსიკაში აკორდებში ბგერები განლაგებულია მესამედებში. აკორდს, რომელშიც სამი ბგერა დალაგებულია მესამედში, ეწოდება ტრიადა. თუ ტრიადას ჩაწერთ ნოტებით, მაშინ ამ აკორდის გრაფიკული გამოსახულება ძალიან წააგავს პატარა თოვლის კაცს.

თუ თანხმობა არის ოთხი ბგერა, რომლებიც ასევე გამოყოფილია ერთმანეთისგან მესამედით, მაშინ გამოდის მეშვიდე აკორდი. სახელი "მეშვიდე აკორდი" ამას ნიშნავს აკორდის უკიდურეს ბგერებს შორის იქმნება "სეპტიმის" ინტერვალი. ჩანაწერში მეშვიდე აკორდი ასევე არის "თოვლის კაცი", მხოლოდ არა სამი თოვლის ბურთიდან, არამედ ოთხიდან.

თუ აკორდში არის ხუთი დაკავშირებული ბგერა მესამედითმაშინ მას ეძახიან არააკორდი (მის უკიდურეს წერტილებს შორის „ნონა“ ინტერვალის მიხედვით). ჰოდა, ასეთი აკორდის მუსიკალური აღნიშვნა მოგვცემს "თოვლის კაცს", რომელიც, როგორც ჩანს, ძალიან ბევრი სტაფილო შეჭამა, რადგან ხუთ თოვლის ბურთამდე გაიზარდა!

ტრიადა, მეშვიდე აკორდი და არააკორდი მუსიკაში გამოყენებული აკორდების ძირითადი ტიპებია. თუმცა, ეს სერია შეიძლება გაგრძელდეს სხვა ჰარმონიებით, რომლებიც იგივე პრინციპით ყალიბდება, მაგრამ გაცილებით ნაკლებად გამოიყენება. ეს შეიძლება შეიცავდეს უდეციმაკორდი (6 ბგერა მესამედით), ტერცდეციმაკორდი (7 ბგერა მესამედით), კვინტდეციმაკორდი (8 ბგერა მესამედით). საინტერესოა, რომ თუ თქვენ შექმნით მესამე ათობითი აკორდს ან მეხუთე ათობითი აკორდს ნოტიდან "do", მაშინ ისინი მოიცავს მუსიკალური მასშტაბის შვიდივე საფეხურს (დო, რე, მი, ფა, სოლ, ლა, სი) .

ასე რომ, მუსიკაში აკორდების ძირითადი ტიპები შემდეგია:

• ტრიადა – მესამედ დალაგებული სამი ბგერის აკორდი მითითებულია 5 და 3 რიცხვების კომბინაციით (53);
• მეშვიდე აკორდი – ოთხი ბგერის აკორდი მესამედში, მეშვიდის უკიდურეს ბგერებს შორის, მითითებულია რიცხვით 7;
• არათანხმობა - ხუთი ბგერის აკორდი მესამედში, ნონის უკიდურეს ბგერებს შორის, მითითებულია ნომრით 9.

არატერცული სტრუქტურის აკორდები

თანამედროვე მუსიკაში ხშირად გვხვდება აკორდები, რომლებშიც ბგერები განლაგებულია არა მესამედებში, არამედ სხვა ინტერვალებში - ჩვეულებრივ მეოთხედში ან მეხუთედში. Მაგალითად, ორი კვართის შეერთებიდან წარმოიქმნება ე.წ მეოთხედი მეშვიდე აკორდი (მითითებულია 7 და 4 რიცხვების კომბინაციით) მეშვიდე უკიდურეს ბგერებს შორის.

ორი მეხუთედის კლანჩიდან შეგიძლიათ მიიღოთ კვინტ-აკორდები (მითითებულია 9 და 5 ნომრებით), იქნება არაკომერციული ინტერვალი ქვედა და ზედა ბგერას შორის.

კლასიკური tertsovye აკორდები ჟღერს რბილი, ჰარმონიული. არატერციული სტრუქტურის აკორდებს ცარიელი ხმა აქვს, მაგრამ ძალიან ფერადი. ალბათ ამიტომაა ეს აკორდები ასე მიზანშეწონილი იქ სადაც საჭიროა ფანტასტიკურად იდუმალი მუსიკალური სურათების შექმნა.

მაგალითად, მოდით დავურეკოთ ფრანგი კომპოზიტორის კლოდ დებიუსის "ჩაძირული ტაძრის" პრელუდია. მეხუთეების და მეოთხეების ცარიელი აკორდები აქ ხელს უწყობს წყლის მოძრაობის გამოსახულების შექმნას და ლეგენდარული ტაძრის გამოჩენას, რომელიც დღის განმავლობაში უხილავია, რომელიც მხოლოდ ღამით ამოდის ტბის წყლის ზედაპირიდან. იგივე აკორდები, როგორც ჩანს, გადმოსცემს ზარების რეკვას და საათის შუაღამის დარტყმას.

კიდევ ერთი მაგალითი - სხვა ფრანგი კომპოზიტორის მორის რაველის საფორტეპიანო ნაწარმოები "Gallows" ციკლიდან "ღამის აჩრდილები". აქ მძიმე კვინტ-აკორდები მხოლოდ სწორი გზაა პირქუში სურათის დასახატავად.

მტევანი ან მეორე მტევნები

აქამდე ჩვენ ვახსენეთ მხოლოდ ის თანხმოვნები, რომლებიც შედგება სხვადასხვა სახის თანხმოვნებისაგან - მესამე, მეოთხე და მეხუთე. მაგრამ თანხმოვნები ასევე შეიძლება აშენდეს ინტერვალ-დისონანსებიდან, მათ შორის წამებიდან.

წამებიდან წარმოიქმნება ეგრეთ წოდებული კლასტერები. მათ ზოგჯერ მეორე მტევნებსაც უწოდებენ. (მათი გრაფიკული გამოსახულება ძალიან მოგვაგონებს ზოგიერთი კენკრის მტევანს - მაგალითად, მთის ნაცარი ან ყურძენი).

ხშირად მტევანი მუსიკაში მითითებულია არა "ნოტების გაფანტვის" სახით, არამედ როგორც შევსებული ან ცარიელი მართკუთხედები, რომლებიც მდებარეობს სტეივზე. ისინი უნდა გავიგოთ შემდეგნაირად: ყველა ნოტი უკრავს (თეთრი ან შავი ფორტეპიანოს კლავიშები დამოკიდებულია მტევნის ფერზე, ზოგჯერ ორივე) ამ მართკუთხედის საზღვრებში.

ასეთი კლასტერების მაგალითი შეგიძლიათ ნახოთ რუსი კომპოზიტორის ლეილა ისმაგილოვას ფორტეპიანო „სადღესასწაულო“.

კლასტერები ზოგადად არ კლასიფიცირდება როგორც აკორდები. ამის მიზეზი შემდეგია. გამოდის, რომ ნებისმიერ აკორდში კარგად უნდა ისმოდეს მისი კომპონენტების ცალკეული ხმები. ნებისმიერი ასეთი ბგერა შეიძლება გამოირჩეოდეს ბგერის ნებისმიერ მომენტში მოსმენით და, მაგალითად, ვიმღეროთ დანარჩენი ბგერები, რომლებიც ქმნიან აკორდს, მაშინ როცა ჩვენ არ შეგვაწუხებს. კლასტერებში ეს განსხვავებულია, რადგან მათი ყველა ბგერა ერთიანდება ერთ ფერად წერტილში და შეუძლებელია რომელიმე მათგანის ცალ-ცალკე მოსმენა.

ტრიადების ჯიშები, მეშვიდე აკორდები და არააკორდები

კლასიკურ აკორდებს მრავალი სახეობა აქვს. არსებობს მხოლოდ ოთხი ტიპის ტრიადები, მეშვიდე აკორდები - 16, მაგრამ მხოლოდ 7 დაფიქსირდა პრაქტიკაში. შეიძლება იყოს არააკორდების კიდევ უფრო მეტი ვარიანტი (64), მაგრამ ის, ვინც მუდმივად გამოიყენება, ისევ თითებზე შეიძლება დაითვალოს (4-5).

სამომავლოდ ტრიადებისა და მეშვიდე აკორდების ტიპების დეტალურ გამოკვლევას ცალკეულ საკითხებს მივუძღვნით, ახლა კი მათ მხოლოდ ყველაზე მოკლე აღწერას მივცემთ.

მაგრამ პირველ რიგში, თქვენ უნდა გესმოდეთ, რატომ არის საერთოდ სხვადასხვა ტიპის აკორდები? როგორც ადრე აღვნიშნეთ, მუსიკალური ინტერვალები მოქმედებს როგორც "სამშენებლო მასალა" აკორდებისთვის. ეს არის ერთგვარი აგური, საიდანაც შემდეგ მიიღება "აკორდის ნაგებობა".

მაგრამ ისიც გახსოვთ, რომ ინტერვალებსაც ბევრი ჯიში აქვს, შეიძლება იყოს ფართო ან ვიწრო, მაგრამ ასევე სუფთა, დიდი, პატარა, შემცირებული და ა.შ. ინტერვალ-აგურის ფორმა დამოკიდებულია მის ხარისხობრივ და რაოდენობრივ ღირებულებაზე. და რა ინტერვალებიდან ვაშენებთ (და შეგიძლიათ აკორდები ააგოთ როგორც იგივე, ისე განსხვავებული ინტერვალებიდან), ეს დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა სახის აკორდს მივიღებთ საბოლოოდ.

ასე ტრიადას აქვს 4 ტიპი. ის შეიძლება იყოს ძირითადი (ან ძირითადი), მცირე (ან მცირე), შემცირებული ან გაზრდილი.

1. დიდი (ძირითადი) ტრიადა აღინიშნება B დიდი ასოებით 5 და 3 რიცხვების დამატებით (B53). იგი შედგება მაჟორისა და მინორის მესამედისგან, ზუსტად ამ თანმიმდევრობით: ჯერ ქვევით არის მაჟორული მესამედი, ზემოდან კი მინორი აგებულია.
2. მცირე (მცირე) ტრიადა აღინიშნება დიდი ასო M-ით იგივე რიცხვების მიმატებით (M53). მცირე ტრიადა, პირიქით, იწყება პატარა მესამედით, რომელსაც ზემოდან დიდი ემატება.
3. გაძლიერებული ტრიადა მიღებული ორი ძირითადი მესამედის შერწყმით, შემოკლებით – Uv.53.
4. შემცირებული ტრიადა ყალიბდება ორი მცირე მესამედის შეერთებით, მისი აღნიშვნაა Um.53.

შემდეგ მაგალითში შეგიძლიათ იხილოთ ყველა ჩამოთვლილი ტიპის ტრიადები, რომლებიც აგებულია ნოტებიდან „მი“ და „ფა“:

მეშვიდე აკორდების შვიდი ძირითადი ტიპი არსებობს. (7 16-დან). მათი სახელები შედგება ორი ელემენტისგან: პირველი არის მეშვიდე ტიპი უკიდურეს ბგერებს შორის (ის შეიძლება იყოს დიდი, პატარა, შემცირებული ან გაზრდილი); მეორე არის ტრიადის ტიპი, რომელიც მდებარეობს მეშვიდე აკორდის ძირში (ანუ ერთგვარი ტრიადა, რომელიც წარმოიქმნება სამი ქვედა ბგერისგან).

მაგალითად, სახელწოდება „მცირე მაჟორი მეშვიდე აკორდი“ ასე უნდა გავიგოთ: ამ მეშვიდე აკორდს აქვს პატარა მეშვიდე ბასსა და ზედა ბგერას შორის, ხოლო შიგნით არის მთავარი ტრიადა.

ასე რომ, მეშვიდე აკორდების 7 ძირითადი ტიპი ასე მარტივად შეიძლება გავიხსენოთ - სამი მათგანი იქნება დიდი, სამი - პატარა და ერთი - შემცირებული:

1. გრანდ მაჟორი მეშვიდე აკორდი – ძირითადი მეშვიდე + ძირითადი ტრიადა ბაზაზე (B.mazh.7);
2. მაჟორი მინორი მეშვიდე აკორდი – ძირითადი მეშვიდე კიდეებზე + მცირე ტრიადა ბოლოში (B.min.7);
3. გრანდიოზული გაძლიერებული მეშვიდე აკორდი – ძირითადი მეშვიდე უკიდურეს ბგერებს შორის + გაზრდილი ტრიადა ბასიდან სამი ქვედა ბგერის სახით (B.uv.7);
4. მცირე მაჟორი მეშვიდე აკორდი – პატარა მეშვიდე კიდეების გასწვრივ + ძირითადი ტრიადა ძირში (მ.მაჟ.7);
5. მცირე მეშვიდე აკორდი – მცირე მეშვიდე წარმოიქმნება ექსტრემალური ბგერებით + სამი ქვედა ბგერით მიიღება მცირე ტრიადა (მ. მინ. 7);
6. მცირე შემცირებული მეშვიდე აკორდი – მცირე მეშვიდე + ტრიადა შიგნით შემცირდა (M.um.7);
7. შემცირდა მეშვიდე აკორდი – მცირდება მეშვიდე ბასსა და ზედა ხმას შორის + ტრიადა შიგნითაც შემცირებულია (Um.7).

მუსიკალური მაგალითი გვიჩვენებს მეშვიდე აკორდების ჩამოთვლილ ტიპებს, რომლებიც აგებულია ბგერებიდან "რე" და "მარილი":

რაც შეეხება არააკორდებს, მათი გარჩევა უნდა ვისწავლოთ, ძირითადად, არცერთით. როგორც წესი, არააკორდები გამოიყენება მხოლოდ მცირე ან დიდი ნოტით. არააკორდის შიგნით, რა თქმა უნდა, საჭიროა მეშვიდე ტიპისა და ტრიადის ტიპების გარჩევა.

შორის საერთო არააკორდები მოიცავს შემდეგს (სულ ხუთი):

• გრანდ მაჟორი ნონაკორდი – დიდი ნონა, დიდი მეშვიდე და მთავარი ტრიადა (ბ.მაჟ.9);
• მაჟორული მინორი არაკორდი – დიდი ნონა, დიდი მეშვიდე და მცირე ტრიადით (ბ.წთ.9);
• დიდი გაზრდილი არაკორდი – დიდი არა, დიდი მეშვიდე და გაზრდილი ტრიადით (B.uv.9);
• მცირე მაჟორი არაკორდი – მცირე არა, მცირე მეშვიდე და ძირითადი ტრიადით (მ.მაჟ.9);
• მცირე მცირე არაკორდი – პატარა ნონასთან, მცირე მეშვიდედ და მცირე ტრიადასთან (მ. მინ. 9).

შემდეგ მუსიკალურ მაგალითში, ეს არააკორდები აგებულია ბგერებიდან "do" და "re":

კონვერტაცია - გზა ახალი აკორდების მისაღებად

მუსიკაში გამოყენებული ძირითადი აკორდებიდან, ანუ ჩვენი კლასიფიკაციის მიხედვით - ტრიადებიდან, მეშვიდე აკორდებიდან და არააკორდებიდან - სხვა აკორდების მიღება შეგიძლიათ ინვერსიით. ჩვენ უკვე ვისაუბრეთ ინტერვალების ინვერსიაზე, როდესაც მათი ბგერების გადაწყობის შედეგად მიიღება ახალი ინტერვალები. იგივე პრინციპი მოქმედებს აკორდებზეც. შესრულებულია აკორდის ინვერსიებიძირითადად, ქვედა ხმის (ბასი) ოქტავაზე მაღლა გადაწევით.

ასე ტრიადა შეიძლება შეიცვალოს ორჯერ, აპელაციის დროს ჩვენ მივიღებთ ახალ თანხმოვნებს - სექსტანტი და კვარცის სექსტანტი. მეექვსე აკორდები მითითებულია რიცხვით 6, მეოთხედი სქესის აკორდები – ორი რიცხვით (6 და 4).

მაგალითად, ავიღოთ ტრიადა ბგერებიდან „დ-ფა-ლა“ და გავაკეთოთ მისი ინვერსია. ბგერას „რე“ ოქტავაზე მაღლა გადავიტანთ და ვიღებთ თანხმოვანს „ფა-ლა-რე“ - ეს ამ ტრიადის მეექვსე აკორდია. შემდეგ, მოდით, ახლა მაღლა ავწიოთ ბგერა „ფა“, მივიღებთ „ლა-რე-ფა“ - ტრიადის კვადრატი-სექსტაკორდი. თუ შემდეგ ხმას „ლა“ ოქტავაზე მაღლა გადავიტანთ, მაშინ ისევ დავუბრუნდებით იმას, რაც დავტოვეთ - თავდაპირველ ტრიადაში „დ-ფა-ლა“. ამრიგად, ჩვენ დარწმუნებული ვართ, რომ ტრიადას ნამდვილად აქვს მხოლოდ ორი ინვერსია.

მეშვიდე აკორდს აქვს სამი მიმართვა - კვინტსექსაკორდი, მესამე მეოთხედის აკორდი და მეორე აკორდი. მათი განხორციელების პრინციპი იგივეა. მეხუთე სქესის აკორდების დასანიშნად გამოიყენება 6 და 5 რიცხვების კომბინაცია, მესამე მეოთხედის აკორდებისთვის - 4 და 3, მეორე აკორდები მითითებულია ნომრით 2.

მაგალითად, მოცემულია მეშვიდე აკორდი "დო-მი-სოლ-სი". შევასრულოთ მისი ყველა შესაძლო ინვერსია და მივიღოთ შემდეგი: quintsextakkord „მი-სოლ-სი-დო“, მესამე მეოთხედის აკორდი „სოლ-სი-დო-მი“, მეორე აკორდი „სი-დო-მი-სოლ“.

მუსიკაში ძალიან ხშირად გამოიყენება ტრიადებისა და მეშვიდე აკორდების ინვერსიები. მაგრამ არააკორდების ან აკორდების ინვერსიები, რომლებშიც კიდევ უფრო მეტი ბგერაა, გამოიყენება უკიდურესად იშვიათად (თითქმის არასდროს), ამიტომ მათ აქ არ განვიხილავთ, თუმცა ძნელი არ არის მათი მიღება და სახელის მიცემა (ყველა ბასის გადაცემის იგივე პრინციპით).

აკორდის ორი თვისება - სტრუქტურა და ფუნქცია

ნებისმიერი აკორდი შეიძლება განიხილებოდეს ორი გზით. პირველ რიგში, თქვენ შეგიძლიათ ააგოთ იგი ხმისგან და განიხილოთ იგი სტრუქტურულად, ანუ ინტერვალის კომპოზიციის მიხედვით. ეს სტრუქტურული პრინციპი ზუსტად აისახება აკორდის უნიკალურ სახელწოდებაში - მაჟორული ტრიადა, მაჟორი მინორი მეშვიდე აკორდი, მინორი მეოთხე აკორდი და ა.შ.

სახელით ჩვენ გვესმის, როგორ შეიძლება ავაშენოთ მოცემული ბგერადან ესა თუ ის აკორდი და როგორი იქნება ამ აკორდის „შინაგანი შინაარსი“. და, გაითვალისწინეთ, არაფერი გვიშლის ხელს ნებისმიერი ხმისგან რაიმე აკორდის აგებაში.

მეორეც, აკორდები შეიძლება განიხილებოდეს მაჟორული ან მცირე მასშტაბის საფეხურებზე. ამ შემთხვევაში აკორდების ფორმირებაზე დიდ გავლენას ახდენს რეჟიმის ტიპი, კლავიშების ნიშნები.

ასე, მაგალითად, მაჟორულ რეჟიმში (დაე იყოს C მაჟორი), ძირითადი ტრიადები მიიღება მხოლოდ სამ საფეხურზე - პირველზე, მეოთხეზე და მეხუთეზე. დანარჩენ საფეხურებზე შესაძლებელია მხოლოდ მცირე ან შემცირებული ტრიადების აგება.

ანალოგიურად, მინორში (მაგალითად, ავიღოთ C მინორი) – მინორული ტრიადები ასევე იქნება მხოლოდ პირველ, მეოთხე და მეხუთე საფეხურზე, დანარჩენზე შესაძლებელი იქნება მაჟორის მიღება ან შემცირებული.

ის ფაქტი, რომ მაჟორისა და მინორის ხარისხზე მხოლოდ გარკვეული ტიპის აკორდების მიღებაა შესაძლებელი და არა რაიმე (შეზღუდვის გარეშე), აკორდების „ცხოვრების“ პირველი თვისებაა ფრეტის თვალსაზრისით.

კიდევ ერთი თვისება ის არის, რომ აკორდები იძენენ ფუნქციას (ანუ გარკვეულ როლს, მნიშვნელობას) და კიდევ ერთ დამატებით აღნიშვნას. ეს ყველაფერი დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა ხარისხზეა აგებული აკორდი. მაგალითად, პირველ საფეხურზე აგებულ ტრიადებს და მეშვიდე აკორდებს ეწოდება ტრიადები ან პირველი საფეხურის მეშვიდე აკორდები ან მატონიზირებელი ტრიადები (მატონიზირებელი მეშვიდე აკორდები), რადგან ისინი წარმოადგენენ „მატონიზირებელ ძალებს“, ანუ პირველს მოიხსენიებენ. ნაბიჯი.

მეხუთე საფეხურზე აგებულ ტრიადებს და მეშვიდე აკორდებს, რომელსაც დომინანტი ჰქვია, დომინანტი (დომინანტური ტრიადა, დომინანტური მეშვიდე აკორდი) დაერქმევა. მეოთხე საფეხურზე აგებულია სუბდომინანტური ტრიადები და მეშვიდე აკორდები.

აკორდების ეს მეორე თვისება, ანუ გარკვეული ფუნქციის შესრულების უნარი, შეიძლება შევადაროთ მოთამაშის როლს ზოგიერთ სპორტულ გუნდში, მაგალითად, ფეხბურთის გუნდში. გუნდში ყველა სპორტსმენი ფეხბურთელია, მაგრამ ზოგი მეკარეა, ზოგი მცველი ან ნახევარმცველი, ზოგი კი თავდამსხმელია და თითოეული ასრულებს მხოლოდ საკუთარ, მკაცრად განსაზღვრულ დავალებას.

აკორდის ფუნქციები არ უნდა აგვერიოს სტრუქტურულ სახელებთან. მაგალითად, დომინანტური მეშვიდე აკორდი მის სტრუქტურაში ჰარმონიაში არის პატარა მაჟორული მეშვიდე აკორდი, ხოლო მეორე საფეხურის მეშვიდე აკორდი არის პატარა მინორი მეშვიდე აკორდი. მაგრამ ეს საერთოდ არ ნიშნავს იმას, რომ ნებისმიერი მცირე მაჟორი მეშვიდე აკორდი შეიძლება გაიგივდეს დომინანტურ მეშვიდე აკორდთან. და ეს ასევე არ ნიშნავს, რომ სტრუქტურაში სხვა აკორდი ვერ იმოქმედებს როგორც დომინანტური მეშვიდე აკორდი - მაგალითად, მცირე მინორი ან დიდი გაზრდილი.

ასე რომ, დღევანდელ ნომერში განვიხილეთ რთული მუსიკალური თანხმოვნების ძირითადი ტიპები – აკორდები და მტევანი, შევეხეთ მათი კლასიფიკაციის საკითხებს (აკორდები ტერტებით და არატერტული სტრუქტურით), აღვწერეთ ინვერსიები და გამოვყავით აკორდის ორი ძირითადი მხარე. - სტრუქტურული და ფუნქციონალური. შემდეგ ნომრებში ჩვენ გავაგრძელებთ აკორდების შესწავლას, უფრო დეტალურად განვიხილავთ ტრიადებისა და მეშვიდე აკორდების ტიპებს, აგრეთვე მათ ყველაზე ძირითად გამოვლინებებს ჰარმონიაში. Ადევნეთ თვალყური!

მუსიკალური პაუზა! ფორტეპიანოზე – დენის მაცუევი.

ჟან სიბელიუსი – ეტიუდი მინორში თხზ. 76 No. 2.